追溯東京奧運(yùn)開幕式舞蹈表演形式的誕生與興盛 詮釋“暗黑舞踏”何以被稱為日本獨(dú)有的藝術(shù) 森山未來(lái)在東京奧運(yùn)開幕式上的“舞踏”被觀眾吐槽為“陰間鬼舞”，而伊恩·布魯瑪在1970年代留學(xué)日本期間，恰巧結(jié)識(shí)了演繹“暗黑舞踏”的大師大野一雄，精妙地講述了這種“怪誕”藝術(shù)形式的產(chǎn)生過(guò)程與欣賞之道！ 實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、真人色情秀、文身工作室…… 日本文化絕不止動(dòng)漫、日料與歌舞伎 作者在本書中介紹的日本文化領(lǐng)域迥異于人們對(duì)日本的一般認(rèn)識(shí)，深入發(fā)掘了這個(gè)國(guó)家較不為人知的文化面貌。它能讓讀者發(fā)現(xiàn)，日本文化的魅力不只是流行與傳統(tǒng)，還有先鋒藝術(shù)在傳統(tǒng)與前衛(wèi)之間的大膽探索，以及日本文化在這方面體現(xiàn)出的矛盾性和復(fù)雜性�！×憔嚯x接觸日本文化藝術(shù)名家 重溫大師群集英雄輩出的黃金時(shí)代 給寺山修司的劇團(tuán)幫忙，與舞踏大師土方巽喝酒聊天，在黑澤天皇的電影里跑龍?zhí)�，跟著唐十郎去日本各地與紐約巡演……布魯瑪以一介留學(xué)生的身份，結(jié)識(shí)了無(wú)數(shù)當(dāng)代日本大師。在本書的字里行間，你隨時(shí)隨地都可能碰到一個(gè)今天已享譽(yù)全球的名字�！×魧W(xué)多年后的再回首 站在民族與時(shí)代的外部觀察日本 這本書是伊恩·布魯瑪在留學(xué)日本數(shù)十年后，根據(jù)他的回憶和后來(lái)對(duì)日本的長(zhǎng)年研究寫成的，因此不僅極具外部視角的客觀性與回憶體的歷史色彩，而且富含日本文化學(xué)者獨(dú)有的深度，篇幅雖小，但回味無(wú)窮。
20世紀(jì)70年代，日本剛剛結(jié)束洶涌激蕩的戰(zhàn)后重建。此前的十多年間，日本人口激增，經(jīng)濟(jì)起飛，制造業(yè)繁榮發(fā)達(dá)，文學(xué)、電影等藝術(shù)文化領(lǐng)域一片欣欣向榮。而若是稍往后看，彼時(shí)的日本又處在經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)代的前夜，即將被卷入全球化的旋渦中。夾在其間、看似不怎么起眼的70年代，實(shí)則繼承了戰(zhàn)后之初的輝煌發(fā)展成果，又昭示了日本文化大繁榮、走向世界的進(jìn)步潮流，擁有承前啟后的地位�！�1975年，20歲出頭的伊恩·布魯瑪來(lái)到了日本。他憑借過(guò)人的嗅覺(jué)，迅速發(fā)掘出70年代異彩紛呈卻不為世界所知的日本前衛(wèi)文化，深入到深層的角落、前沿的現(xiàn)場(chǎng)和核心的文化藝術(shù)圈：東京淺草的雜亂小巷和破敗劇院、下町的文身工作室、京都的真人色情秀，還有黑澤明的電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)、寺山修司的實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、唐十郎的巡演帳篷。他以一個(gè)“外人”的身份，游離于戲劇、電影、攝影等領(lǐng)域和東京地下文化生活的邊緣，好奇而冷靜地觀察和接觸身邊的一切�！‰x開日本數(shù)十年后，布魯瑪基于對(duì)這段親身經(jīng)歷的回憶，結(jié)合長(zhǎng)期的研究思考，敏銳犀利地捕捉到日本懷念傳統(tǒng)又敢于革新、迷戀異邦又封閉排外、注重秩序又崇尚暴力的復(fù)雜文化氣質(zhì)，從時(shí)代與民族的外部描摹出一副迷人獨(dú)特的日本面貌。
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