繼承《戰(zhàn)爭電影中看歷史》和《戰(zhàn)爭電影中看歷史2》的衣缽并發(fā)揚(yáng)光大。
紅顏薄命還是紅顏禍水？楊貴妃與唐玄宗的二三事。
1683年維也納城下，哈布斯堡王朝與奧斯曼帝國上百年交鋒的總爆發(fā)。
雖然失敗，仍然贏得眾多紀(jì)念和褒獎(jiǎng)的布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)。
正面抗戰(zhàn)戰(zhàn)場，國軍血戰(zhàn)臺(tái)兒莊，抗戰(zhàn)之艱難殘酷，可管窺一豹。
內(nèi)容簡介
其實(shí)歷史本身比影視更精彩�！锻高^鏡頭看歷史》系列叢書是指文圖書傾力打造的以歷史類影視作品為主題的MOOK讀物。旨在剝?nèi)ビ耙曌髌返乃囆g(shù)加工外衣，為讀者還原藝術(shù)背后的真實(shí)歷史，消弭觀影過程中的疑惑，講解更深層次的歷史知識(shí)。電影《王朝的女人·楊貴妃》從還沒開始上映就話題與爭議不斷，不過有一點(diǎn)是肯定的，那就是這部電影雖然借助了楊貴妃與唐明皇的歷史元素，但該片距離真實(shí)的歷史還是有相當(dāng)?shù)牟罹嗟摹Ｄ敲慈绻肓私鈿v史上楊貴妃與唐明皇真正的愛恨情仇，不妨讀一讀《楊貴妃——盛唐之亂的紅顏》。曾幾何時(shí)，奧斯曼帝國是雄霸歐亞的強(qiáng)悍帝國，但到了現(xiàn)代，“西亞病夫”成為奧斯曼帝國的新稱謂。電影《維也納戰(zhàn)役》就專門表現(xiàn)了奧斯曼帝國由盛轉(zhuǎn)衰的關(guān)鍵一戰(zhàn)�！�1683維也納之戰(zhàn)——奧斯曼帝國國運(yùn)的拐點(diǎn)》一文將剔除影片中民族感情和歷史傾向等因素，向您更全面、更具體地再現(xiàn)歐洲聯(lián)軍是如何抵御奧斯曼帝國的無敵兵鋒。時(shí)值紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，《透過鏡頭看歷史》專門準(zhǔn)備了兩篇反法西斯戰(zhàn)爭題材的文章。《布列斯特要塞》是一部堪稱可與紀(jì)錄片相媲美的優(yōu)秀二戰(zhàn)電影。但就算是真正的紀(jì)錄片也難免會(huì)有史實(shí)上的遺漏與表現(xiàn)手法上的傾向�！恫剂兴固匾Ｐl(wèi)戰(zhàn)——過時(shí)防御工事中的悲愴絕唱與英雄豪氣》這篇文章將一場更全面、更寫實(shí)、更客觀的布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)現(xiàn)在讀者面前。電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》可能是最負(fù)盛名的一部抗戰(zhàn)題材電影了。雖然電影的內(nèi)容很多人已經(jīng)是耳熟能詳了，但真實(shí)的臺(tái)兒莊血戰(zhàn)其實(shí)有著更為悲壯和殘酷的搏殺與抗擊�！堆獞�(zhàn)臺(tái)兒莊——抗日御辱的雄渾篇章》就是一篇專門回顧那段抗日御辱歲月、講述臺(tái)兒莊之戰(zhàn)前因后果的詳實(shí)文章。
作者簡介：
指文烽火工作室：由眾多資深歷史、戰(zhàn)史作家組成，從事古今歷史、中外戰(zhàn)爭方面的研究、寫作與翻譯工作，通過精美的圖片、通俗的文字、獨(dú)到的視角理清歷史的脈絡(luò)，提升讀者的閱讀體驗(yàn)�，F(xiàn)已推出《戰(zhàn)爭事典》《戰(zhàn)場決勝者》《信史》等一系列受到讀者喜愛的MOOK讀物。
