要掌握現(xiàn)代藝術(shù)的游戲規(guī)則，你需要知道些什么？——涵括近百位藝術(shù)家及其代表作，梳理二十多個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派的淵源流變，勾勒現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。這一百五十年來藝術(shù)究竟發(fā)生了什么？為什么到了今天，一件看似五歲小孩也能搗鼓出來的東西，居然會(huì)是藝術(shù)史上的曠世之作？
這是藝術(shù)嗎 ？這必須是藝術(shù)！——馬列維奇的黑色正方形，蒙德里安的彩色格子，杜尚的小便池… 藝術(shù)不再必須與美有關(guān)，它更多地關(guān)乎理念。那些光怪陸離、五花八門的藝術(shù)流派，在揭開了其中的奧秘之后，實(shí)際上簡(jiǎn)單得驚人，但又絕妙乃至偉大。
如果我們還能從一百五十多年前莫奈的《日出》、梵高的《星空》中，依稀辨認(rèn)出藝術(shù)“原來”的模樣，那么，一百五十年后安迪·沃霍爾的金湯寶罐頭、達(dá)米恩·赫斯特的腌制鯊魚，還有翠西·艾敏亂糟糟的床，足以讓我們看到藝術(shù)的其他可能�；仡櫖F(xiàn)代藝術(shù)一個(gè)半世紀(jì)的反叛之路，我們見證了一代又一代人如何變得愈發(fā)反叛、大膽、混亂。這背后，是藝術(shù)家對(duì)“何為藝術(shù)”的無盡追問，是他們對(duì)周遭世界的回應(yīng)與抵抗�，F(xiàn)代藝術(shù)的故事仍在繼續(xù)，也許永遠(yuǎn)不會(huì)完成。
威爾·貢培茲（Will Gompertz），1965年生，一個(gè)會(huì)說“單口相聲”的藝術(shù)評(píng)論家，曾被紐約《創(chuàng)意》雜志評(píng)為世界上最有創(chuàng)意的50位思想家之一。貢培茲在泰特美術(shù)館擔(dān)任媒體主管達(dá)七年之久，并在BBC的邀請(qǐng)下，擔(dān)任新成立的藝術(shù)頻道的第一位主編。他二十多年來筆耕不輟 ，為《泰晤士報(bào)》和《衛(wèi)報(bào)》撰寫了很多藝術(shù)評(píng)論，并擔(dān)任知名藝術(shù)批評(píng)網(wǎng)站 culturecritic.co.uk 的總編輯，也是英國(guó)眾多前沿藝術(shù)機(jī)構(gòu)的專業(yè)顧問。
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