《故宮藏美》為朱家溍談古代藝術(shù)的學(xué)術(shù)隨筆集，共分古代書(shū)畫(huà)、古代工藝美術(shù)、清宮戲曲三個(gè)部分。
朱家溍作為文史大家，故宮文物鑒定大家，又生長(zhǎng)在一個(gè)文物收藏的世家，他一生寓目過(guò)大批國(guó)寶級(jí)文物，他憑借自己這一得天獨(dú)厚的經(jīng)歷以及淵博的文物學(xué)養(yǎng)，寫(xiě)就本書(shū)，詳盡談?wù)摿斯糯鷷?shū)畫(huà)的流派風(fēng)格演變和收傳次序；古代文物的真贗辨識(shí)；古代工藝美術(shù)的形成和流派；談古代戲曲的開(kāi)端和傳承。是一部關(guān)于古代文化藝術(shù)鑒賞的權(quán)威之作。
作者簡(jiǎn)介：
朱家溍，文物鑒定家、清史專(zhuān)家、戲曲研究家、古代美術(shù)史家。自1946年起在故宮工作57年之久，并向國(guó)家捐獻(xiàn)了大批家藏古代珍稀文物和古籍善本。
目錄：
懷人天氣日初長(zhǎng)(朱傳榮)
輯一
漢魏晉唐隸書(shū)之演變
清代院畫(huà)漫談
從舊藏蔡襄《自書(shū)詩(shī)》卷談起
元人書(shū)《靜春堂詩(shī)集》序卷
大米和小米
從舊藏沈周作品談起
清高宗南苑大閱圖
關(guān)于雍正時(shí)期十二幅美人畫(huà)的問(wèn)題
來(lái)自避暑山莊的一件畫(huà)屏
《國(guó)子監(jiān)敬思堂補(bǔ)植丁香圖》詩(shī)卷小記
幾凈閑臨寶晉帖窗明靜展游春圖
觀真跡展覽小記
輯二懷人天氣日初長(zhǎng)(朱傳榮)
輯一
漢魏晉唐隸書(shū)之演變
清代院畫(huà)漫談
從舊藏蔡襄《自書(shū)詩(shī)》卷談起
元人書(shū)《靜春堂詩(shī)集》序卷
大米和小米
從舊藏沈周作品談起
清高宗南苑大閱圖
關(guān)于雍正時(shí)期十二幅美人畫(huà)的問(wèn)題
來(lái)自避暑山莊的一件畫(huà)屏
《國(guó)子監(jiān)敬思堂補(bǔ)植丁香圖》詩(shī)卷小記
幾凈閑臨寶晉帖窗明靜展游春圖
觀真跡展覽小記
輯二
清代畫(huà)琺瑯器制造考……輯三附錄關(guān)于雍正時(shí)期十二幅美人畫(huà)的問(wèn)題
朱家溍《紫禁城》1983年第四期（總第二十期）所載《雍正妃畫(huà)像》，系黃苗子先生撰文，故宮博物院提供照片。這十二幅畫(huà)，故宮博物院很早就公開(kāi)陳列過(guò)。關(guān)于畫(huà)像的名稱(chēng)問(wèn)題，最早也是我說(shuō)過(guò)：“可能畫(huà)的是雍正的妃。”因?yàn)楫?huà)中墻上有“破塵居士”題字，并鈐“圓明主人”璽等，都說(shuō)明是雍正的親筆；而畫(huà)中室內(nèi)外的背景都是寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法，并且地道是那個(gè)時(shí)代的家具陳設(shè)；所繪人物面貌也近似肖像的畫(huà)法，因此我這個(gè)估計(jì)就被許多同事所認(rèn)可，并且曾以《雍正十二妃》的畫(huà)名出現(xiàn)過(guò)。
我記得我還曾經(jīng)糾正說(shuō)：“我雖然說(shuō)可能是雍正的妃，但看來(lái)只是四個(gè)女子的面貌，不像十二個(gè)女子的面貌�！秉S苗子先生受《紫禁城》雙月刊編輯部的約請(qǐng)，撰文介紹這十二幅畫(huà)像時(shí)，還和我電話聯(lián)系過(guò)，他同意我的看法，沒(méi)寫(xiě)十二妃，把題目寫(xiě)作“雍正妃畫(huà)像”。