目錄：
楊貴妃——盛唐之亂的紅顏
1683維也納之戰(zhàn)——奧斯曼帝國國運(yùn)的拐點(diǎn)
布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)——過時(shí)防御工事中的悲愴絕唱與英雄豪氣
血戰(zhàn)臺(tái)兒莊——抗日御辱的雄渾篇章
前言 《戰(zhàn)爭事典》的特輯011《戰(zhàn)爭電影中看歷史2》里有一篇關(guān)于電影《鳴梁海戰(zhàn)》的主題文章，鳴梁海戰(zhàn)就如柏楊先生在《中國人史綱》中說的那樣：“這是日本第一次侵略朝鮮，也是中國第一次保衛(wèi)朝鮮，自一五九二年到一五九八年，歷時(shí)七年。日軍撤退后，中國援朝軍也跟著撤退。這是歷史上國與國之間，最標(biāo)準(zhǔn)的無私援助，中國戰(zhàn)士的鮮血，灑遍朝鮮半島，而一無所求�！笨梢哉f，正是明軍戰(zhàn)士的奮戰(zhàn)與犧牲，才使得朝鮮能夠免于日本侵略者的蹂躪和奴役。但遺憾的是，至今依然沒有多少內(nèi)地影視作品去反映當(dāng)年這些戰(zhàn)士的奮戰(zhàn)與犧牲。身為中華民族的子孫，卻只能借助外國影視作品的鏡頭去了解自己祖先的奮戰(zhàn)與犧牲，這不可謂不是一種極大的悲哀。
同時(shí)，從世界范圍上來看，描寫歷史事件的影視作品因?yàn)橐紤]政治文化因素、投資預(yù)算、觀眾市場感受等因素，必然要收到一定限制并進(jìn)行諸多的藝術(shù)化處理。加之編劇能力、再現(xiàn)技術(shù)、拍攝條件等限制，就算有心完全再現(xiàn)歷史，也可能存在遺漏與誤解。更不要說還有各種以戲說為目的，制造噱頭與炫酷的“神劇”“爛片”。
以上種種，使得一些歷史事件雖然得以通過鏡頭讓廣大觀眾了解，卻也讓眾多歷史事件與史實(shí)真相失之交臂，甚至讓一些錯(cuò)誤的觀念和印象占據(jù)了觀眾的腦海。正是這種情況的存在促使指文烽火工作室在戰(zhàn)爭事典特輯《戰(zhàn)爭電影中看歷史》和《戰(zhàn)爭電影中看歷史2》的基礎(chǔ)上創(chuàng)辦了《透過鏡頭看歷史》這套新MOOK叢書。雖然我們暫時(shí)沒有能力涉足影視作品，但我們決心做好書、出好書，將真實(shí)和可靠的歷史，以精彩故事為媒介，展現(xiàn)給每位讀者。讓古今中外歷史上鮮為人知的奮戰(zhàn)與犧牲，為大眾所知曉；讓我們所熟知的歷史人物與故事，得到更好地還原與講述；更讓英雄與豪氣、奉獻(xiàn)與犧牲、堅(jiān)韌與頑強(qiáng)、智慧與知識(shí)等先人所留下的瑰寶，傳遞于我們這些今人之中�！氨狈接屑讶耍^世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國。”在漢代人李延年的筆下，“傾城傾國”成了形容絕色美女的贊美之詞。宋代的袁文更是在《甕牖閑評(píng)》中說：“所傾城傾國者，蓋一城一國之人皆傾心而愛悅之�！笨墒聦�(shí)上，傾城傾國還有另一個(gè)傾覆邦國的解釋，如《詩經(jīng)·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲婦傾城�！�
一個(gè)有傾城傾國之貌、又有傾城傾國之事的佳人，自然會(huì)引起人們無限遐想。楊貴妃正是這樣一位備受文人墨客青睞的話題佳人，她短短三十八年人生牽絆的卻是王朝的盛衰。至于她是紅顏禍水，還是無辜的政治犧牲品，這樣的爭議似乎從來都沒有停止過，自然也吸引了眾多影視工作者的興趣。
