本書是*部全面系統(tǒng)研究近代漢語音韻的著作。在介紹前人成果的基礎(chǔ)上，勾勒了近代漢語各時(shí)期語音的聲韻調(diào)系統(tǒng)，并根據(jù)語言事實(shí)，提出了不少新的見解，糾正了前人的錯(cuò)誤說法，創(chuàng)獲頗豐。本書材料豐富，觀點(diǎn)新穎，論證嚴(yán)密。作者認(rèn)為：羅常培《唐五代西北方音》的照二、照三、知三系合流說、無輕唇音說皆不可信；王力將朱翱、朱熹反切的“資思”類字獨(dú)立成韻說不可靠；《切韻指掌圖》將止攝的精組字列為一等，是韻圖作者排列韻字的權(quán)宜之法，沒有特殊意義；《中原音韻》“寒山”“桓歡”兩分是周德清方音的反映；陶宗儀《南村輟耕錄》射字法反映的當(dāng)時(shí)吳方言聲母應(yīng)為28個(gè)，27個(gè)、23個(gè)聲母說不可信。
本書是部全面系統(tǒng)研究近代漢語音韻的著作。在介紹前人成果的基礎(chǔ)上，勾勒了近代漢語各時(shí)期語音的聲韻調(diào)系統(tǒng)，并根據(jù)語言事實(shí)，提出了不少新的見解，糾正了前人的錯(cuò)誤說法，創(chuàng)獲頗豐。本書材料豐富，觀點(diǎn)新穎，論證嚴(yán)密。作者認(rèn)為：羅常培《唐五代西北方音》的照二、照三、知三系合流說、無輕唇音說皆不可信；王力將朱翱、朱熹反切的“資思”類字獨(dú)立成韻說不可靠；《切韻指掌圖》將止攝的精組字列為一等，是韻圖作者排列韻字的權(quán)宜之法，沒有特殊意義；《中原音韻》“寒山”“桓歡”兩分是周德清方音的反映；陶宗儀《南村輟耕錄》射字法反映的當(dāng)時(shí)吳方言聲母應(yīng)為28個(gè)，27個(gè)、23個(gè)聲母說不可信。
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