這十二幅畫(huà)自從我說(shuō)過(guò)“可能是雍正的妃”，多年來(lái)“可能”二字逐漸被人去掉，演變?yōu)榫褪怯赫腻�。在黃苗子先生撰文和我電話聯(lián)系時(shí)，如果我還堅(jiān)持必須說(shuō)明僅僅是“可能”，那么黃先生一定會(huì)重視我的意見(jiàn)，文章題目也就不會(huì)定為《雍正妃畫(huà)像》，而我當(dāng)時(shí)沒(méi)有堅(jiān)持，現(xiàn)在我先向苗子先生檢討我的錯(cuò)誤。
今年（1986）因?yàn)檠芯壳宕酒骷揖叩闹谱�，看到清代�?nèi)務(wù)府檔案中木作的記載，其中有一條：“雍正十年八月二十二日，據(jù)圓明園來(lái)帖，內(nèi)稱(chēng)：司庫(kù)常保持出由圓明園深柳讀書(shū)堂圍屏上拆下美人絹畫(huà)十二張，說(shuō)太監(jiān)滄州傳旨：著墊紙襯平，各配做卷?xiàng)U。欽此。本日做得三尺三寸杉木卷?xiàng)U十二根�！备鶕�(jù)這條檔案材料，昔日往事記憶猶新，當(dāng)年我曾在延禧宮庫(kù)房工作時(shí)，為這十二幅畫(huà)編過(guò)目。
記得這十二幅畫(huà)是托裱過(guò)的，但沒(méi)有天桿，沒(méi)安畫(huà)軸，當(dāng)然也沒(méi)有軸頭，除畫(huà)心本幅以外，只是四周有綾邊，托裱相當(dāng)薄軟，平整毫無(wú)漿性，每幅畫(huà)有一根杉木卷?xiàng)U，比一般畫(huà)軸要細(xì)得多。最近居然我還找出了當(dāng)年我自己寫(xiě)的編目筆記，記載的尺寸和上述檔案完全相符。這十二幅畫(huà)每幅用杉木卷?xiàng)U卷著，收貯在庫(kù)房很多年，除我以外，凡當(dāng)年在延禧宮庫(kù)房管理過(guò)書(shū)畫(huà)的同事，一定還有人記得此情形。這十二幅畫(huà)正式托裱成軸是近年的事。
當(dāng)初只是根據(jù)畫(huà)的時(shí)代特點(diǎn)和題字，估計(jì)有可能畫(huà)的是雍正妃，現(xiàn)在新發(fā)現(xiàn)了這條檔案，已經(jīng)證明沒(méi)有這個(gè)可能了。因?yàn)楦鶕?jù)清代內(nèi)務(wù)府檔案記載慣例來(lái)分析，凡“裱作”托裱妃嬪們的畫(huà)像，都是記載為“某妃喜容”“某嬪喜容”“某常在喜容”等等，都是書(shū)以名號(hào)的，最概括的寫(xiě)法，也要稱(chēng)之為“主位”。以這十二幅畫(huà)而論，如果是雍正之妃，或雍親王時(shí)期的側(cè)福晉，無(wú)論當(dāng)時(shí)她們是活人還是已經(jīng)死去的，最低限度當(dāng)年也曾經(jīng)是側(cè)福晉，那么到了雍正十年，在檔案上也要概稱(chēng)為“主位”，不能寫(xiě)作“美人絹畫(huà)十二張”。因此，可以得出結(jié)論：這十二幅不是雍正妃的畫(huà)像，只是“美人絹畫(huà)十二張”（圖二十、二十一）而已。
這十二幅畫(huà)中的題字，很明確是尚為雍親王時(shí)期的胤禎親筆，當(dāng)年貼在圓明園深柳讀書(shū)堂圍屏上的。畫(huà)中的家具和陳設(shè)都是寫(xiě)實(shí)，例如那“黑退光漆”“金理鉤描油”“有束腰長(zhǎng)方桌”“彩漆方桌”“波羅漆方桌”“斑竹桌椅”“彩漆圓凳”“黃花梨官帽椅”“黃花梨多寶格”，桌案和多寶格上陳設(shè)的“仿宋官窯”瓷器、“仿汝窯”瓷器、“郎窯紅釉”瓷器，以及“剔紅器”“仿洋漆器”和精致的紫檀架、座等等，都是康熙至雍正時(shí)期家具和陳設(shè)最盛行的品種。
對(duì)于這十二幅畫(huà)，現(xiàn)在我有個(gè)建議，應(yīng)另取一個(gè)名稱(chēng)，是否可以叫作《雍親王題書(shū)堂深居圖》十二幅，或者叫作《深閨靜晏圖》十二幅。
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