前段時(shí)間，范冰冰、黎明主演，講述楊貴妃和唐明皇傳奇故事的歷史題材電影《王朝的女人·楊貴妃》上映了。這部電影在上映前就因?yàn)椤榜R震”等話題被炒得火熱。電影上映后，對(duì)于劇情、演員、表現(xiàn)手法等等，觀眾們都有著各自不同的看法。不過對(duì)于片子里的歷史部分，有位朋友是這么說的：“雖然該片自稱‘以楊貴妃和唐明皇的傳奇愛情為核心，講述了一系列戰(zhàn)爭與宮廷陰謀的故事，全景展現(xiàn)盛唐壯闊如畫的愛恨情仇’，但實(shí)際上除了名字一樣外，電影講述的根本是一個(gè)發(fā)生在平行宇宙里的故事。”由此可見，要想通過《王朝的女人·楊貴妃》這部電影了解歷史，基本上是不太現(xiàn)實(shí)的。那么歷史上發(fā)生在楊玉環(huán)與唐明皇李隆基之間的、夾雜著安史之亂的愛恨情仇到底是什么樣的呢？且聽筆者一一道來。
楊家有女初長成
影片的一開始是一場很莫名其妙的國殤大典，楊玉環(huán)因?yàn)樵诘涠Y上領(lǐng)舞而讓唐玄宗李隆基感到異常驚艷。這里要說一下，唐代宮廷祭祀分為祭祀“天神”和“人鬼”兩大類，在其中也有歌舞，并且分為文舞和武舞。著名的《破陣樂》就曾經(jīng)被當(dāng)作祭祀中的武舞。但不管是哪類祭祀，都是異常莊嚴(yán)肅穆的，對(duì)歌舞的內(nèi)容與形式都非常重視，《破陣樂》后來也因?yàn)椤安蝗胙艠贰倍辉偈褂谩？傮w上唐代祭祀歌舞是由專門人士表演的嚴(yán)肅儀式，影片開頭那種類似選秀節(jié)目般的“靡靡之音”是斷然不可能出現(xiàn)的。對(duì)影片的開頭，如果從善意角度理解，只能認(rèn)為是影片主創(chuàng)為了突出男女主角的緣分而“臆造”的。
其實(shí)在后世的不少文藝作品中，人們也總喜歡把李隆基和楊貴妃設(shè)定成前世注定有緣的情侶。比如在洪昇的《長生殿》里，說李隆基前世是仙界的孔升真人，而楊貴妃的前世則是蓬萊仙子，兩人因過貶至凡間再度相會(huì)，頗有幾分《紅樓夢》中神瑛侍者賈寶玉和絳珠草林黛玉相遇的玩味。不過從歷史上說，根據(jù)兩個(gè)人相遇前的記載，絲毫感覺不到兩人之間的“緣分”。
開元七年，蜀州司戶楊玄琰的家中又新添一名可愛的女嬰。當(dāng)時(shí)楊家人是無論如何都想不到眼前這個(gè)可愛的女嬰，在她成年后會(huì)成為當(dāng)今天子最喜愛的貴妃。開元七年的李隆基已經(jīng)三十四歲了。人到中年的他，事業(yè)卻還沒有到達(dá)頂峰，他還在效仿貞觀之治的道路上前行。這時(shí)的李隆基和楊家人一樣，做夢都不會(huì)想到他日后會(huì)為一段愛情而背負(fù)娶兒媳的惡名，更想不到他會(huì)因此將大唐社稷推向破碎的深淵。
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2012年9月，一部由波蘭、意大利聯(lián)合攝制的戰(zhàn)爭歷史影片《維也納戰(zhàn)役》（BitwapodWiedniem，又名《1683年9月11日》）上線公映。它罕見地以奧斯曼土耳其帝國1683年對(duì)哈布斯堡王朝首都維也納失敗的進(jìn)攻為題材，在軍事歷史愛好者中激起了一陣波瀾。導(dǎo)演倫佐·馬丁內(nèi)利出生于意大利倫巴第，此前曾執(zhí)導(dǎo)過歷史影片《巴巴羅薩》，而影片的投資方則來自波蘭。值得一提的是，該年2月還曾上映了一部由土耳其導(dǎo)演法魯克·阿克蘇伊執(zhí)導(dǎo)，以奧斯曼帝國攻占君士坦丁堡為主題的戰(zhàn)爭電影《征服1453》。二者相映成趣，可作為絕妙的對(duì)照�！墩鞣�1453》被認(rèn)為過分偏向土耳其立場，在希臘民眾中一度引發(fā)了軒然大波；而《維也納戰(zhàn)役》也有著過分突出波蘭功績、貶低哈布斯堡王室的嫌疑，于奧地利和波蘭影迷中掀起了一輪“口誅筆伐”。
