《收藏記憶》一章主要是以藍(lán)天和俄式風(fēng)格建筑組成比較單一的畫面，用天與樓的對話，寓意蒼天無為、人間有為的意境，將表面現(xiàn)象滲透到輾轉(zhuǎn)的時空之中，體現(xiàn)了經(jīng)驗、智慧和財富，即把客觀現(xiàn)實的景象意象化、藝術(shù)化、人文化，與書的主題相融合，形成內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。作品《時代的脊梁》來源于制作長須鯨素材，畫面上碩大的長須鯨與人物的身影形成大小鮮明的對比，體現(xiàn)了前輩吃苦耐勞、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)穆殬I(yè)精神。
繪畫作為一種重要的視覺傳達(dá)形式，能廣泛地傳播并激發(fā)人們的想象力，《收藏記憶》和《展示光影》兩章對照來看，20世紀(jì)的陳列從總體上看處于封閉狀態(tài)，以文字、實物對照為視覺特征，陸續(xù)增添景箱作為陳列效果的點綴，總體看滲透著嚴(yán)謹(jǐn)性和科學(xué)性，缺少相應(yīng)的趣味性。21世紀(jì)人們眼界開闊了，視覺欲望大幅度提升，開放式的社會與開放式的陳列相契合，博物館抓住這一有利時機(jī)將審美教育作為切入點，完善和補(bǔ)充科普教育功能空間，使展廳實現(xiàn)視覺一體設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)，以抽象、綜合和寫實裝飾等不同手段體現(xiàn)不同的視覺效果，在模仿自然的基礎(chǔ)上，對景觀進(jìn)行藝術(shù)處理，將自然地貌、廣袤空間植入室內(nèi)有限空間，讓觀眾有一種身臨其境的感覺，體現(xiàn)了審美性、知識性，同時激發(fā)了人們熱愛自然、敬畏自然的情感。
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