好萊塢電視系列劇為何能夠吸引全球年輕觀眾？
工業(yè)模式下的好萊塢系列劇采取的主要編劇形式是什么？
電視系列劇為何需要意識形態(tài)規(guī)劃？
本書是一部解密美劇如何取得國際化成功的產(chǎn)業(yè)指南
電視劇一直以來都被認為是最具本土特征和地域特征的文化產(chǎn)品，難以建立穩(wěn)定的贏利模式。但是，好萊塢卻成功地將其電視系列劇推廣到全球，建立了獨特的商業(yè)模式。好萊塢成功秘笈是什么？
本書揭示了好萊塢電視系列劇的編劇形式和贏利模式，對于影視界、文化研究界、文化產(chǎn)業(yè)界的研究者、產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員和相關(guān)政策制定者而言具有指導(dǎo)性的意義。對于美劇的愛好者而言，是一本不可多得的具有啟發(fā)意義的好書。
美國電視系列劇從未像現(xiàn)今這般在全世界廣為傳播。在法國，近十年來，媒體界正如火如荼地進行著重新審視美國電視劇的工作。如果學(xué)界著手這一課題是情理之中且值得期許的話，那么，剩下的困難便是如何在談?wù)摃r保持必要的距離。電視劇的系列化在歷史上與對利潤的高需求密不可分，它是商業(yè)電視的重要組成部分。正因為后者前景難測，系列劇這一形式的走向依舊撲朔迷離。
本書分為兩部分，綜合了專題研究和宏觀視角。第一部分，作者將電視系列劇作為商業(yè)形式進行研究，從其源起直至現(xiàn)在，解析它的形式及制作模式；第二部分，作者將其視作意識形態(tài)形式。本書深度分析了三部美國電視�。ā禭檔案》、《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》與《24小時》），并將它們置于共同的歷史情境中。
作者簡介：
大衛(wèi)·比克斯東（David Buxton），巴黎第十大學(xué)（巴黎西部—楠泰爾拉德芳斯大學(xué)）傳播學(xué)與信息科學(xué)教授，他在藝術(shù)與表演歷史（HAR）實驗室領(lǐng)導(dǎo)“文化、電影、電視工業(yè)”小組。
作者還著有：《搖滾樂：明星制度和消費社會》，三色堇出版社（La Pensée Sauvag）格勒諾布爾，1985年；《從<復(fù)仇者>到<邁阿密風(fēng)云>：系列劇的形式和意識形態(tài)》，曼徹斯特大學(xué)出版社，曼徹斯特、紐約，1990年；《從<大淘金>到<邁阿密風(fēng)云>：系列劇的形式和意識形態(tài)》，歐洲空間出版社，拉加雷訥白鴿城，1991年；《1959年以來的法國電視報道：幻想之地》，拉瑪棠出版社（“視野”系列），2000年；《法國的媒體知識分子》（弗朗西斯·詹姆斯主編），國立視聽資料館/納坦出版社（“活動中的媒體”系列），2005年；《1980年代以來法國媒體的普及者、評論者、主持者、調(diào)停與介入》（弗朗西斯·詹姆斯主編），拉瑪棠出版社（“傳播與文明”系列），2009年。
目錄：
導(dǎo)言
法國系列劇和美國系列劇
系列劇的形式與工業(yè)制作
心理深度的缺位
連續(xù)性系列劇的出現(xiàn)
批評閱讀
詮釋的難題
“真理在別處”：《X檔案》中被壓抑物的返回
“追查那只鞋子……”：《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》
“沒有誰是無辜的……”：《24小時》和對末日的欲求
總結(jié)：形式與意識形態(tài)
電視劇名稱索引
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