尤其值得稱道的是馬先生在京劇改革領域所做出的貢獻，其新編的歷史劇《四進士》《春秋筆》《趙氏孤兒》《海瑞罷官》等不僅跳脫了傳統(tǒng)京劇一味歌頌帝王將相、金榜題名的庸俗史觀，提倡民族大義，激揚民族氣節(jié)，關注底層民眾，不僅在抗日戰(zhàn)爭時深得民心，就現(xiàn)在看來，也是弘揚民族精神、傳統(tǒng)道德的經典之作，對現(xiàn)在的傳統(tǒng)文化領域的革新也有借鑒的價值。而這些京劇改革的構想和創(chuàng)作心路歷程，都散見于其文章中，之前也沒有得到相應的重視。
馬連良先生是我國京劇史上的一代的泰斗、大師。不只是從他興創(chuàng)了一個老生的藝術流派，也不只是從他對京劇老生行當中的影響，而是因為他的藝術思想已經構成了一個京劇表演的藝術體系。尤其值得稱道的是馬先生在京劇改革領域及新編歷史劇方面所做出的貢獻。其文章散見于浩如煙海的各種報刊雜志中，自上世紀二十年代至六十年代，時間跨越四十余年�？上е两穸嘉闯霭孢^一本其回憶及談藝的文集，可謂一件憾事。
如今中國京劇藝術基金會聯(lián)合馬連良藝術研究會圍繞馬連良的署名文章、媒體訪談、專題報道、往來書信以及詩詞歌賦等方面來進行挖掘整理，將其中七十篇左右的文章入選文集，按照談藝憶往、筆札詩詞、訪談自述等三部分組成全書。文章內容不僅反映了馬連良先生的藝術人生、他對藝術的獨到見解，同時也是我國戲曲藝術的珍貴史料。自述部分更是難能可貴的口述史資料。相信不但能填補京劇史上的這一空白，也可資梨園乃至文化界返本開新之用。
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