《國(guó)家記憶》主編章東磐先生鼎力推薦
1937-1945，罕見中共晉察冀抗戰(zhàn)圖片獨(dú)家首次出版
人類歷***殘酷、*艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)之一——“中國(guó)抗戰(zhàn)”
真實(shí)再現(xiàn)晉察冀抗戰(zhàn)珍貴影像的歷史瞬間
沙飛、安娜路易斯斯特朗、喬施瓦茲等，他們是這些珍貴圖片的見證者
“美國(guó)進(jìn)步作家和中國(guó)人民的朋友”安娜路易斯斯特朗，她對(duì)許多共產(chǎn)主義者產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其是馬列主義毛澤東思想理論的后繼者�！渡轿鳟媹�(bào)》原總編輯顧棣先生鼎力推薦。本書收錄的這些珍貴圖片共147幅，主要來自于沙飛主編的《晉察冀畫報(bào)》，攝于1939年至1944年，是抗戰(zhàn)勝利后美國(guó)進(jìn)步女記者安娜路易斯斯特朗從延安帶回美國(guó)的，并重新編輯分類，命名為《晉察冀邊區(qū)影集》。
這些珍貴圖片既有八路軍在前線的艱苦戰(zhàn)斗，又有軍民同心在后方的建設(shè)；既有日軍的暴行，又有國(guó)際友人的無私援助。
作為敵后根據(jù)地的模范，中共在晉察冀抗日根據(jù)地展開一系列建設(shè)活動(dòng)。實(shí)行“減租減息”政策，改善人民生活。推行“合理負(fù)擔(dān)”和“救國(guó)公糧”，后來又實(shí)行了“統(tǒng)一累進(jìn)稅”，做到公平、合理。
中國(guó)人民的老朋友諾爾曼白求恩大夫，中國(guó)抗日期間，他加入共產(chǎn)黨，擔(dān)當(dāng)了軍醫(yī)，承擔(dān)上了救死扶傷的職責(zé)，本著“一切為傷員著想”的原則，廢寢忘食地工作，從不顧及個(gè)人安危。
以前只是從書本或是資料上得知這些信息，幸運(yùn)的是，那些珍貴的瞬間都被紅色攝影家定格，他們出生入死，或深入敵后，或跟隨行軍，或直上戰(zhàn)場(chǎng)，留下了最真實(shí)最可歌可泣的悲壯史實(shí)。這些照片承載的厚重，豈是文字所能表達(dá)的。
作者簡(jiǎn)介：
沙飛（1912—1950）
原名司徒傳，廣東開平人。
1912年5月5日，生于廣州。
1936年，考入上海美術(shù)�？茖W(xué)校西畫系。
1936年10月，拍攝發(fā)表魯迅最后的留影、魯迅遺容及其葬禮的攝影作品，引起廣泛震動(dòng)。1936年12月和1937年6月，分別在廣州和桂林舉辦個(gè)人影展�？箲�(zhàn)爆發(fā)后擔(dān)任全民通訊社攝影記者，并赴八路軍115師采訪剛剛結(jié)束的“平型關(guān)大捷”。
1937年10月，參加八路軍。先后擔(dān)任晉察冀軍區(qū)新聞攝影科科長(zhǎng)、《晉察冀畫報(bào)》社主任、《華北畫報(bào)》社主任等職。在此期間拍下了本書中這些中國(guó)人在那個(gè)艱難年代里遭受的考驗(yàn)和苦難，并起而抗?fàn)幍拇蟛糠钟跋瘛?br> 1950年3月，離世，終年38歲。沙飛（1912—1950）
原名司徒傳，廣東開平人。
1912年5月5日，生于廣州。
1936年，考入上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系。
1936年10月，拍攝發(fā)表魯迅最后的留影、魯迅遺容及其葬禮的攝影作品，引起廣泛震動(dòng)。1936年12月和1937年6月，分別在廣州和桂林舉辦個(gè)人影展�？箲�(zhàn)爆發(fā)后擔(dān)任全民通訊社攝影記者，并赴八路軍115師采訪剛剛結(jié)束的“平型關(guān)大捷”。
1937年10月，參加八路軍。先后擔(dān)任晉察冀軍區(qū)新聞攝影科科長(zhǎng)、《晉察冀畫報(bào)》社主任、《華北畫報(bào)》社主任等職。在此期間拍下了本書中這些中國(guó)人在那個(gè)艱難年代里遭受的考驗(yàn)和苦難，并起而抗?fàn)幍拇蟛糠钟跋瘛?br/> 1950年3月，離世，終年38歲。黃道炫
