一個故事是如何構(gòu)想出來的，人物如何塑造，結(jié)構(gòu)如何安排，節(jié)奏如何掌控，對這些有所了解，你會知道，一部電影為什么會成為經(jīng)典，為何激動人心，讓人笑中帶淚，感慨萬千?電影觀眾如果了解了編劇是如何構(gòu)思劇本，心理學(xué)在其中發(fā)揮的巨大作用時，便會珍惜每一部優(yōu)秀作品中凝結(jié)的艱苦努力和巨大才情。
鑒于一定的觀感體驗和閱讀經(jīng)驗，筆者以觀影人的角度切入，分析劇本的構(gòu)成要素、編劇中的心理學(xué)規(guī)律，從劇本到電影這一文字到影像的、轉(zhuǎn)換過程如何發(fā)生以及著名的編劇是怎么寫出經(jīng)典作品的。
作者簡介
隋巖，知名作家，代表作有《心理學(xué)與你》《心理學(xué)與生 活》《心理學(xué)與人生》《缺失的心理課》《小清新心理學(xué)》等。京師心智國內(nèi)知名的心理健康教育專業(yè)機構(gòu)和心理自助類圖書開發(fā)機構(gòu)。京師心智依托中國心理學(xué)會、北京師范大學(xué)等權(quán)威機構(gòu)的資源優(yōu)勢，上百位心理學(xué)專家組成的技術(shù)團隊，致力于將心理學(xué)研究成果應(yīng)用于實踐，服務(wù)大眾。是一家集研究、開發(fā)、生產(chǎn)、銷售、售后服務(wù)、培訓(xùn)、專家支持于一體的專業(yè)的心理學(xué)應(yīng)用服務(wù)機構(gòu)。
目錄：
第一章
一場文字夢境
故事從何說起
哪個人物先出場
埋下一地線索
窺一斑而見全豹
小說、戲劇與電影
代入感在冒險
愛的羅曼史
美丑、善惡的對比
不宜構(gòu)思過度
第二章
人物乃劇本之魂
太過完美的是神
處在矛盾中的人物
扁形人物存在感
反派是英雄的分身
長一顆悲劇的心
讓角色死掉的理由
第三章
劇本里的無意識
編劇顧問弗洛伊德
俄狄浦斯模式
人人有窺私心態(tài)
情節(jié)來自防御機制
韓劇的灰姑娘情結(jié)
角色的原型
阿喀琉斯之踵
為夢境制造夢境
第四章
用心理學(xué)寫劇本自下而上與自上而下
內(nèi)心需求的滿足
論呼應(yīng)的重要性
希區(qū)柯克的麥高芬
我知道，你不知道
人物對話潛臺詞
坐在觀眾的位置上
為什么要陳詞濫調(diào)
第五章
從文字到影像
文學(xué)劇本與分鏡頭劇本
玩弄敘事時間
壓縮敘事時間
一以貫之的類型
反類型的勝利
雜糅還是大雜燴
意想不到的結(jié)局
第六章
工業(yè)化的編劇寫作
在好萊塢做編劇
找不到編劇署名
命題作文寫作
美劇中的大BOSS
多個故事組成
放之四海的價值觀
反好萊塢電影
第七章
聽大編劇講故事
特立獨行的蘆葦
給小津安二郎寫劇本
作為編劇的黑澤明
砂之器的三重奏
天馬行空式的宮九
以女性視角看世界
第八章
打動人心的情感上帝無力驅(qū)走悲傷
華萊士：英雄歸途
與眾不同的刀客
阿甘的成功之道
生活是美好的嗎
這一切不是你的錯
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