從1993年中國電視在越南播放開始，中國電視劇填補了越南快速發(fā)展的電視臺與多頻道導(dǎo)致的電視節(jié)目空缺。隨著中越政治、經(jīng)濟文化交往的變化，中國電視劇在越南的傳播至今經(jīng)歷了三個時期：局域傳播與市場培養(yǎng)期、市場占有*期、漸弱期。中越之間緊密的歷史與現(xiàn)代文化聯(lián)系使得越南觀眾更加容易消費中國古裝劇和都市情感劇，而中越之間的政治文化接近是中國電視劇前期在越南傳播的政治基礎(chǔ)，但隨著越南進一步融入全球化以及中越領(lǐng)土爭端和越南政府國家文化安全意識的提高，中國電視劇在越南的播放量急劇下降。中國經(jīng)典的古裝劇滿足了越南觀眾對中國傳統(tǒng)文化的審美需求，從而獲得*體驗的愉悅；中國的都市情感劇滿足了越南觀眾情感挪移的現(xiàn)代文化需求，使得他們能夠從中尋找自我、獲得認同；部分觀眾觀看中國電視劇是為了學(xué)習(xí)漢語，熟練掌握漢語能夠讓他們在就業(yè)中獲得更多的工作機會和經(jīng)濟回報，滿足他們現(xiàn)實的需求。中國的電視劇在越南存在克里歐化，越南一些觀眾使用了一些中國電視劇元素拍攝短視頻。
從1993年中國電視在越南播放開始，中國電視劇填補了越南快速發(fā)展的電視臺與多頻道導(dǎo)致的電視節(jié)目空缺。隨著中越政治、經(jīng)濟文化交往的變化，中國電視劇在越南的傳播至今經(jīng)歷了三個時期：局域傳播與市場培養(yǎng)期、市場占有很好期、漸弱期。中越之間緊密的歷史與現(xiàn)代文化聯(lián)系使得越南觀眾更加容易消費中國古裝劇和都市情感劇，而中越之間的政治文化接近是中國電視劇前期在越南傳播的政治基礎(chǔ)，但隨著越南進一步融入優(yōu)選化以及中越領(lǐng)土爭端和越南政府國家文化安全意識的提高，中國電視劇在越南的播放量急劇下降。中國經(jīng)典的古裝劇滿足了越南觀眾對中國傳統(tǒng)文化的審美需求，從而獲得很好體驗的愉悅；中國的都市情感劇滿足了越南觀眾情感挪移的現(xiàn)代文化需求，使得他們能夠從中尋找自我、獲得認同；部分觀眾觀看中國電視劇是為了學(xué)習(xí)漢語，熟練掌握漢語能夠讓他們在就業(yè)中獲得更多的工作機會和經(jīng)濟回報，滿足他們現(xiàn)實的需求。中國的電視劇在越南存在克里歐化，越南一些觀眾使用了一些中國電視劇元素拍攝短視頻。
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