中國(guó)社會(huì)科學(xué)院近代史研究所研究院，主要從事民國(guó)史、中國(guó)革命史研究。主要著作有：《蔣介石與中國(guó)文化》；《中華民國(guó)史》第3編第2卷，中華書局2002年版，執(zhí)筆5萬字；《蔣介石：一個(gè)力行者的思想資源》（與陳鐵健合著）。
目錄：
中國(guó)抗戰(zhàn)：關(guān)于1937—1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)罕見圖片的獨(dú)家出版
前方戰(zhàn)斗
后方建設(shè)
日軍暴行
國(guó)際援助
中共抗戰(zhàn)持久的“三駕馬車”：游擊戰(zhàn)、根據(jù)地、正規(guī)軍前言前言
中國(guó)抗戰(zhàn)
關(guān)于1937—1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)罕見圖片的獨(dú)家出版
在一個(gè)動(dòng)蕩和戰(zhàn)爭(zhēng)的世界，希望之光仍在一些人身上閃耀，他們戮力促進(jìn)世界的和平、寬容和理解。這類人有很多，有兩個(gè)人值得特別注意——一位記者和一位攝影師，二人現(xiàn)在皆已離世。這兩個(gè)人分別是記者安娜路易斯斯特朗（1885—1970）及這組戰(zhàn)爭(zhēng)圖片藏品的主人喬施瓦茲（1913—2013）。
由于科技和商務(wù)的不斷進(jìn)步，我們?cè)趤喼薜暮绵従又袊?guó)成為世界矚目的焦點(diǎn)，必須接受這樣一個(gè)事實(shí)：21世紀(jì)，亞洲在世界生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域?qū)l(fā)揮至關(guān)重要的作用。因此，我們必須開始了解我們的東方鄰居，了解他們的文化、價(jià)值觀、宗教、歷史、習(xí)俗、經(jīng)濟(jì)以及對(duì)未來的愿景。
有很多方法可以了解一個(gè)民族的要求、愿望和恐懼，姑且不論好壞，戰(zhàn)爭(zhēng)分析肯定是其中之一。
我們的記者和攝影師已經(jīng)完成了這項(xiàng)工作，他們收集并歸檔的罕見照片，描述了人類歷史上最殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)之一——“中國(guó)抗戰(zhàn)”。前 言中國(guó)抗戰(zhàn)關(guān)于1937—1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)罕見圖片的獨(dú)家出版在一個(gè)動(dòng)蕩和戰(zhàn)爭(zhēng)的世界，希望之光仍在一些人身上閃耀，他們戮力促進(jìn)世界的和平、寬容和理解。這類人有很多，有兩個(gè)人值得特別注意——一位記者和一位攝影師，二人現(xiàn)在皆已離世。這兩個(gè)人分別是記者安娜路易斯斯特朗（1885—1970）及這組戰(zhàn)爭(zhēng)圖片藏品的主人喬施瓦茲（1913—2013）。由于科技和商務(wù)的不斷進(jìn)步，我們?cè)趤喼薜暮绵従又袊?guó)成為世界矚目的焦點(diǎn)，必須接受這樣一個(gè)事實(shí)：21世紀(jì)，亞洲在世界生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域?qū)l(fā)揮至關(guān)重要的作用。因此，我們必須開始了解我們的東方鄰居，了解他們的文化、價(jià)值觀、宗教、歷史、習(xí)俗、經(jīng)濟(jì)以及對(duì)未來的愿景。有很多方法可以了解一個(gè)民族的要求、愿望和恐懼，姑且不論好壞，戰(zhàn)爭(zhēng)分析肯定是其中之一。我們的記者和攝影師已經(jīng)完成了這項(xiàng)工作，他們收集并歸檔的罕見照片，描述了人類歷史上最殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)之一——“中國(guó)抗戰(zhàn)”。