《西日本時間》講述的是常態(tài)的日本，京都、奈良、神戶等靜靜地佇立，寺廟神社、建筑格局、民間儀式、社區(qū)布局等雖歷經(jīng)千載卻似乎從未改變。京都紅葉、嵐山古寺、飛鳥大佛、宇治時間以及西日本的海與山，片片風(fēng)景慢慢綻開，我們看到了這塊交織著古典與現(xiàn)代的日常人事似乎正在從歷史中蘇醒過來。
作者簡介：
賀桂梅：北京大學(xué)教師。19歲考入燕園，在這里先做了十年學(xué)生，又教了十多年的書。喜歡讀書靜思，也喜歡旅行觀察。專業(yè)是研究中國當(dāng)代文學(xué)、思想與文化，著有《轉(zhuǎn)折的時代》（2003年）、《人文學(xué)的想象力》（2005年）、《歷史與現(xiàn)實(shí)之間》（2008年）、《“新啟蒙”知識檔案》（2010年）等。此書是作者在日本神戶居留一年期間，所游所思所觀所感。
目錄：
序：奢侈的隨筆毛尖
前言：凝視之物
初識西日本的社區(qū)與人
在神戶感受“鄉(xiāng)愁”
阪急電車自殺事件與日本社會
京都紅葉
春節(jié)的神戶與奈良
西日本的海與山
“忠臣藏”的故鄉(xiāng)與消費(fèi)古典
“寂”的美學(xué)與王隱堂
感受自然與櫻花游
嵐山的古寺
飛鳥的佛、石與“大和”之山
宇治的時間
琵琶湖邊的城與寺序：奢侈的隨筆毛尖前言：凝視之物初識西日本的社區(qū)與人在神戶感受“鄉(xiāng)愁”阪急電車自殺事件與日本社會京都紅葉春節(jié)的神戶與奈良西日本的海與山“忠臣藏”的故鄉(xiāng)與消費(fèi)古典“寂”的美學(xué)與王隱堂感受自然與櫻花游嵐山的古寺飛鳥的佛、石與“大和”之山宇治的時間琵琶湖邊的城與寺京都四大寺神大的學(xué)生們神戶之名伊勢的神宮與神學(xué)政治空海的四國告別神戶后記對我來說，散落在這十九篇隨筆中的“微風(fēng)”和“稻田”，“藍(lán)天”和“大海”，因?yàn)榻?jīng)過了桂梅的“凝視”，全部變得熠熠生輝，這個，又像小津鏡頭里的米飯又像木下電影中的雛菊了。而那些街道，那些器皿，那些住家或寺廟，那些日本生活中的平常風(fēng)物，被陌生的中國眼睛看了又看之后，似乎從歷史中醒過來那么一剎那。因?yàn)檫@一剎那，我們得以既看到日本，也看到自己�！ � ——毛尖在神戶感受“鄉(xiāng)愁”
在神戶，我最喜歡做的一件事，便是在迷宮一般的街巷之中漫無目的地穿行。神戶的街巷，或許正如所有日本城市的街巷，都是彼此相通的。你從任何一個路口拐彎，都可以到達(dá)你要去的地方，卻不用重復(fù)走同樣的路線。在大致知道總體方向的前提下，我總是愿意去嘗試從未穿行過的那些街道或小巷，看見一些意想不到的景觀或事物，然后在某個路口，又出其不意地回到原來的方向上來。我很喜歡這種迷失的感覺，充滿了人間煙火的味道，但卻是在異國陌生的人群中與陌生的街巷里。 神戶一般用來標(biāo)示方向的詞，不是北面和南面，而是“山側(cè)”與“海側(cè)”，靠山的一面是北面，靠海的那面是南面。神戶的城區(qū)就沿著山與海之間的東西向坡地延伸。所以，每當(dāng)迷失了方向時，只要抬頭看看山的所在，就大致知道往哪個方向能回到原來的路線上去。每次出門去漫游，我總是下意識地選擇向山側(cè)行進(jìn)。在我的下意識里，海的一邊或許是無趣的，除了過分現(xiàn)代的游樂設(shè)施和裝卸塔吊，便是高架橋和公路上穿行的車輛，真正接近海的地方并不多。即便能夠馬上到達(dá)海邊，也沒有更多的新發(fā)現(xiàn)可以讓人愿意一次一次去期待。但是，山側(cè)卻不同。這里有迷宮一樣的街巷，有各色的住房，在住房與街巷之間，你常常會出其不意地看見一個神社、一座寺廟，或者在看起來已經(jīng)接近山坳的地方，突然出現(xiàn)了一個熱鬧的市區(qū)。大馬路就像一條條河流，曲曲折折地穿行在這些社區(qū)之間。真正的河流也是有的，從六甲山上流下來，水流不多，往往在還沒有到達(dá)海的地方就消失在東西向的大馬路下面了。說是河流，不如說小溪才對，日語里都叫“川”。山的坡度增加了水流的速度，盡管水少而淺，但一路嘩嘩作響，從依山而建的房屋之間穿過。隔不遠(yuǎn)就會有一座小橋，看起來頗有些年月，橫在川上的樹叢之間，讓人增添“小橋流水人家”的興味�；蛟S是因?yàn)樵诒讳摻钏辔溲b起來的北京生活太久的緣故，我特別喜歡那些在馬路邊、在街巷的一角、在樓房的院子里，甚至在比較熱鬧的街頭，藝術(shù)品一樣被保留著、站立在那里的那些樹木花草。神戶的整個城市設(shè)施給人的印象是相當(dāng)現(xiàn)代而且頗為時尚的，在日常社區(qū)里，這就意味著街頭巷尾的幾乎每個角落，都被人工精心地整飭過。留下來的一棵樹、一叢花或野草，都被小心地圈起來，而且和周圍的建筑頗為協(xié)調(diào)。那些樹木里，最漂亮的一種，我叫不出名字，不算太高，枝葉繁茂地橫向伸展，樹葉由綠而淺黃、淺紅直到深紫色�，F(xiàn)在正是深秋的時候，這些樹上的葉子幾乎都已變紅，但是因?yàn)樯实膶哟尾灰粯�，在深紅、淺黃之間，襯著高遠(yuǎn)的藍(lán)天，驟然讓人感覺到那像是一幅畫，一幅日本畫。日本的一些繪畫常常有一種奇怪的縱深感，在明暗色調(diào)的對比之間，給人以明晰而遼遠(yuǎn)的感覺。一天晚上讀美國人寫的《日本文明史》，其中有一幅明治時期的畫家小林清親的木版畫《夜色中的火車》。忽然想到，在遠(yuǎn)山與藍(lán)天襯托下，在如波浪般隨山勢起伏的深色房屋背景上的那些樹，或許就是這幅畫給人的光影感覺，盡管畫面本身是黑白的。
|