然而，撇開電影人的“藝術(shù)加工”不談，1683年的維也納大圍攻的確在歷史上留下了濃墨重彩的一筆。哈布斯堡王朝與奧斯曼帝國，基督教與伊斯蘭教，他們上百年的交鋒在維也納城下達(dá)到了頂點(diǎn)。倘若奧斯曼人此役獲勝，則中歐將門戶大開，“神圣羅馬”大廈將傾不說，甚至還有穆斯林飲馬臺(tái)伯河的可能�；浇搪�(lián)軍在最后關(guān)頭力挽狂瀾，卻真正終結(jié)了奧斯曼帝國在歐洲的開疆拓土，并吹響了反擊的號(hào)角。電影《維也納戰(zhàn)役》將過多的篇幅給予了波蘭國王索別斯基，然而在真實(shí)的歷史畫卷中，此役涌現(xiàn)了群星般閃耀的英雄人物與可歌可泣的動(dòng)人事跡：壯志未酬的卡拉·穆斯塔法帕夏；所向披靡的“死亡天使”波蘭翼騎兵；意氣風(fēng)發(fā)、“私奔”從軍的歐根親王；獲得“土耳其克星”綽號(hào)的路德維�！ね皇ス释羺s在戰(zhàn)場拾回自尊的洛林公爵；行神跡施俠義的馬爾科·德·阿維亞諾神父；歐洲第一家咖啡店主、維也納之戰(zhàn)中的天主教間諜庫爾奇茨基……1683年的維也納之戰(zhàn)更像是一具時(shí)代的萬花筒，展現(xiàn)出多棱立體的歷史全景，值得我們翻開泛黃的紙頁，梳理那些似乎遙遠(yuǎn)卻蕩氣回腸的記憶。
盛極而衰的奧斯曼帝國1566年9月7日，曾經(jīng)駐軍3000人的匈牙利軍事重鎮(zhèn)錫蓋特堡已經(jīng)被奧斯曼帝國10萬大軍圍攻了一月有余。眼見奧地利哈布斯堡王朝援軍無望，守軍指揮官尼古拉·舒比奇·茲林斯基與殘存的600名部下商議，決定寧為玉碎不為瓦全，向奧斯曼人發(fā)起最后一次沖鋒。
在土耳其人詫異的目光下，城門和吊橋打開了，尼古拉身先士卒，高舉著馬刀，發(fā)出了最后的怒吼。迎接這批勇士的，是陣陣槍林彈雨。很快，一馬當(dāng)先的尼古拉胸部被火槍擊中，旋即又頭部中箭——這是致命傷，他倒在了戰(zhàn)友的遺體堆上……
第二天，奧斯曼人完全掌控了錫蓋特堡，守軍僅有7人突圍逃脫。隨著錫蓋特堡戰(zhàn)役的大獲全勝，維也納已經(jīng)門戶洞開。繼1529年和1532年之后，奧地利人惴惴不安地等候著奧斯曼土耳其人對(duì)帝國首都的第三次進(jìn)犯。然而，令他們百思不得其解的是，奧斯曼人竟然撤軍了。
尼古拉不知道，在他發(fā)起自殺沖鋒的這一天，偉大的蘇萊曼一世蘇丹已經(jīng)在軍營中因病與世長辭，享年71歲。為了穩(wěn)定軍心，相當(dāng)于首相的大維齊蘇庫魯選擇了秘不發(fā)喪，乘勝班師，待回到伊斯坦布爾后再宣告新君即位。奧地利因此逃過了一劫。