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)（1937年7月7日至1945年8月15日）是二戰(zhàn)期間中國(guó)和日本帝國(guó)之間的一場(chǎng)重大戰(zhàn)爭(zhēng)，是20世紀(jì)亞洲規(guī)模最大的戰(zhàn)爭(zhēng)。雖然這兩個(gè)國(guó)家自1931年來也陸續(xù)有過戰(zhàn)爭(zhēng)，但大規(guī)模的全面戰(zhàn)爭(zhēng)始于1937年，結(jié)束于1945年日本投降。這次戰(zhàn)爭(zhēng)源于日本帝國(guó)主義政權(quán)長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年來企圖在政治和軍事上控制中國(guó)，進(jìn)而謀取中國(guó)龐大的物資儲(chǔ)備和其他資源。同時(shí)，中國(guó)的民族主義浪潮和民族自決引燃了這次戰(zhàn)爭(zhēng)。1937年以前，中國(guó)和日本曾爆發(fā)了一些小的、局部的戰(zhàn)爭(zhēng)。然而，由于各種原因，雙方并沒有打一場(chǎng)全面戰(zhàn)爭(zhēng)。1931年日本入侵中國(guó)東北，被稱為“九一八事件”。這些事件最終導(dǎo)致1937年的盧溝橋事變，標(biāo)志著兩國(guó)之間的全面戰(zhàn)爭(zhēng)正式開始。 從1937年到1941年，中國(guó)獨(dú)自作戰(zhàn)。日本偷襲珍珠港之后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)融入到第二次世界大戰(zhàn)，進(jìn)而在全世界形成更大規(guī)模的沖突。戰(zhàn)爭(zhēng)數(shù)年之后，在洛杉磯第一所圣教會(huì)內(nèi)一個(gè)鎖著的地下室里，發(fā)現(xiàn)了能夠證明這次戰(zhàn)爭(zhēng)的一批極有價(jià)值的原始照片。安娜路易斯斯特朗是這個(gè)教會(huì)的贊助人，她也是這個(gè)教會(huì)牧師的朋友。作為一名記者，她在中國(guó)度過了多年的職業(yè)生涯，為中國(guó)政府服務(wù)，斯特朗女士對(duì)中國(guó)人民和中國(guó)文化懷有深厚的感情。這些可貴的照片的發(fā)現(xiàn)使她被授予獎(jiǎng)?wù)�，而隱藏這些照片的事發(fā)生在1950年代的麥卡錫時(shí)代：當(dāng)時(shí)任何與共產(chǎn)主義有聯(lián)系，或有著共產(chǎn)主義身份的人，都有可能因之受到審訊、封殺并被監(jiān)禁。這些照片真實(shí)地描述了中國(guó)人在1930年代末到1940年代中期那個(gè)艱難年代所遭受的考驗(yàn)、苦難和作出的抗?fàn)帯Ｋ鼈冎v述了一個(gè)故事，它們的圖像也獨(dú)獨(dú)捕捉了時(shí)代的先兆。斯特朗女士去世后不久，這些照片被拍賣，著名的“民間攝影師”喬施瓦茲購(gòu)買它們。施瓦茲先生用攝影記錄了1930年代以來貧苦的困境。施瓦茲先生是2000年《民俗攝影——我從未寫過詩歌》的作者和出版商。（查詢網(wǎng)址：http://www.joeschwartzphoto.com/）對(duì)于喬施瓦茲來說，收藏的這組珍貴的照片應(yīng)該找到實(shí)現(xiàn)它自己的方式，他現(xiàn)在強(qiáng)烈渴望將這組照片作為收藏品出版，這在某種程度上會(huì)帶來“中國(guó)抗戰(zhàn)”的覺醒，現(xiàn)在正當(dāng)其時(shí)。安娜路易斯斯特朗已經(jīng)將文字說明和圖像組合，在某種程度上呈現(xiàn)了時(shí)代的原貌，也帶來了我們對(duì)中國(guó)鄰居的文化、價(jià)值觀、宗教、歷史、習(xí)俗、經(jīng)濟(jì)和愿景的全新理解。