本書(shū)以豐富的事例，充分展現(xiàn)了謝稚柳先生如何研究鑒定中國(guó)古代書(shū)畫(huà)。謝稚柳本人精于書(shū)畫(huà)，對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作有獨(dú)到的理解，并且親眼見(jiàn)過(guò)大量古代書(shū)畫(huà)作品，他的鑒定方法與此不無(wú)聯(lián)系，立足于作品本身的面貌，尤其是筆墨風(fēng)格，被稱為“藝術(shù)鑒定”，也就是傳統(tǒng)的“望氣”。此外，他對(duì)相關(guān)歷史文獻(xiàn)的掌握使其“目鑒”獲得了更多依據(jù)的支撐，本書(shū)中借助文獻(xiàn)分析書(shū)畫(huà)創(chuàng)作者之間的師承關(guān)系、推測(cè)創(chuàng)作者或其作品的技法風(fēng)格等內(nèi)容令人印象深刻。本書(shū)收錄了謝稚柳的一些極具影響力觀點(diǎn)，如：贊同董其昌提出的《古詩(shī)四帖》為張旭所作的看法；根據(jù)畫(huà)中辛夷花與人物所穿紗衣，結(jié)合歷史文獻(xiàn)，認(rèn)為《簪花仕女圖》是南唐的作品；主張《雪竹圖》為徐熙真跡；駁董其昌“南北宗論”，等等。本書(shū)是研究書(shū)畫(huà)的專業(yè)學(xué)者應(yīng)當(dāng)具備的參考資料，也是書(shū)畫(huà)愛(ài)好者了解書(shū)畫(huà)鑒定的理想途徑。
本書(shū)簡(jiǎn)介：
本書(shū)收錄了著名書(shū)畫(huà)家、古書(shū)畫(huà)鑒定家謝稚柳先生論中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的文章共45篇，前3篇論敦煌石窟和北齊婁叡墓的壁畫(huà)，下接5篇論王羲之、張旭、黃庭堅(jiān)、懷素、柳公權(quán)的書(shū)法，后37篇均講述唐五代至清初的絹本紙本繪畫(huà)作品、畫(huà)家及畫(huà)論。附有大量彩色插圖和少數(shù)黑白插圖。全書(shū)包含創(chuàng)作者的生平、所用印章、不同創(chuàng)作者風(fēng)格的比較、某種風(fēng)格或流派的發(fā)展傳承、作品的流傳情況、后世對(duì)作者和作品的接受情況等內(nèi)容，而以具體作品的真?zhèn)魏湍甏b定為重心。謝稚柳是古書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域中“藝術(shù)鑒定”的代表人物。“以法書(shū)而論，往往以文字內(nèi)容被認(rèn)為是決定性的要點(diǎn)，而無(wú)視法書(shū)的本身，乃至以文字的解釋來(lái)決定法書(shū)本身的真?zhèn)?rdquo;，這是他反對(duì)的做法；他主張關(guān)注作品本身的面貌，尤其是筆墨風(fēng)格，提出：“繪畫(huà)之至者是風(fēng)格，所以形成風(fēng)格是一幅畫(huà)的整體，所以形成畫(huà)的整體的是技法，所以形成技法的是筆墨。”本書(shū)以豐富的事例，充分展現(xiàn)了其書(shū)畫(huà)研究鑒定方法的具體應(yīng)用。
作者簡(jiǎn)介：
謝稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚號(hào)壯暮生，齋名魚(yú)飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。擅長(zhǎng)書(shū)法、繪畫(huà)及古書(shū)畫(huà)鑒定。歷任上海市文物保護(hù)委員會(huì)編纂、副主任、上海市博物館顧問(wèn)、中國(guó)美協(xié)理事、上海分會(huì)副主席、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、上海分會(huì)副主席、國(guó)家文物局全國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組組長(zhǎng)、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員等。謝稚柳擅長(zhǎng)書(shū)法、繪畫(huà)及古書(shū)畫(huà)鑒定。在書(shū)畫(huà)鑒定上與徐邦達(dá)、啟功齊名，時(shí)人多以“藝術(shù)鑒定”目謝，以“學(xué)術(shù)鑒定”目啟，以“技術(shù)鑒定”目徐。
目錄：
敦煌石室記
《敦煌藝術(shù)敘錄》后記
北齊婁叡墓壁畫(huà)與莫高窟隋唐之際畫(huà)風(fēng)的淵源關(guān)系
晉王羲之《上虞帖》
唐張旭草書(shū)《古詩(shī)四帖》
宋黃山谷《諸上座》與張旭《古詩(shī)四帖》
唐懷素《論書(shū)帖》與《小草千文》
唐柳公權(quán)《蒙詔帖》與《紫絲靸帖》
唐周昉《簪花仕女圖》的時(shí)代特性
唐代墨竹
徐熙落墨兼論《雪竹圖》
再論徐熙落墨——答徐邦達(dá)先生《徐熙落墨花畫(huà)法試探》
南唐董源的水墨畫(huà)派與《溪岸圖》
五代阮郜《閬苑女仙圖》
《湖山清曉圖》與巨然、劉道士敦煌石室記
《敦煌藝術(shù)敘錄》后記
北齊婁叡墓壁畫(huà)與莫高窟隋唐之際畫(huà)風(fēng)的淵源關(guān)系
晉王羲之《上虞帖》
唐張旭草書(shū)《古詩(shī)四帖》
宋黃山谷《諸上座》與張旭《古詩(shī)四帖》
唐懷素《論書(shū)帖》與《小草千文》
唐柳公權(quán)《蒙詔帖》與《紫絲靸帖》
唐周昉《簪花仕女圖》的時(shí)代特性
唐代墨竹
徐熙落墨兼論《雪竹圖》
再論徐熙落墨——答徐邦達(dá)先生《徐熙落墨花畫(huà)法試探》
南唐董源的水墨畫(huà)派與《溪岸圖》
五代阮郜《閬苑女仙圖》
《湖山清曉圖》與巨然、劉道士
李成考
論李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》
范寬
北宋李公麟的山水畫(huà)派兼論趙伯駒《六馬圖卷》
宋徽宗《聽(tīng)琴圖》和他的真筆問(wèn)題
從揚(yáng)補(bǔ)之《四梅花圖》、宋人《百花圖》論宋元之間水墨花卉畫(huà)的傳統(tǒng)關(guān)系
牧溪畫(huà)派和他的真筆
宋人畫(huà)《人物故事》非《迎鑾圖》考
元趙孟頫的山水畫(huà)派和《百尺梧桐軒圖》考
趙孟頫的花鳥(niǎo)畫(huà)派
元黃子久的前期畫(huà)
董其昌所謂的“文人畫(huà)”與“南北宗”
《董源、巨然合集》序
《燕文貴、范寬合集》序
《郭熙、王詵合集》序
《宋徽宗趙佶全集》序
談《明清摺扇書(shū)畫(huà)集》
《梁楷全集》序
《石濤畫(huà)集》前言
《上海博物館藏畫(huà)》讀后記
八大山人取名的含義和他的世系
八大山人“二九一十八生”印
八大山人印
關(guān)于石濤的幾個(gè)問(wèn)題
談石濤二事
石濤作品縱觀——為上海博物館建館三十五周年出版《四高僧畫(huà)集》作
從上海博物館所藏唐宋繪畫(huà)論藝術(shù)源流
北行所見(jiàn)書(shū)畫(huà)瑣記
論書(shū)畫(huà)鑒別
水墨畫(huà)
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