蘇萊曼一世在位長達(dá)46年，在他統(tǒng)治時(shí)期，奧斯曼帝國在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和文化等諸多方面都進(jìn)入極盛。西方人敬畏地稱他“大帝”，而其臣民則愛戴地稱他“立法者”。他改革官僚機(jī)構(gòu)，完善內(nèi)政，制定法典，鼓勵(lì)工商業(yè)。他在位期間，帝國人口從1200萬猛增至2200萬，成為整個(gè)地中海最為富裕的國家之一。他一生親自參與了13場大規(guī)模戰(zhàn)役，戰(zhàn)功顯赫；而帝國一次投入遠(yuǎn)征的兵力，最多可達(dá)30萬之巨，冠絕地中海世界。土耳其陸軍馳騁在巴爾干、美索不達(dá)米亞、北非與小亞細(xì)亞，而帝國海軍巡游于地中海、紅海和波斯灣。
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當(dāng)我們列舉反映二戰(zhàn)蘇德戰(zhàn)場經(jīng)典電影時(shí)，諸如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》《解放》等蘇聯(lián)時(shí)期拍攝的一系列大手筆戰(zhàn)爭片會(huì)立即喚醒人們的記憶，同時(shí)躍入腦海的還有好萊塢大片《兵臨城下》。但如果想找到一部1991年后俄羅斯拍攝的經(jīng)典二戰(zhàn)影片，還真不是一件容易的事情。也許是好題材都被蘇聯(lián)拍完了，也許是解體之初俄羅斯歷史虛無主義對(duì)影視創(chuàng)作造成了影響。不過，好片子還是有的。除了《我們來自未來》和《白色虎式》這種帶有玄幻特色的二戰(zhàn)片外，2010年俄羅斯和白俄羅斯合拍的《布列斯特要塞》的確是一部良心之作。雖然國內(nèi)引進(jìn)該片時(shí)將影片名譯成了山寨氣息濃厚的《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》，但并沒有影響人們對(duì)該片的好評(píng)。
作為蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭中最早發(fā)生的一次戰(zhàn)役，布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)規(guī)模并不大，也沒有對(duì)整個(gè)戰(zhàn)局產(chǎn)生過決定性的影響。布列斯特要塞并沒有體現(xiàn)出一座鋼鐵要塞在戰(zhàn)爭中應(yīng)起到的堅(jiān)固堡壘作用，也沒有如一些影評(píng)文章中所說“牽制了大量的德軍部隊(duì)”。那么這么一場可以說是失敗了的要塞保衛(wèi)戰(zhàn)，何以贏得了如此多的紀(jì)念和褒獎(jiǎng)？筆者認(rèn)為，是因?yàn)檫@場保衛(wèi)戰(zhàn)進(jìn)行得空前頑強(qiáng)、悲壯和激烈。
部分觀影者在看過這部片子后發(fā)出了一種評(píng)論：片子看上去雖然很真實(shí)，但沒有任何故事情節(jié)，沒有任何跌宕起伏，蘇軍被蹂躪屠殺，死人的速度幾乎勻速，沒有節(jié)奏和高潮……與其說這部電影是一部故事片，不如說是一部紀(jì)實(shí)片。這可能是因?yàn)椴剂兴固匾Ｐl(wèi)戰(zhàn)本來就是倉促之下的各自為戰(zhàn)，整場保衛(wèi)戰(zhàn)由一個(gè)個(gè)小規(guī)模的戰(zhàn)斗組成，所以就顯得零散。但更可能跟電影原作、蘇聯(lián)作家謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·斯米爾諾夫（СергейСергеевичСмирнов）的同名紀(jì)實(shí)文學(xué)的記敘手法有關(guān)。