這部收藏品有中文說明和英文翻譯，準(zhǔn)備出版，也已備好出版樣品書。安娜路易斯斯特朗（1885年11月24日—1970年3月29日）是20世紀(jì)的一位美國(guó)記者，也是一位激進(jìn)主義分子，她因報(bào)道支持蘇維埃政府和中華人民共和國(guó)的共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)而著名。1903—1904年，安娜第一次進(jìn)入賓夕法尼亞州的布林茅爾學(xué)院學(xué)習(xí),后來畢業(yè)于俄亥俄州的歐柏林大學(xué),之后她曾多次回母校演講。1908年23歲時(shí)完成學(xué)業(yè),在芝加哥大學(xué)獲得哲學(xué)博士學(xué)位，博士學(xué)位論文為《社會(huì)心理學(xué)的祈禱》，后發(fā)表。作為一個(gè)美國(guó)教育機(jī)關(guān)倡導(dǎo)的兒童福利的擁護(hù)者,她組織了一次在美國(guó)和海外的巡回展覽,1914年5月到達(dá)西雅圖時(shí),這個(gè)展覽每天吸引了超過6000人參觀。5月31日，觀眾人數(shù)達(dá)到頂峰，有40000人之多。此時(shí),斯特朗仍然堅(jiān)信社會(huì)管理機(jī)構(gòu)應(yīng)該對(duì)貧窮困苦等負(fù)責(zé)。懷著進(jìn)步的信念，她30歲的時(shí)候回到西雅圖和她的父親一起生活,之后和安妮女王公理教會(huì)的牧師一起生活。她喜歡那里的政治思潮,因?yàn)槟抢镏С謩诠ぃ芜M(jìn)步。1916年，斯特朗競(jìng)選西雅圖學(xué)校董事，她很容易地取得了勝利。這要感謝來自婦女團(tuán)體和勞工組織的支持，還有她作為兒童福利專家的名聲。她是唯一的女性董事。她認(rèn)為公立學(xué)校應(yīng)該為下層貧困兒童提供社會(huì)服務(wù)項(xiàng)目,他們應(yīng)該為社區(qū)中心服務(wù)。但幾乎沒有她能夠做的事情:其他成員開會(huì)時(shí)致力于解決像鉛管修理等實(shí)際問題。因此她的注意力開始轉(zhuǎn)向別的地方。1916年選舉時(shí),埃弗雷特發(fā)生了大屠殺。斯特朗被聘為《紐約晚報(bào)》的特約記者，負(fù)責(zé)報(bào)道世界產(chǎn)業(yè)工人組織和武裝警衛(wèi)間的血腥沖突。這些武裝警衛(wèi)受雇于埃弗雷特磨坊主，目的是保護(hù)磨坊主出城。起初她定位為一個(gè)公正的觀察者,但她很快成為一個(gè)為求取工人權(quán)利而慷慨激昂的代言人。斯特朗對(duì)左翼的支持使她離開學(xué)校董事會(huì)的同事們。她以和平主義者的姿態(tài)反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，1917年美國(guó)加入第一次世界戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，她公然反對(duì)草案。一方面,家長(zhǎng)教師協(xié)會(huì)和婦女俱樂部納入她一起反對(duì)學(xué)校的軍事訓(xùn)練；但另一方面,西雅圖的“一分鐘人”——他們中的許多人是美西戰(zhàn)爭(zhēng)的退伍軍人,侮辱她不愛國(guó)。工會(huì)的和平立場(chǎng)導(dǎo)致出現(xiàn)了大規(guī)模逮捕行動(dòng)，在西雅圖政府機(jī)關(guān),一個(gè)名為路易斯歐力沃瑞的打字員,因?yàn)猷]寄油印通告被征召入伍,這個(gè)事件促使他們變成堅(jiān)定的抗議者。1918年,斯特朗作為“激進(jìn)的打字員”在法庭上支持歐力沃瑞,后被認(rèn)定試圖煽動(dòng)叛亂,被判有罪監(jiān)禁。斯特朗的學(xué)校董事會(huì)成員迅速重選,并以微弱的優(yōu)勢(shì)獲勝。她出現(xiàn)在下次會(huì)議上，要求董事會(huì)必須指定一個(gè)女人為她的繼任者。她的前同僚同意了她的請(qǐng)求,但他們明確表示,他們想要一個(gè)政治主流即愛國(guó)的代表，最終是一個(gè)母親帶著孩。出版緣起今年初，從《國(guó)家記憶》主編章東磐先生處得知，美國(guó)有人收藏了一批珍貴的晉察冀根據(jù)地抗戰(zhàn)圖片，雖然只是耳聞，但憑著出版人的職業(yè)敏感，當(dāng)即委托章先生去聯(lián)絡(luò)圖片的主人。
