喬中和的《元韻譜》作為明末一部韻書韻圖相配合的等韻化韻書，能夠突破傳統(tǒng)韻書的束縛，借鑒金元以來韻書編纂的新模式，將等韻理論應用于韻書編撰之中，在明清漢語語音、漢語韻書史方面具有重要的研究價值。汪銀峰所*的《元韻譜與明清語音研究》是目前學術界**部全面、系統(tǒng)研究《元韻譜》的專*，不僅對《元韻譜》的作者、編纂成書、體例、版本流傳、語音系統(tǒng)、音系性質(zhì)及傳承關系，進行了詳細的梳理和系統(tǒng)的分析，而且以音韻思想史為觀察視角，考察作者的象數(shù)易學思想對《元韻譜》音系構(gòu)建產(chǎn)生的重要影響，為我們客觀地釋讀音韻文獻進行了有意義的嘗試。*重要的是將《元韻譜》納入明清語音研究的大背景下，結(jié)合明清時期有代表性的音韻文獻，通過語音系統(tǒng)的全面比較，綜合考察了《元韻譜》在明清語音研究的重要地位。同時，關注《元韻譜》在漢語方音史上的重要價值，結(jié)合清代內(nèi)丘方志及現(xiàn)代方言研究成果，梳理內(nèi)丘方音的古今演變，為河北方言的歷時研究提供了重要參考。
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