《上海人情》收錄陸康、馬尚龍、何菲、胡建君等四位上海灘文化名人關(guān)于上海人情交往的散文隨筆。四位名家從不同側(cè)面相互唱和，以亦莊亦諧、雅俗共賞的筆調(diào)，共同描繪出一幅上海世態(tài)百相圖，并穿插多幅渠成拍攝的攝影，賀友直繪畫的插圖，圖文并茂，營造出典型的海派風(fēng)味。
目錄：
陸康
蟲草相思千里夢一一憶蟲草畫家潘君諾
夢蝶樓主胡亞光
人與月同清一一懷念陶冷月先生
詩宗朱大可
錢君甸藝兼眾美
鄧散木雄視藝壇
獨(dú)樹一格的謝之光
黃幻吾筆墨當(dāng)今
蘭竹畫家林若瓢
齊白石第五知己一一朱屺瞻
天資穎異的周鍊霞
印壇巨擘陳巨來
藝文雙絕沈禹鐘
馬尚龍陸康
蟲草相思千里夢一一憶蟲草畫家潘君諾
夢蝶樓主胡亞光
人與月同清一一懷念陶冷月先生
詩宗朱大可
錢君甸藝兼眾美
鄧散木雄視藝壇
獨(dú)樹一格的謝之光
黃幻吾筆墨當(dāng)今
蘭竹畫家林若瓢
齊白石第五知己一一朱屺瞻
天資穎異的周鍊霞
印壇巨擘陳巨來
藝文雙絕沈禹鐘
馬尚龍
陸康的三個(gè)力
曹雷的適宜
老馬，馬振騁先生
吳�。哼x擇芭蕾和西藏的理由
陳海汶的“海鷗”情結(jié)
低調(diào)的光芒
王麗萍的幾個(gè)“商”
吳頤人：展示別一種“樂狗”
“我是陳帆”
再讀情書
沒有范兒的藝術(shù)家
有女主人的雷米
行者之夢有點(diǎn)野
靜音樂中品王瓏
范文
何菲
陸康：他從海上來
闕光倫：潘多拉的盒子
程乃珊：原來歷史離我那么近
馬尚龍：上海制造的企圖心
陳衛(wèi)平：小院里的深海
編輯的行藏
雄性的戰(zhàn)場
王軍霞：心平氣和做女人
楊周彝：煮夫之味
張軍：偶然間，心似繾
黃愛蓮：波色太濃，情熱太濃
汪劍明：扔在世界任何角落都能微笑著回來
青春的大膽假設(shè)
胡建君
明月重歸
蔭生花
舊飾因緣
衣物
美人如玉劍如虹
淡如蓮華
行行復(fù)行行
“永未畢業(yè)”的老先生
知一知二之間
長毋相忘
飛鳥在天魚在水
墨貓王瑛
木匠
紙上江山
聞香
校園
蟲草相思千里夢一一憶蟲草畫家潘君諾我在20世紀(jì)70年代初，叩教住在寓所斜對(duì)面的“琢齋”主人篆刻家徐璞生。他是江蘇鎮(zhèn)江人，為人謙和好禮，對(duì)后進(jìn)誨教不遺余力。解放前就讀于大經(jīng)中學(xué)，所以是先祖陸澹安公和朱大可先生的學(xué)生，故常往返請(qǐng)教藝事。秋月春風(fēng)，時(shí)序荏苒，憶想當(dāng)時(shí)情景，十分懷念。徐先生交往的前輩大師非常廣泛，他刻印是鐵瘦鐵的高弟子，因此歲月間藏有諸多大師級(jí)名跡字畫，這讓我等年輕輩十分向往。
有一天，他帶我至萬航渡路叩訪了我心慕已久的花卉蟲草大家潘君諾先生。潘先生的房間在底樓，很逼仄，畫畫條件也勉強(qiáng)，這與我曾經(jīng)走訪過的名畫家寓所不能同日而語，頓有“方寸起岑樓，一勺生龍魚”、“窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”之感，心中益生敬仰和欽佩。
“君諾畫師，寢饋繪事，垂五十年，于花卉草蟲，別具功力。舉凡沅芷灃蘭，汀蓼石竹，無不簡筆出之，而高倩颯爽，興象精微，間著一二暄蜂寒蝶，又復(fù)栩栩如生，灑落可喜。見之者曰：此青藤也，此白陽也，此南田翁也。實(shí)則君諾信手所之，何嘗有青藤白陽南田翁之涉想，要皆由于平素濡染之深，造詣之妙，故能動(dòng)與古會(huì)，條綜脈貫而不自覺也�！蔽膲人捺嵰菝废壬鷮�(duì)潘公的這段贊譽(yù)之辭，已經(jīng)概言了君諾畫家所繪花果草蟲的極致和成就，所謂“不精不誠，不能動(dòng)人”，無論蜂蝶飛鳴翻躍之狀，還是花果點(diǎn)染勾勒之形，無論筆墨濃淡，生意之化工，都能窺造物之窔奧，而獨(dú)步畫壇。