章先生是有神通的人，前些年做滇緬戰(zhàn)場(chǎng)的研究，尋找國(guó)民黨老兵，上天入地，蛛絲馬跡，從不放棄。一次次，將那些塵封的記憶打開，打撈歷史深處的東西。以此調(diào)查為基礎(chǔ)寫就的《父親的戰(zhàn)場(chǎng)》使無數(shù)讀者感動(dòng)淚流，也使人們將更多的目光投入到曾經(jīng)被孤立甚至遭嫌棄的國(guó)民黨老兵，民間學(xué)者錢文俊稱贊此書“是一部飽含人性的歷史”。
有了這樣的經(jīng)驗(yàn)墊底，我們知道，章先生肯定不負(fù)所托。
果然，很快就傳來了喜訊。章先生聯(lián)系上了圖片收藏者、遠(yuǎn)在美國(guó)的民間攝影家喬施瓦茲的后人。
施瓦茲收藏的這些圖片共147幅，主要來自于沙飛主編的《晉察冀畫報(bào)》，攝于1939年至1944年，是抗戰(zhàn)勝利后美國(guó)進(jìn)步女記者安娜路易斯斯特朗從延安帶回美國(guó)的，全稱為《晉察冀邊區(qū)影集》。
斯特朗仔細(xì)地將這些照片按內(nèi)容作了編排，分為《軍事斗爭(zhēng)(一)》《軍事斗爭(zhēng)(二)》《民主政治建設(shè)》和《冀中平原的游擊戰(zhàn)》四部分，放進(jìn)四個(gè)天鵝絨封套的本子。她認(rèn)真地將照片原有的中文說明一一翻譯成英文，部分字句的翻譯還反復(fù)作了修改。
二戰(zhàn)后的世界政治波詭云譎，40年代末50年代初，美國(guó)掀起了以“麥卡錫主義”為代表的反共、排外運(yùn)動(dòng)，涉及美國(guó)政治、教育和文化等領(lǐng)域的各個(gè)層面，斯特朗帶回美國(guó)的這批照片只得束之高閣。
1958年，安娜路易斯斯特朗離開美國(guó)，到中國(guó)定居。臨行前，教會(huì)贊助人和教會(huì)牧師朋友的身份使她把所有的個(gè)人物品寄存在洛杉磯一所圣教會(huì)內(nèi)一個(gè)鎖著的地下室里。教會(huì)將這些東西都鎖在教堂的一個(gè)儲(chǔ)物間里，使這批照片在“麥卡錫主義”盛行的年代里被完整保存下來。
時(shí)間久了，可能是連斯特朗自己也忘了曾在教堂寄存過這些照片，直到1970年去世，斯特朗也沒再提起過它們。
幾年后，教會(huì)將這批物品拿出來拍賣，一位美國(guó)攝影師將照片買了下來。此人便是喬施瓦茲。
得到照片的施瓦茲將之重新翻拍修補(bǔ)，在21世紀(jì)初，做了大型展覽，這些曾經(jīng)蒙塵的照片遂重見天日。
施瓦茲收藏的這些照片本來是沒有標(biāo)明拍攝者的，恰好我們社的顧棣老師前幾年出版過一部《中國(guó)紅色攝影史錄》，我們便請(qǐng)顧老師幫忙。顧老是小八路出身，曾隨沙飛學(xué)習(xí)攝影，服務(wù)于《晉察冀畫報(bào)》，對(duì)這些圖片，他熟稔于心，雖八六高齡，卻記憶猶新，圖片到手后，很快就標(biāo)明了攝影者，并且對(duì)原來錯(cuò)訛的注釋做出修訂。
以上諸位的深德厚意，常掛于心，不得不謝。更要感謝冒著敵人炮火，浴血拍下這些照片的拍攝者，沒有他們的奉獻(xiàn)，就沒有現(xiàn)在這些珍貴的圖片。
遺憾的是，雖經(jīng)多方聯(lián)絡(luò)，尚有部分照片的拍攝者依然無法落實(shí)，如果因此而使這些珍貴的圖片無法與讀者見面，作為出版人，作為炎黃子孫實(shí)在于心不忍。因此，我們斗膽推出，希望未注明攝影者作品的知情者寓目后，盡快聯(lián)系我們，以方便我們寄送樣書，并在重印時(shí)修訂。
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