顧錚編著的這本《當(dāng)代攝影文化地圖》是中國(guó)當(dāng)代攝影視野叢書之一。該書共分七個(gè)章節(jié)，系統(tǒng)地講述了當(dāng)代攝影所面臨的各種文化現(xiàn)象，包括攝影制度建設(shè)、攝影教育的理念和創(chuàng)新、攝影博物館和域外攝影采風(fēng)等，對(duì)新世紀(jì)攝影人的攝影素質(zhì)和教養(yǎng)提出了高標(biāo)準(zhǔn)要求。
作者簡(jiǎn)介
顧錚，1959年生于上海，學(xué)者、攝影評(píng)論家、策展人�，F(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、信息與傳播研究中心研究員、視覺文化研究中心副主任。作為最早將西方攝影家與攝影史介紹到國(guó)內(nèi)的人之一，顧錚不僅展開一個(gè)有關(guān)攝影的視域，也傳達(dá)了價(jià)值與判斷的標(biāo)準(zhǔn)。“以誰(shuí)也不能替代的眼睛，去認(rèn)識(shí)誰(shuí)都面臨的世界�！彼f。
目錄：
第一章 攝影的魅力——中外攝影表現(xiàn)
一 紀(jì)實(shí)存真——紀(jì)實(shí)攝影
二 美的創(chuàng)造與拓展——藝術(shù)攝影
三 人性地圖——肖像攝影
四 自然之筆——風(fēng)景攝影
五 日常與非�！际袛z影
六 身體滄桑——人體攝影
七 時(shí)尚拓片——時(shí)裝攝影
第二章 攝影的理論
一 作為新學(xué)科領(lǐng)域的攝影史：歷史、現(xiàn)狀與反思
二 “照片就是我們”——攝影的理論與歷史書寫
第三章 多重視角下的當(dāng)代攝影
一 看見記憶——攝影與記憶
二 當(dāng)代攝影的“空間轉(zhuǎn)向”
三 風(fēng)景本身就是問題——有關(guān)風(fēng)景攝影的思考
四 呈現(xiàn)、定義與重構(gòu)——中國(guó)當(dāng)代攝影中的身體
五 “觀光客的凝視”與“凝視的觀光客”——現(xiàn)代大眾旅游與攝影實(shí)踐
六 攝影與行為藝術(shù)
七 當(dāng)代攝影的新趨勢(shì)
第四章 攝影的制度
一 攝影與藝術(shù)制度
二 獲得捐贈(zèng)之后
三 制度與制度外的制度——從中國(guó)當(dāng)代攝影的制度創(chuàng)新說起
四 “寫美”：面向市民的“通體透明”的攝影制度——記東京都攝影博物
附錄：“寫美”制訂的攝影收藏方針（供參考）
五 從2006年休士頓國(guó)際攝影節(jié)看攝影節(jié)文化
六 中國(guó)攝影：特殊的歷史與特別的呈現(xiàn)——記第12屆休士頓攝影節(jié)
附一：移植、移動(dòng)與“跨國(guó)界”的攝影節(jié)——一個(gè)影人的攝影節(jié)個(gè)人小史與期盼
附二：攝影是藝術(shù)而非照片——阿蘭·沙亞格
附三：專訪原東京都攝影博物館主任研究員橫江文憲
附四：攝影是熱情——日本時(shí)代攝影（ZEIT-FOTO）畫廊總監(jiān)石原悅郎談攝影畫廊經(jīng)營(yíng)
第五章 攝影的展示與傳播
一 攝影策展
二 攝影的傳播媒介與形態(tài)
三 網(wǎng)絡(luò)與攝影
四 攝影家的自我展現(xiàn)
五 回歸紙本攝影集——日本攝影出版點(diǎn)滴
附一：如何看攝影展
第六章 攝影的市場(chǎng)與保存
一 收藏家
二 攝影市場(chǎng)
三 收藏出路
四 攝影收藏的幾個(gè)基本概念
五 判斷照片的情況
六 攝影作品的整理、保存與展示
第七章 攝影的教育
一 從人文的角度談中國(guó)高等攝影教育
二 攝影收藏、攝影教育與大學(xué)文化
三 工作室：攝影教育與學(xué)習(xí)的新形式
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