清代是我國戲曲發(fā)展的一個重要時期，西南戲曲也不例外，出現(xiàn)了“多腔并存”、“諸戲雜陳”的繁榮局面，在文學(xué)形式、舞臺藝術(shù)、音樂唱腔諸方面頗具地域特色。清代西南地區(qū)戲曲種類繁多、風(fēng)格各異，這與該區(qū)域相對封閉的地理環(huán)境、復(fù)雜多樣的地貌有密切的關(guān)系，還與本區(qū)域民族眾多、風(fēng)俗各異息息相關(guān)，更與這里經(jīng)濟(jì)發(fā)展既相對落后又不平衡的狀況直接關(guān)聯(lián)。有清一代，西南境內(nèi)戲劇劇種豐富，層次齊備。有中國古典戲曲的流播，有民間流行的儺戲群和各路花燈戲，還有獨(dú)具民族特色的侗戲、藏戲、布依戲等等。清代西南戲曲發(fā)展態(tài)勢呈時間與地域性推進(jìn)。清初至雍正末年，昆曲、秦腔、高腔傳入西南，但局限于大城市官府或會館，而且呈獨(dú)立劇種狀態(tài)分布，還未地方化。但是，在戲曲發(fā)展自身的規(guī)律和清初穩(wěn)定的政治經(jīng)濟(jì)背景下，逐漸顯示出外來聲腔民間化、世俗化、地域化趨勢。由于康乾時期社會經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)與發(fā)展提供了基本的物質(zhì)條件，戲曲自身的發(fā)展到這個時期藝術(shù)積淀日漸深厚。到乾隆初年至道光末年，西南戲曲藝術(shù)出現(xiàn)了新的氣象，這個新氣象就是民族民間地方戲的興起，出現(xiàn)“亂彈”諸腔雜呈，地方民族民間戲曲遍地開花的局面。咸豐年間至清末，這一時期是清代社會矛盾、民族矛盾發(fā)展的尖銳時期，清代中后期的劇壇呈現(xiàn)出以表演為中心、更加地域化、民間化的發(fā)展趨勢，而且隨著時局的動蕩和社會危機(jī)的加深，清代戲曲活動更加走向地域區(qū)隔分化。清代的西南戲曲正是在這樣歷史時空中自由流動、多向傳播，在縱橫交錯、南北嫁接中嬗變衍生出風(fēng)格獨(dú)特的多聲腔地方戲品種，代表戲種是川劇、滇劇。
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