《虛擬的殿堂：南宋畫院之省舍職制與后世想象》站在宏觀的歷史視角，以時(shí)局變遷下南宋官制異動(dòng)為經(jīng)，以宮廷畫師的職官遷轉(zhuǎn)、調(diào)度運(yùn)作、畫藝薪傳為緯，剖析為何宋室南渡，朝廷無(wú)法復(fù)置如同北宋翰林圖畫院，省舍獨(dú)立的實(shí)體畫院。研究結(jié)果表明，南宋由“御前畫師” “非御前畫師”兩大模式供職宮廷，為遠(yuǎn)紹唐代，汰換北宋，孕育元、明、清宮廷繪畫機(jī)構(gòu)運(yùn)作機(jī)制的搖籃推動(dòng)者。此一運(yùn)作模式，在宋亡后不斷轉(zhuǎn)型，由御前畫師蛻變?yōu)楹笫缹?duì)南宋實(shí)體畫院制度的想象。
《虛擬的殿堂：南宋畫院之省舍職制與后世想象》作者以后現(xiàn)代史學(xué)的敘事文筆，追究后世如何打造南宋畫院形象，對(duì)南宋畫師的升遷管道與藝術(shù)教育，提出了令人振奮的結(jié)論。當(dāng)歷史學(xué)者普遍認(rèn)為藝術(shù)史學(xué)者多缺乏法理或史源依據(jù)，故而對(duì)歷史學(xué)科少有貢獻(xiàn)，本書建構(gòu)的兩宋官制之變，則能回饋歷史學(xué)科，讓政治史的研究者，重新思索南宋松散皇權(quán)下，中央與地方的互動(dòng)模式。本書的研究，得到了包弼德、伊佩霞、艾朗諾、鄧小南、井手誠(chéng)之輔、孟久麗等知名宋史學(xué)者的認(rèn)可。
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