全書主要運(yùn)用音樂史學(xué)著作“以史為脈”的創(chuàng)作特點(diǎn)，分為“中國古代音樂”“中國近現(xiàn)代音樂”和“中國當(dāng)代音樂”三編，每編分為萌發(fā)期、發(fā)展期、整合期和定型期等不同的歷史階段，結(jié)構(gòu)整合非�？茖W(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是對(duì)中國古代音樂統(tǒng)稱為中國傳統(tǒng)音樂，是本書一大特色。書中運(yùn)用大量的譜例和圖片，可以體現(xiàn)出作者多年來對(duì)我國音樂史學(xué)的極大關(guān)注，采用譜例非常全面，尤其是對(duì)我國古代音樂曲譜的使用，難能可貴。大量近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂有關(guān)的照片同樣給本書的理論分析，提供了非�？煽康氖聦�(shí)依據(jù)，給讀者以直觀的欣賞和閱讀感受。另外，雖然我國音樂史學(xué)著作很多，但是較有影響力的音樂通史卻并不多見。有如此豐富而全面的內(nèi)容，涵蓋面如此之廣，整體提升了本書的學(xué)術(shù)價(jià)值。尤其是對(duì)當(dāng)代音樂史的寫作，目前國內(nèi)更多的是作為專著來完成，很少作為音樂通史進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)，書中對(duì)當(dāng)代音樂的介紹依然極具深度，例如對(duì)當(dāng)代音樂家的介紹，基本涵蓋了具有時(shí)代影響力的音樂人物；對(duì)當(dāng)代音樂的創(chuàng)作也非常全面，像民族舞劇《絲路花雨》、電視劇主題曲《三國演義》、搖滾歌曲《一無所有》等都涵蓋在本書中，可見此著內(nèi)容之全面，覆蓋面之廣。另外，本書還有一大特色，即增加了“音樂文獻(xiàn)選讀”部分，如此創(chuàng)作在音樂史學(xué)著作中更是少見，基本收納了諸如《呂氏春秋·古樂》《樂記》《聲無哀樂論》《溪山琴?zèng)r》等歷史上頗具影響力的音樂文獻(xiàn)，既有原文，也有注釋和譯文。此創(chuàng)作方式既是對(duì)中國音樂史寫作的完善，也是對(duì)國內(nèi)一直呼吁“重寫音樂史”的一種直接體現(xiàn)。
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