本書對電影符號學(xué)進行了客觀地認(rèn)識和分析：從電影符號與表意，直接符號或“中性”影像，影像與被感知的現(xiàn)實物，電影鏡頭，圖像符號的表意系統(tǒng)，指示符號表意系統(tǒng)的內(nèi)在關(guān)系，客觀闡釋了電影蒙太奇，組合段，符碼與編碼，影像與言語，電影的敘事結(jié)構(gòu)與表意，深入剖析了電影的象征 與隱喻，電影的節(jié)奏與韻律，符號的意義與“無意義”，論述了電影影像、電影語言與意識形態(tài)的關(guān)系；而作者對電影符號學(xué)的批評，甚至比電影符號學(xué)的建構(gòu)者思路更清晰。從這種意義上而言，這部專著是電影符號學(xué)的終結(jié)之作。
《電影符號學(xué)質(zhì)疑：語言與電影》是“電影的黑格爾”讓?米特里的最后杰作
他對電影符號學(xué)的科學(xué)認(rèn)識及合理批評，比電影符號學(xué)的建構(gòu)者思路更清晰
如果電影是一種語言，那么以語言學(xué)的方法和模型對其進行分析，能否把握電影的運作機制？
作者以克里斯蒂安?麥茨的著述為例，試圖指明電影符號學(xué)的局限：電影符號學(xué)能夠闡明“它是怎樣表意的”，卻無法解釋“它為什么要表意”，更無法制定出適用于所有影片的有效法則。它沒能抓住電影的特性…… 作者簡介
讓?米特里（Jean Mitry，1907—1988），著名電影理論家、評論家、電影史學(xué)家，電影導(dǎo)演實踐者，電影學(xué)教授。
他是法國最受尊敬的、思想深邃的電影理論家和電影史學(xué)家之一。他撰寫了大量關(guān)于電影的文章和專著，兩卷本的《電影美學(xué)與心理學(xué)》（1963，1965），被電 影理論界譽為電影理論史上最重要的學(xué)術(shù)著作之一，被電影符號學(xué)家克里斯蒂安?麥茨尊稱為“電影的黑格爾”。而他1987年最后著述的《電影符號學(xué)質(zhì)疑：語言與電影》（1987），則是他對電影符號學(xué)的科學(xué)分析與批評的經(jīng)典杰作。
目錄：
前言
第一章預(yù)習(xí)
1908年之前
1908年—1918年
蒙太奇
節(jié)奏與表意
早期理論
語言與影像
影像
電影符號學(xué)及其合理性
第二章符號與表意
是語言，還是話語？
表意的價值
第三章直接符號或“中性”影像
照片與膠片畫格
現(xiàn)實物在它的影像中自我陳述
通過人為手段而獲得的陳述語
是“純真”的現(xiàn)實物，還是“第二級”表意
第四章影像與被感知的現(xiàn)實物
形式與實體
現(xiàn)實物與現(xiàn)實性
視覺感知
現(xiàn)實影像與電影影像：運動與幻象
透視與“現(xiàn)實感”
透視與意識形態(tài)
從批評家到克里底亞
第五章鏡頭
特寫
臉部特寫
搖鏡頭和移動鏡頭
與攝影機運動相對立的蒙太奇
景深與深景
畫內(nèi)與畫外
直視攝影機的目光
技術(shù)與意識形態(tài)
關(guān)于特寫的備注
第六章圖像符號的表意系統(tǒng)
被再現(xiàn)之物與再現(xiàn)物
荒誕的效果
自稱“我”的攝影機
一種含蓄與暗示的藝術(shù)
第七章指示符號的表意系統(tǒng)
鏡頭的多義性
鏡頭的重復(fù)
第八章論蒙太奇
過分的概括
表意和過分的能指
“電影辯證法”
巧合與連續(xù)
剪接的問題
“觀看的吸引力”
第九章論組合段
主要的反駁
是邏輯，還是語法
第十章符碼與編碼
術(shù)語的理解
不存在的法則
一種自由的表達(dá)方式
相似性與相像
第十一章影像與言語
一種“內(nèi)在”語言
影像與文本的關(guān)系
直接手法與間接手法
旁白
第十二章敘事結(jié)構(gòu)
敘事與話語（或故事）
誰在發(fā)言
陳述模式
后果與連續(xù)
聚焦者與聚焦對象
第十三章象征與隱喻
為象征符號辯解
形式的象征
象征與精神分析
隱喻和換喻
“文學(xué)”影像
“冗長且噦唆”的鏡頭
解構(gòu)與去戲劇化
第十四章節(jié)奏
節(jié)奏與比例
詩歌的節(jié)奏
影像的音樂與“純電影”
電影的節(jié)奏
第十五章意義與“無意義”
電影的“無意義”
卓別林的杜撰
基頓的香水
破壞的夸張
意外的荒謬
夢與想象
電影特性與影片特性
第十六章影像、語言與思想
一種“內(nèi)在語言”
一只老鼠的思維
思維的誕生
從思維到語言
先天的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)與后天的智力
一種具體的想象物
參考書目
原著索引
附錄一語言學(xué)∕符號學(xué)著作選讀
附錄二八大組合段
附錄三專有名詞譯名索引
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