《荒野圖景與美國文明》探討的是受到歐洲文化傳統(tǒng)影響下的風(fēng)景觀以及風(fēng)景畫在美國特殊的文化成長出來的審美觀念“荒野”。作者孟憲平由美國藝術(shù)家筆下的“荒野”寫起，進(jìn)而探討荒野在美國文化和民族性格中的表現(xiàn)，借用“荒野”這個(gè)文化符號強(qiáng)調(diào)美國作為一個(gè)國家和民族的認(rèn)同感。
《荒野圖景與美國文明》補(bǔ)充了學(xué)界對于美國文化的刨造性理解，并且指出歐洲風(fēng)景人文傳統(tǒng)影響之外美國風(fēng)景畫，在荒野的審美觀下達(dá)到的特殊成就，對藝術(shù)史和對文化藝術(shù)研究作出了重要貢獻(xiàn)。
作者簡介：
孟憲平，男，1972年出生，山東肥城人。2005年人山東藝術(shù)學(xué)院，師從張洪忠教授，獲碩士學(xué)位。2008年入北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，師從丁寧教授，獲博士學(xué)位�，F(xiàn)就職于魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，院長助理，副教授。
200820l2年問曾到德國、瑞士、法國、美國等地參加學(xué)術(shù)交流、國際會議、國際博士研究項(xiàng)目。2011年參加He-nryLuce基金會和中國美院西方藝術(shù)和藝術(shù)史高級工作坊。同年在美國洛杉磯亨廷頓博物館做訪問學(xué)者。2012年畢業(yè)論文被評為北京大學(xué)優(yōu)秀博士論文。數(shù)十篇論文散見于《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)與設(shè)計(jì)》等國內(nèi)專業(yè)藝術(shù)期刊。研究領(lǐng)域涉及中西美術(shù)比較、19世紀(jì)美國藝術(shù)，歐美風(fēng)景畫、繪畫美學(xué)、藝術(shù)概論等等。
目錄：
導(dǎo)言
第一章荒野：概念和文化淵源
一、詞源和觀念
1詞源：北歐和宗教荒野
2．概念圖譜：荒野一田園一文明
3荒野態(tài)度
4．浪漫主義一自然主義
二、荒野的古典文化語境：理想風(fēng)景
1理想風(fēng)景
2．形式和類型
3．田園傳統(tǒng)
4．田園與荒野的圖像聯(lián)系和分野
三、歐洲傳統(tǒng)文化中的荒野和圖像
1．文學(xué)中的傳統(tǒng)荒野意象
2．19世紀(jì)前荒野風(fēng)景及類型分析導(dǎo)言
第一章荒野：概念和文化淵源
一、詞源和觀念
1詞源：北歐和宗教荒野
2．概念圖譜：荒野一田園一文明
3荒野態(tài)度
4．浪漫主義一自然主義
二、荒野的古典文化語境：理想風(fēng)景
1理想風(fēng)景
2．形式和類型
3．田園傳統(tǒng)
4．田園與荒野的圖像聯(lián)系和分野
三、歐洲傳統(tǒng)文化中的荒野和圖像
1．文學(xué)中的傳統(tǒng)荒野意象
2．19世紀(jì)前荒野風(fēng)景及類型分析
3歐洲19世紀(jì)荒野風(fēng)景
第二章美國荒野：自然體驗(yàn)和藝術(shù)表現(xiàn)
一、美國荒野觀念的生成和發(fā)展
1．荒野在美國文化中的含義和地位
2．貶抑：清教和殖民者的荒野態(tài)度
3．“應(yīng)許之地”：對荒野的頌揚(yáng)
二、荒野圖像的文化歷史語境和表現(xiàn)傾向
1．“哈德遜河畫派”：田園和荒野之辨
2．“自然的國家”：社會和審美語境
3．“卡茲基爾山旅舍”：荒野旅游
4．荒野圖像的表現(xiàn)傾向
第三章荒野想象：傳統(tǒng)文化牽絆
一、浪漫主義的荒野觀念
1．《帝國的歷程》
2．對文明和古典的態(tài)度轉(zhuǎn)移
3．“田園一荒野”二元關(guān)系的形成
4．美國荒野的宗教和道德含義
二、想象和真實(shí)：荒野態(tài)度的猶疑和抉擇
1．“想象”的語境：奧爾斯頓．道蒂
2．荒野“性格”：科爾的“真實(shí)景色畫”
3．“想象風(fēng)景”表現(xiàn)形式演變
4．想象與真實(shí)的分裂及其解決
第四章走進(jìn)荒野：個(gè)體自然體驗(yàn)的真實(shí)表達(dá)
一、杜蘭德：荒野近景及文化內(nèi)涵
1．《密友》：杜蘭德的近景風(fēng)景
2．荒野近景的觀察和再現(xiàn)
3．荒野近景表現(xiàn)方式的成熟
4．近景荒野的文化含義
二、自然肖像：荒野近景類型和文化闡釋
1．近景表現(xiàn)的多元選擇
2．森林內(nèi)景
3．巖石風(fēng)景畫
4．前景中的荒野象征物
第五章宏大荒野：民族性格的典型表現(xiàn)
一、宏大荒野：概念和文化語境
1．遠(yuǎn)景及其形態(tài)：大景和小景
2．荒野體驗(yàn)：遠(yuǎn)行和大空間
3．學(xué)界對大空間風(fēng)景的討論
4．全景：遠(yuǎn)景的傳統(tǒng)來源
二、崇高風(fēng)格大景的民族主義內(nèi)涵
1．《尼亞加拉》
2．丘奇大景和民族主義內(nèi)涵
3．落基山畫派和西部荒野
三、透光風(fēng)格小景和超驗(yàn)主義文化
1．超驗(yàn)主義與透光小景
2．透光小景的表現(xiàn)方式
第六章荒野消隳：自然體驗(yàn)的主體化
一、藝術(shù)轉(zhuǎn)型：荒野風(fēng)景畫衰退
二、荒野文化和藝術(shù)觀念的變遷
1．荒野的文明化和意義消解
2．光色傾向和歐洲根源
三、世紀(jì)末的荒野余緒
余論：文化一藝術(shù)一荒野
一、文化荒野觀念
二、荒野的風(fēng)景藝術(shù)表現(xiàn)
三、美國：荒野體驗(yàn)和藝術(shù)表現(xiàn)
四、問題、啟示、可能性
附錄一：參考文獻(xiàn)
附錄二：圖版
目錄：
附錄三：年表
附錄四：譯名表
后記
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