湘劇是湖南省的一個(gè)代表性劇種，素有省劇之譽(yù)。它源于元、明之際，在600多年的發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了包括高（高腔）、低（低牌子）、昆（昆腔）、亂（亂彈）的四大聲腔。此外，尚有安慶調(diào)、七錘半、鳳陽(yáng)歌等小調(diào)。本書全面介紹了湘劇的的歷史淵源、發(fā)展過(guò)程、代表曲目、著名演員等情況，是一本幫助廣大讀者全面了解湘劇的重要參考書。
作者簡(jiǎn)介：
范正明，男，1929年3月生于湖南長(zhǎng)沙。國(guó)家一級(jí)編劇。1949年8月參加部隊(duì)湘劇工作團(tuán)。1952年轉(zhuǎn)業(yè)回長(zhǎng)沙，任市劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，市戲工室主任。1963年進(jìn)文化部編劇講習(xí)會(huì)進(jìn)修，結(jié)業(yè)后調(diào)湖南省戲工室任創(chuàng)作組長(zhǎng)。1973年回省，相繼在省文聯(lián)、瀟湘電影廠工作。1984年任湖南省戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席。1990年當(dāng)選省文聯(lián)執(zhí)行主席。1991年當(dāng)選省劇協(xié)主席。
目錄：
序／1
一湘劇的淵源與聲腔／1
1.湘劇的本土淵源／3
2.本土藝術(shù)與外來(lái)聲腔的融合／10
3.四種聲腔的此消彼長(zhǎng)／21
4.新中國(guó)成立前后的湘劇藝術(shù)／25
二湘劇劇目／35
1.湘劇傳統(tǒng)劇目概況／35
2.創(chuàng)作（包括整理、改編）劇目／41
3.湘劇經(jīng)典與具有歷史意義的劇目選例／44
三湘劇的表演藝術(shù)及“流派”藝術(shù)7／1
1.名老藝人的精湛表演與絕招絕活／71
2.湘劇“流派”藝術(shù)創(chuàng)始人／87
四湘劇藝術(shù)的審美價(jià)值／123
1.深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)／123序／1
一湘劇的淵源與聲腔／1
1.湘劇的本土淵源／3
2.本土藝術(shù)與外來(lái)聲腔的融合／10
3.四種聲腔的此消彼長(zhǎng)／21
4.新中國(guó)成立前后的湘劇藝術(shù)／25
二湘劇劇目／35
1.湘劇傳統(tǒng)劇目概況／35
2.創(chuàng)作（包括整理、改編）劇目／41
3.湘劇經(jīng)典與具有歷史意義的劇目選例／44
三湘劇的表演藝術(shù)及“流派”藝術(shù)7／1
1.名老藝人的精湛表演與絕招絕活／71
2.湘劇“流派”藝術(shù)創(chuàng)始人／87
四湘劇藝術(shù)的審美價(jià)值／123
1.深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)／123
2.閃爍著湖湘文化中的“湖南人精神”／126
3.生活氣息濃郁、地方色彩鮮明／127
主要參考文獻(xiàn)／136
后記／138前言序
《湘劇史話》是中國(guó)史話·文化系列之一種，篇幅不大。本書先從劇種、劇目、表演藝術(shù)等幾個(gè)方面約略地勾畫出湘劇歷史發(fā)展的面貌，然后把筆墨著重地放在演員和表演藝術(shù)方面，形成了“結(jié)構(gòu)單純，重點(diǎn)突出”的特點(diǎn)。采用這種結(jié)構(gòu)方式和敘述方法的好處有：對(duì)非研究人員的讀者來(lái)說(shuō)，易讀好記，饒有興趣；對(duì)作者來(lái)說(shuō)，因繁簡(jiǎn)相錯(cuò)、疏密相成，留有較大的空間，可以發(fā)揮自己的學(xué)識(shí)才華；符合全書“有原則，無(wú)框架”的較自由的寫作原則。
作者的這種寫作構(gòu)思不是經(jīng)驗(yàn)的、技術(shù)的，而是隱含著一個(gè)重要原則，就是要從演員唱、做藝術(shù)的衍變中反映出劇種“推陳出新”發(fā)展的總趨勢(shì)。一個(gè)劇種發(fā)展的原因是多方面序
《湘劇史話》是中國(guó)史話·文化系列之一種，篇幅不大。本書先從劇種、劇目、表演藝術(shù)等幾個(gè)方面約略地勾畫出湘劇歷史發(fā)展的面貌，然后把筆墨著重地放在演員和表演藝術(shù)方面，形成了“結(jié)構(gòu)單純，重點(diǎn)突出”的特點(diǎn)。采用這種結(jié)構(gòu)方式和敘述方法的好處有：對(duì)非研究人員的讀者來(lái)說(shuō)，易讀好記，饒有興趣；對(duì)作者來(lái)說(shuō)，因繁簡(jiǎn)相錯(cuò)、疏密相成，留有較大的空間，可以發(fā)揮自己的學(xué)識(shí)才華；符合全書“有原則，無(wú)框架”的較自由的寫作原則。