戰(zhàn)后，斯米爾諾夫花費(fèi)十余年時(shí)間尋訪布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)親歷者，并將要塞保衛(wèi)者們的事跡寫進(jìn)書中，使得原著也是一個(gè)一個(gè)小章節(jié)，從不同人的視角來重現(xiàn)布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)。此后，他更不遺余力地宣傳這些要塞保衛(wèi)者們的事跡，為他們所受的不公正待遇而呼喊，最終才讓這些真實(shí)的事跡廣為人知。
當(dāng)人們提到布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)的時(shí)候，都會(huì)感嘆于蘇聯(lián)紅軍為了保衛(wèi)祖國領(lǐng)土勇于犧牲和堅(jiān)決抵抗的毅力和決心。但是，首先要說明的是，布列斯特這個(gè)地方成為蘇聯(lián)領(lǐng)土的時(shí)間并不長。即使是在今天，布列斯特也不屬于俄羅斯，而是屬于白俄羅斯的一個(gè)邊境小城。因此，有人一直評(píng)價(jià)俄羅斯“保衛(wèi)侵略果實(shí)從來不手軟”。誠然，從俄羅斯歷史來看，對(duì)領(lǐng)土的貪婪貫穿了這個(gè)民族的擴(kuò)張發(fā)展史。但是如果單單從布列斯特來說，其實(shí)這片土地還談不上什么“侵略果實(shí)”，因?yàn)榻磺陙�，這片土地的統(tǒng)治者一直在變。
歷經(jīng)滄桑的東斯拉夫人故土我們今天看東歐地區(qū)，俄羅斯和烏克蘭正拔劍張弩，欲除對(duì)方而后快，白俄羅斯則一頭扎進(jìn)俄羅斯的懷抱，與俄羅斯結(jié)成了親密的聯(lián)盟。其實(shí)這仨兄弟本是一家人，他們都發(fā)源自東斯拉夫人。
公元八世紀(jì)至九世紀(jì)，東斯拉夫人在今天的俄羅斯西部、烏克蘭和白俄羅斯一帶繁衍生息，逐漸建立起了東斯拉夫人的第一個(gè)封建國家——基輔羅斯�；o羅斯自公元九世紀(jì)興起之后，迅速成了第聶伯河中心地區(qū)最強(qiáng)大的國家。周邊的東斯拉夫人部落或被其征服，或向其稱臣。在生產(chǎn)力極度低下的年代，居民點(diǎn)最早都是沿河流而出現(xiàn)。布列斯特就是這樣一個(gè)在西布格河畔出現(xiàn)的小居民點(diǎn)，一些波蘭人和東斯拉夫人的小部落在這里出現(xiàn)。1019年，基輔羅斯歷史上最強(qiáng)有力的統(tǒng)治者雅羅斯拉夫一世（史稱“智者雅羅斯拉夫”）將布列斯特納入自己的統(tǒng)治之下。雖然基輔羅斯占領(lǐng)了布列斯特，但臨近的波蘭人為了爭奪這個(gè)戰(zhàn)略地位十分重要的居民點(diǎn)一直與東斯拉夫人征戰(zhàn)不斷。布列斯特時(shí)而歸基輔羅斯時(shí)而歸波蘭，但大部分時(shí)間都是在基輔羅斯統(tǒng)治之下。
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1938年，抗日戰(zhàn)爭激戰(zhàn)正酣，平型關(guān)大捷和淞滬會(huì)戰(zhàn)雖然打破了日軍不可戰(zhàn)勝的神話和“三個(gè)月滅亡中國”的迷夢，但是日軍鐵蹄已經(jīng)蹂躪了半個(gè)中國。當(dāng)時(shí)中國的首都南京被日軍攻占，三十萬無辜同胞慘遭屠殺。而防衛(wèi)山東的韓復(fù)榘又在關(guān)鍵時(shí)刻選擇了不戰(zhàn)而逃，將山東大片土地拱手相送。日軍的下一個(gè)目標(biāo)就是打通津浦鐵路這條南北大動(dòng)脈，而中國軍隊(duì)，已經(jīng)在徐州這個(gè)兵家必爭之地準(zhǔn)備和日軍一決高下。
