閩劇是以“逗腔”為核心唱腔，用福州方言演唱的地方劇種。本書沿閩劇產(chǎn)生、發(fā)展時序，將其條分縷析，述為早期、近現(xiàn)代、當(dāng)代三個部分。早期述介重點在儒林、江湖、平講三派之源流、形態(tài)、風(fēng)格及其演變與交融；近現(xiàn)代側(cè)重描述閩劇鼎盛時期都市化追求和審美品格的嬗變；當(dāng)代則再現(xiàn)其革新發(fā)展及至回歸本體沉雄積健的追求與自覺。每部分之史、事、人多出自文獻典籍實錄，并輔以田野調(diào)查、口述歷史。
作者簡介：
王曉珊，女，福建省藝術(shù)研究院藝術(shù)理論研究室副主任，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇研究以及福建地方劇種研究，特別是閩劇的研究。
目錄：
序
一奇葩初發(fā)--早期閩劇
1.儒林雅韻
2.江湖傳奇
3.平講故事
4.榕腔的形成
5.早期傳統(tǒng)劇目
二歲月留香--近現(xiàn)代閩劇
1.戲班與票房
2.名角與劇師
3.機關(guān)布景
4.戲園往事
5.閩劇傳統(tǒng)劇目
三盛世繁花--當(dāng)代閩劇
1.花發(fā)新枝序
一奇葩初發(fā)--早期閩劇
1.儒林雅韻
2.江湖傳奇
3.平講故事
4.榕腔的形成
5.早期傳統(tǒng)劇目
二歲月留香--近現(xiàn)代閩劇
1.戲班與票房
2.名角與劇師
3.機關(guān)布景
4.戲園往事
5.閩劇傳統(tǒng)劇目
三盛世繁花--當(dāng)代閩劇
1.花發(fā)新枝
2.院團新風(fēng)
3.芳華重現(xiàn)
4.姹紫嫣紅
5.返本開新
后記 前言序
閩劇是福建最大的劇種，覆蓋福州及閩東北。劇事繁盛，現(xiàn)在仍有數(shù)百個劇團奔忙于城市鄉(xiāng)間，燈火笙歌不絕于夜。其史可溯至明末，有自創(chuàng)的儒林之逗腔，又有江湖之四序
閩劇是福建最大的劇種，覆蓋福州及閩東北。劇事繁盛，現(xiàn)在仍有數(shù)百個劇團奔忙于城市鄉(xiāng)間，燈火笙歌不絕于夜。其史可溯至明末，有自創(chuàng)的儒林之逗腔，又有江湖之四平亂彈諸腔，以及平講之民間歌謠小調(diào)。其后融會大成，清末民初盛極一時，班社林立，票友景從，海軍將領(lǐng)、金融巨子、船政商會捧場，征歌逐曲，沉醉飛觴。不僅演紅上海，且流播海外，令僑人聞曲思鄉(xiāng)，不能自已。其藝事至雅至俗，士大夫、文人、知識分子，代有沉迷其間，編劇作曲，典雅悠遠(yuǎn)，亦文華之深邃下延；又市井之故事人物，亦形容肖妙，轉(zhuǎn)作世代典型，為地方性格心理、人性弱點之深層刻畫；而民俗祭祀之戲，敬畏悲憫，以先民神跡淑惠后世，林林總總，幾無邊際。唱腔有曲牌、板腔、小調(diào)，或宛轉(zhuǎn)綿邈，或粗獷高亢，或如吟如訴，月白風(fēng)清于坊巷流淌，令人不知今夕何夕。做工則科范嚴(yán)整，程式優(yōu)美，狀貌摹神，多有絕招奇技。生旦凈丑，代有奇人，尤以民國前期，名伶四起，蔚為大觀，更有機關(guān)布景，領(lǐng)時代風(fēng)流，影響幾近全國。
本書簡明扼要、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、條理分明，亦為厚積薄發(fā)之作。尤其書中幾乎句句皆有出處，史料鋪陳密集，卻能娓娓道來，不著痕跡，幾無接縫。歷史、人物、事件、典籍，劇目、藝師、班社……無不一一妥帖其間，若原始實錄，使人恍然親歷親聞。也足見其史料爬梳剔抉、鉤沉發(fā)微之用功用力。那種胸有成竹、駕輕就熟的流麗，雖不飾文采，卻蘊然有從容的節(jié)奏與詩意。而其中對閩劇士大夫、知識分子精雅細(xì)密之文心，村野市井“隨心入腔，不必合調(diào)”之野性，及其相互規(guī)范、突破的豐富強健之張力，閩劇都市化、現(xiàn)代化之覺悟追求，與劇種博采兼容之生氣勃勃，及其審美屬性特質(zhì)，亦多有水到渠成、信手拈來之述之論。是故書小而信，論短而精。
福建省藝術(shù)研究院院長
著名戲劇理論評論家
王評章
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