《工業(yè)設計中國之路·輕工卷（四）》涉及的部分產(chǎn)品之微小、技術之簡單似乎到了可以被忽略的程度，而且這些產(chǎn)品的品牌效應也難以與其他輕工大件相提并論。這些產(chǎn)品的設計師以低調(diào)的姿態(tài)工作著，在中國設計史文獻中難以挖掘他們的詳細資料。但是，這并沒有影響作者堅持“以微觀角度來審視設計”的寫作思路。因為這些產(chǎn)品是百姓在日常生活中必需的，所以也是離他們很近的，從某種意義上來講直接決定著他們的生活品質(zhì)。
《工業(yè)設計中國之路·輕工卷（四）》作者大量收集、運用原始史料，甚至參與了其中的一些設計工作，所以在他們筆下呈現(xiàn)的設計的“場景感”特別真切，沒有泛泛而談的廉價訴說。在寫作期間，作者不斷校準考察方法，吸納各種思想，追本溯源，對比靠前同類設計成果，使枯燥的敘事之路變成了由設計力量代領的、充滿智慧的探索之旅。上海曾經(jīng)占據(jù)中國輕工業(yè)生產(chǎn)的半壁江山，一些設計師雖然已進入耄耋之年，但還是能夠回憶起當年工作的情景。作者在長期的研究工作中與他們結下了深厚的友誼，可以在比較輕松的氛圍中反復討論一些問題，這有利于發(fā)現(xiàn)更多的事實和線索，激發(fā)更多的思考和判斷。這不同于僅僅為完成一篇論文而進行的采訪，作者的目的是通過對這些設計師的訪問與口述記錄，揭開設計背后的思想力量，從而達到探索“真理”的目的。但“真理”不存在于史料里，不存在于研究者的頭腦里，而存在于兩者相遇之處。他們的工作成果為中國設計史的研究提供了范例。
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