作者的這種寫作構(gòu)思不是經(jīng)驗(yàn)的、技術(shù)的，而是隱含著一個(gè)重要原則，就是要從演員唱、做藝術(shù)的衍變中反映出劇種“推陳出新”發(fā)展的總趨勢(shì)。一個(gè)劇種發(fā)展的原因是多方面的，它是時(shí)代變革所引起的一系列復(fù)雜變化的總結(jié)果。但無(wú)論是生活的，還是思想的、審美的種種變化，都要以繼承發(fā)展的方式，落實(shí)到藝術(shù)創(chuàng)新上，只有這樣，“推陳出新”的趨勢(shì)才能顯現(xiàn)到劇種上面，何況中國(guó)戲曲是一種“以歌舞演故事”、以演員為中心的戲劇藝術(shù)。但是我想作者所考慮的，并不止于此，還有一層更重要的現(xiàn)實(shí)原因。我國(guó)半個(gè)多世紀(jì)的戲曲改革，由于種種原因，在價(jià)值取向上重思想、輕藝術(shù)，使劇種發(fā)展不夠突出，甚至使人懷疑戲曲能否趕上時(shí)代。作者一生從事戲曲創(chuàng)作、研究實(shí)踐，在這方面的感受自然會(huì)更深刻、更迫切。
在本書中，作者熱情地介紹了歷代湘劇名老藝人、藝術(shù)家們的藝術(shù)及其人格、創(chuàng)新精神，特別是流派代表人物如吳紹芝、徐紹清、彭俐儂、劉春泉。很可惜，我沒有來(lái)得及趕上看吳紹芝的演出，但徐紹清、彭俐儂、劉春泉，還有許多名老藝人的戲我都看過(guò)，他（她）們確實(shí)為新中國(guó)的湘劇做出了很大的貢獻(xiàn)。在讀《湘劇史話》時(shí)，每讀到他們的名字，總會(huì)引起我對(duì)看戲時(shí)的回憶，引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)的聯(lián)想。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，我讀到名老藝人楊福鵬和彭俐儂表演的《打雁回窯》中，夫妻間因洗臉等生活細(xì)節(jié)引起的一段表演時(shí)，其風(fēng)趣、詼諧的“默劇”表演，使我想起曾看過(guò)的湖南許多優(yōu)秀的現(xiàn)代戲，如《三里灣》《補(bǔ)鍋》《八品官》《牛多喜坐轎》等，也想起了其他地方戲的現(xiàn)代戲，它們時(shí)代不同，為什么會(huì)產(chǎn)生這種聯(lián)想呢？其原因在于新舊戲曲存在藝術(shù)上的聯(lián)系。在《打雁回窯》中，柳迎春以青衣應(yīng)工，也有花旦的表演成分，還看得到湘劇獨(dú)有的“大腳婆旦”那種爽朗、豪放的影子。這種行當(dāng)體制的突破和融合，與現(xiàn)代戲人物行當(dāng)寬泛，沒有系統(tǒng)、嚴(yán)格的表演程式規(guī)范，但可以依據(jù)人物在規(guī)定情景中吸收、融化本行當(dāng)或其他行當(dāng)?shù)谋硌�，甚至�?chuàng)造新程式的道理是一樣的。這就是說(shuō)，傳統(tǒng)戲曲中行當(dāng)?shù)陌l(fā)展、突破，已預(yù)示著現(xiàn)代戲表演的端倪。在傳統(tǒng)戲中，行當(dāng)突破、融合的現(xiàn)象是普遍存在的，發(fā)展現(xiàn)代戲可資借鑒的空間也是很大的。
《湘劇史話》中類似的、有啟迪意義的地方很多，這里不必多說(shuō)。在感謝作者的同時(shí)，我還要對(duì)作者做簡(jiǎn)略的介紹：范正明同志一生從事湘劇工作，作為一個(gè)作家，他寫了大量的湘劇劇本和其他形式的劇本，為戲劇事業(yè)做出了很大的貢獻(xiàn)；現(xiàn)在進(jìn)入晚年，遇上湘劇又很不景氣，他把眼光轉(zhuǎn)到湘劇史料的搜集、整理、研究方面，短短幾年，出版了包括《湘劇史話》在內(nèi)的七部著作，近300萬(wàn)字。他希望湘劇史料能完好地保存下來(lái)，并繼續(xù)發(fā)揚(yáng)湘劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其苦心孤詣、拳拳之情是值得我們感謝和學(xué)習(xí)的。
郭漢城
2012年7月25日
�。ü鶟h城：著名戲劇理論家，原中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，與張庚共同主編《中國(guó)戲曲通史》《中國(guó)戲劇通論》。有四卷本《郭漢城文集》問世。）
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