君諾畫家，名然，江蘇丹徒人。1927年就學(xué)于上海美術(shù)專科學(xué)校，故親得鄭午昌、黃賓虹、潘天壽、趙叔孺諸前賢之師授，臨摹宋元明清古畫，學(xué)貴心悟，用志精專，畫藝乃大進(jìn)。又拜在趙叔孺門下為受業(yè)弟子，成為關(guān)門最后一人，最早人山門的則是我恩師陳巨來。因此他以師兄弟同門情誼，索求巨師前后制印十八枚，大部分都是在1954年左右鐫刻的。我曾向巨師索印蛻數(shù)枚，留存賞摹，朱白燦然，整飭嚴(yán)謹(jǐn)，字字臻妙，俱是佳品。
潘老自署“演雅樓”、“蟲天小筑”，數(shù)十年間養(yǎng)蟲畫蟲，樂此不疲，凡蟲之飛鳴棲息、動(dòng)靜形狀，信手拈來，了然于胸。蝶蟬高柳相和，氣息風(fēng)姿生動(dòng)。觀其圖畫時(shí)有飛集花間、輝光照耀的感覺。他的對(duì)花果蟲草的熟知默識(shí)也與他的一段經(jīng)歷有關(guān)。
1938年間，南通名人尤其偉、尤無曲兄弟避難滬瀆。尤其偉是中國昆蟲學(xué)家，編著過中國第一部昆蟲學(xué)專著《昆蟲大綱》。潘君諾與他們兩兄弟私交甚厚，更得到尤其偉的影響，對(duì)草蟲生態(tài)、習(xí)性、特征方面的知識(shí)大進(jìn)，后又得到尤其偉贈(zèng)予日文版昆蟲生態(tài)圖片上千幅，這可能是潘公后來致力于成為草蟲畫家的一個(gè)重要因素。也因尤其偉的引見，潘公得識(shí)海上大藏家商賈嚴(yán)惠宇，于1942年至1952年期間，有機(jī)會(huì)在嚴(yán)之商鋪“云起樓”內(nèi)，經(jīng)常與山水畫家尤無曲、人物畫家劉伯年終日切磋藝事，飽覽藏品，筆會(huì)雅集，并以書畫自立生涯，其時(shí)有“三劍客”之稱。尤無曲是陳半丁的門生，曾與半丁老人在京舉辦師生畫展，邀得齊白石親臨展場祝賀，陳并懇請(qǐng)白石翁能為尤無曲訂畫潤例，白石翁親筆賜題：“南通尤君無曲，吾兄陳半丁弟子也，工畫山水，下筆蒼勁，有明人風(fēng)，又擅金石，取漢印歸依�！笨芍^提攜備至，成為佳話。這位尤無曲名畫家，平生好友中，人物畫獨(dú)推劉伯年，草蟲畫則服膺潘君諾。這在他的《后素齋詩稿》中有詩為證：人物精神劉伯年，草蟲無過是潘然。
追思云起昔三客，剩有鈍翁寫百川。
潘君諾一生遭遇跌宕，冤案累身，生活凄苦，光景蹉跎。但是從他畫中絲毫看不出這些困頓和不安，反而是生生不息的趣味和對(duì)生活的向往，這與他生性淡遠(yuǎn)、怡然自得有關(guān)。我很喜歡他畫的蝴蝶，無論黃白蛺蝶，飛集花間，翩翩相逐，其狀工巧，筆精墨妙。我想潘公在揮灑之際，他的心一定是徜徉自由、俯仰自足的，所謂“竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)”。
明祝允明曾說：“繪事不難于寫形，而難于得意。得其意而點(diǎn)出之，則萬物之理，挽于尺素間矣，不甚難哉!”潘君諾所繪的草蟲花果，相思相得，形神俱妙，夢想千里。倘若對(duì)草木無情，又豈能下筆有意呢?天地萬物，其實(shí)都有生意造化，而潘君諾將這種心境，化生于紙墨之間，表露傾吐于種種勾勒造型之上，下筆秀雅清超，見水墨而雨潤，見五彩則露鮮，妙在性情，能在形質(zhì)，故能得其一而通其余，成為一代草蟲圣手，滬中同儕無有能出其右者也。
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