以上這些就是電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》開始時(shí)的情節(jié)。該片是一部老電影了，雖然拍攝的時(shí)間距離現(xiàn)在已經(jīng)過去幾十年了，但是這并不妨礙它成為一部經(jīng)典作品。作為國內(nèi)第一部反映正面抗戰(zhàn)的電影作品，它為海峽兩岸的關(guān)系改善發(fā)揮了不小的作用。該片在道具選用、演員表現(xiàn)上也頗下功夫，比如今不少“抗日神劇”的水平明顯高出不少。其中殉國的川軍師長王銘章、拖著病體死守不退的西北軍師長池峰城，還有坐鎮(zhèn)徐州指揮的李宗仁都成為銀幕上的經(jīng)典形象�，F(xiàn)在就讓我們回顧一下電影中的那些經(jīng)典形象和劇情，以及真實(shí)歷史中的那一曲抗敵悲歌。
臨沂大捷與西北軍名將張自忠電影一開頭的第一場戰(zhàn)事便是臨沂保衛(wèi)戰(zhàn)。說到臨沂保衛(wèi)戰(zhàn)，就不能不提兩個(gè)人：一個(gè)是守臨沂的龐炳勛，一個(gè)是救臨沂的張自忠。這個(gè)守臨沂的龐炳勛是西北軍的老將了，河北新河人。因?yàn)橛彝仍谶B年軍閥混戰(zhàn)中受傷，所以走路一直一瘸一拐的，于是有了“龐拐子”的外號(hào)。中原大戰(zhàn)后，龐部被蔣介石收編為第40軍，這就是守臨沂的主力軍了。盧溝橋事變后，龐炳勛就率領(lǐng)他的40軍在津浦線北段作戰(zhàn)。1937年9月，40軍擴(kuò)編為第3軍團(tuán)。雖然名義上變成軍團(tuán)了，可是這個(gè)第3軍團(tuán)屬下就一個(gè)40軍，更可笑的是，這個(gè)40軍屬下只有一個(gè)第39師。龐炳勛名義上是軍團(tuán)長，可是手中的部隊(duì)只有一個(gè)師，不足萬人。這個(gè)軍團(tuán)所謂的“擴(kuò)編”，無非就是蔣介石耍的一個(gè)花招罷了。
救臨沂的就是赫赫有名的張自忠了。他1891年生于山東省臨清縣，23歲即入行伍。后來馮玉祥看他高大英武，而且頗有一股豪氣，就把他納入麾下。張自忠歷來以治軍嚴(yán)厲著稱，他麾下部隊(duì)一直軍紀(jì)嚴(yán)整，戰(zhàn)斗意志頑強(qiáng)。中原大戰(zhàn)后，張自忠部被改編為29軍38師，在長城抗戰(zhàn)中也有不俗表現(xiàn)。而后盧溝橋事變爆發(fā)，29軍由于不明確蔣介石的抗戰(zhàn)方針，擔(dān)心被出賣；又被日軍“不擴(kuò)大”的謊言迷惑，最后在談?wù)劥虼蛑斜粨魸ⅲ鴱堊灾覄t被宋哲元留下與日本人周旋。張自忠留在北平期間，被不明真相的報(bào)刊媒體誤以為他已經(jīng)叛國成為漢奸，一時(shí)間張自忠遭受了大量攻擊污蔑。脫身后，為洗刷污名，張自忠強(qiáng)烈要求回到一線痛擊日寇。當(dāng)時(shí)他的38師已經(jīng)擴(kuò)編為59軍，張自忠在1937年12月走馬上任，隨即率部北上至津浦路北段待命出擊。
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