中國(guó)女性主義是犀利的，但并不咄咄逼人。它探討女性問(wèn)題，關(guān)懷兩性的和諧發(fā)展，并*終關(guān)注“人”這一永恒命題。本書(shū)以歷史與當(dāng)下、譯介與本土化、理論和行動(dòng)的結(jié)合為契入點(diǎn)，學(xué)理與時(shí)尚兼具，為我們展示出微笑著的中國(guó)女性主義。
“女性主義文本細(xì)讀”是女性主義批評(píng)的優(yōu)良舒張，它通過(guò)細(xì)致的分析改變傳統(tǒng)的認(rèn)知和方向，將有力的女性主義思想滲透性地傳播到各個(gè)細(xì)微的文本對(duì)象之中。本卷文本細(xì)讀接續(xù)春卷中經(jīng)典重讀部分，繼續(xù)對(duì)經(jīng)典女性主義著作進(jìn)行解讀，對(duì)每一部經(jīng)典的重讀和分析都使我們置身歷史與現(xiàn)實(shí)交叉地帶，不得不思考自己的所向所來(lái)。而其他對(duì)于文學(xué)與電影等具體書(shū)寫(xiě)文本的分析，則讓我們體驗(yàn)到經(jīng)驗(yàn)與理論互為召喚的女性主義實(shí)踐過(guò)程。喚醒文本和生命中沉默的經(jīng)驗(yàn)也許是“女性主義文本細(xì)讀”這個(gè)欄目*動(dòng)人也*有魔力的地方。和這個(gè)欄目相近卻不同的欄目是“女性主義視窗“。這是由于視覺(jué)藝術(shù)的確另有一個(gè)種生產(chǎn)方式，這個(gè)欄目不僅要對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)作品的，更注重對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程的研究。研究一部電影為什么不是或是女性主義電影，或是一戲劇是和不是女性主義的戲劇，研究這個(gè)過(guò)程中導(dǎo)演和演員的所作所為，研究我們已轉(zhuǎn)向的視覺(jué)時(shí)代誰(shuí)主沉��？女性主義有力的行進(jìn)已抵達(dá)當(dāng)代生活各個(gè)角度和場(chǎng)景，正如懷抱孕腹的女人，她的生命之美已經(jīng)進(jìn)入我們?nèi)諠u明亮的視野。
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