掐絲琺瑯鼻煙壺，因器型玲瓏、工藝繁復(fù)，吃力而難討俏好，故有清一代制之較少，傳世更稀，見諸近年出版物者，僅零星二三件。本書作者經(jīng)多年求索，覓得流落海外之掐絲琺瑯鼻煙壺近百件，以圖文并茂方式，公諸藏界。作者并潛心研究相關(guān)宮廷遺檔與工藝史料，對掐絲琺瑯鼻煙壺的制度源流、工藝法式進(jìn)行了細(xì)致的梳理與解析，兼及真贗鑒別。
作者簡介：
常罡，生長于北京，現(xiàn)居美國。文學(xué)寫者，音樂學(xué)人，文物藏家。從事考據(jù)鑒賞有年，著有《海外拾珍記》。
目錄：
序引
源流
制藝
制胎
掐絲
釉料
砂眼
內(nèi)釉
壺蓋
塞柱
施金
款識
述例
后記吾國鼻煙小壺，據(jù)傳世最早之“順治二年程榮章造”款純銅鼻煙壺，判之肇始之初，當(dāng)不晚于明末崇禎年間。及至清康熙，始璀璨大放，有玻璃、瑪瑙、象牙、珊瑚、蜜蠟、金屬胎與玻璃胎畫琺瑯種種不一，規(guī)制略備矣。
金屬胎掐絲琺瑯，與金屬胎畫琺瑯本以火為父、以釉為母之同胞姊妹。康熙朝造辦處，于康熙十九年設(shè)琺瑯作，先在武英殿，五十七年歸養(yǎng)心殿造辦處，承造御前掐絲琺瑯與畫琺瑯等各類琺瑯器用。又據(jù)《內(nèi)務(wù)府造辦處檔》，康熙五十五年九月二十八日，廣東巡撫楊琳上奏折稱：廣東人潘淳、楊士章等“法藍(lán)匠二名、徒弟二名，俱隨烏林大、李秉忠起程赴京訖”由是觀之，不惟內(nèi)府，當(dāng)時坊市亦有琺瑯制作。不然，何以便有“法藍(lán)匠”且已帶授門徒?其時宮內(nèi)與民間，均具備造掐絲琺瑯鼻煙壺之條件，不待更言。
以掐絲琺瑯方之猶韻徐娘，畫琺瑯則是乍幸新寵。掐絲琺瑯傳入中華，一說在唐，一說在元，技藝成熟且鑄就吾國風(fēng)格，當(dāng)在元代。畫琺瑯則于康熙年間始自西洋舶來，尤得康、雍、乾三帝之鐘愛。畫琺瑯以丹青筆繪，狀容描景，無不相宜；掐絲琺瑯以銅絲線廓，不便點(diǎn)染，限囿細(xì)寫，燒制工序又繁復(fù)費(fèi)功。因此制金屬胎琺瑯鼻煙壺，畫琺瑯乃上選工藝。掐絲琺瑯者即便有之，承造數(shù)量自當(dāng)遠(yuǎn)遜。
康熙朝宮制掐絲琺瑯鼻煙壺，可確鑿定案者，至今未見傳世實(shí)物�，F(xiàn)存康熙朝及雍乾諸朝宮檔及清人士庶敘聞，就余查閱所限，曾涉及康熙宮制畫琺瑯鼻煙壺，于宮制掐絲琺瑯鼻煙壺，則只字未見。
夫?qū)嵨飩魇溃久鼰o定數(shù)，顛沛流離，運(yùn)際多舛，毀易而存難。而康熙朝內(nèi)務(wù)府造辦處檔案，存世殊少，難以據(jù)之判斷。且宮內(nèi)存檔，便稱完整者，豈巨靡無遺乎!闕錄疏載，在所難免，兼之歷久歲遙，淹滅飄零，使多少宮廷秘制珍玩，若非物遺于世，后人永不得聞知。至于時人敘錄記聞，多信馬由韁之作。掛一，或可為憑，漏萬，自不足為據(jù)。因此，宮制實(shí)物與宮檔，雖兩闕之，然當(dāng)時宮中既有工藝名掐絲琺瑯，且制作器物日鼻煙壺．則吾輩今人．雖不便立宣其有，亦不好妄斷其無。此固非僅關(guān)康熙一朝、掐絲琺瑯鼻煙壺一項而已。
康熙初年，掐絲琺瑯工藝似仍處復(fù)蘇階段，點(diǎn)藍(lán)不飽滿，火候掌握不甚穩(wěn)定，釉面有欠平潤，又因釉料來源不同于前朝，故釉色干澀晦暗。迨康熙中葉至晚期，燒造技術(shù)日趨純熟，前見諸弊大大改善，漸有恢復(fù)明中期琺瑯器制造水平之勢。此后，雍、乾兩朝包括掐絲琺瑯鼻煙壺在內(nèi)之掐絲琺瑯器制作，得以展路青云，極一代之盛，基石樁礎(chǔ)之功，端在康熙。
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