本書(shū)是作者在《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》等報(bào)紙專(zhuān)欄文章的結(jié)集。作者從事影評(píng)多年，積累了一系列具有系統(tǒng)性的對(duì)于中國(guó)電影的觀察文章。這些評(píng)論文章不僅僅是影評(píng)，兼及哲學(xué)、政治學(xué)、歷史學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域的貫通，因?yàn)榘l(fā)表陣地為《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》等報(bào)紙，所以文章以電影為征候，但著力于發(fā)尋中國(guó)人的精神變遷，中國(guó)社會(huì)秩序、心理秩序的進(jìn)程。
本書(shū)作者考察了世界范圍內(nèi)獨(dú)立電影文化的脈絡(luò)，對(duì)于電影歷史上具有倫理疑問(wèn)的一些重要影片進(jìn)行了學(xué)術(shù)解讀和剖析，同時(shí)對(duì)當(dāng)下逐漸流行的酷兒電影進(jìn)行了文化分析。還對(duì)中國(guó)當(dāng)下電影的弊端和文化征候集中進(jìn)行了呈現(xiàn)和反思，也包含了作者對(duì)于一些重要導(dǎo)演的訪談。作者認(rèn)為，電影是一個(gè)載體，里面體現(xiàn)了我們時(shí)代的時(shí)代精神，從中可以作一種癥候性的閱讀和批判。
作者簡(jiǎn)介
王小魯，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，評(píng)論家，策展人，電影學(xué)博士�！督�(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》專(zhuān)欄作家。 出版有電影研究專(zhuān)著《電影與時(shí)代病——獨(dú)立電影文化評(píng)價(jià)與見(jiàn)證》（2008年，花城出版社）等。他曾參與策展英國(guó)格拉斯哥大學(xué)稻田影展，西安亞洲民間電影節(jié)，中國(guó)獨(dú)立影像展等多個(gè)展覽，曾經(jīng)策劃有《野生或第一代——賈樟柯之后》、《“多面向”臺(tái)灣紀(jì)錄片展映》、上海藝術(shù)博物館《時(shí)代肖像——30年中國(guó)電影人物展》等多個(gè)有影響的展覽，曾為多屆荷蘭鹿特丹電影節(jié)特邀影評(píng)人，他還是北京新青年影像展（BYFF）創(chuàng)辦者，多家電影節(jié)選片人，同時(shí)擔(dān)任《中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)》執(zhí)行主編。
目錄：
一 電影倫理與局部影像史
狂暴而且無(wú)力：論帕索里尼的電影
這部電影一格一格地抄襲法西斯：一種電影倫理的探討
大屠殺前夜的電影理論：本雅明論電影
何謂真實(shí)?何以真實(shí)：1990年后中國(guó)紀(jì)錄片的倫理表現(xiàn)與真實(shí)觀演變
二 性別話語(yǔ)與影像表現(xiàn)
作惡沖動(dòng)——酷兒電影敘事動(dòng)力之一種
如花似玉的男人：評(píng)安迪?沃霍爾與崔子恩的電影
“惡心”：女性主義電影敘事策略例證
三個(gè)女導(dǎo)演：與女學(xué)者談女導(dǎo)演
三 獨(dú)立電影之無(wú)限交流
電影敘事活動(dòng)如何影響社會(huì)？——郝建訪談
張獻(xiàn)民：禁止放映和無(wú)限交流
獨(dú)立制片的災(zāi)難：從1999到2010
王超：震撼我的是他們對(duì)扭曲生活理所當(dāng)然的接受
賈樟柯的電影思辨：《三峽好人》觀片會(huì)
賈樟柯變臉：關(guān)于《24城記》的一次評(píng)價(jià)和訪談
王小帥：一代人有一代人的使命
獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)——與王小帥談1990年以后中國(guó)電影
廿年一夢(mèng)：與張?jiān)热苏劒?dú)立電影20年
后文革電影敘事——彭小蓮的思想世界
四 失蹤者
影像照亮社會(huì)史：與王兵談《鐵西區(qū)》
放松心靈，隨物賦形 ——朱傳明電影
心靈史：王笠人以及獨(dú)立電影的難度
獨(dú)立電影的失蹤者
崔紅：我為dv青年制片的幾次失敗經(jīng)歷
第四屆CIFF備忘
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