魯迅從青年時期開始，就致力于引進(jìn)世界先進(jìn)文化，他不但翻譯了大量域外小說和文藝?yán)碚�，還介紹了大量國外畫家的作品。他通過日本、蘇聯(lián)和歐洲的朋友，收購了大批美術(shù)原作和畫冊。他通過各種途徑換得外國藝術(shù)作品，并在國內(nèi)進(jìn)行展覽和講解，對提高中國青年的藝術(shù)鑒賞水平做了巨大貢獻(xiàn)。
魯迅先生的美術(shù)世界究竟有多么開闊和豐富，除了少數(shù)魯迅專家和現(xiàn)代美術(shù)史論學(xué)者外，一般魯迅著作熱愛者和大眾讀者，恐怕是說不出個大概來的。恕我孤陋寡聞，似乎這些年來也沒見到有這方面的讀本問世。現(xiàn)在好了，岳麓書社出版的，由學(xué)者楊里昂和詩人彭國梁主編的《跟魯迅評圖品畫》，洋洋灑灑、分門別類，可以說是比較全面、而又有條理地向大眾讀者展現(xiàn)了魯迅一生所涉獵的美術(shù)領(lǐng)域�；蛘哒f，這部書是比較完美地實現(xiàn)了編輯者試圖讓“魯迅”、“美術(shù)”、“大眾”三者更緊密地聯(lián)系起來的愿望�！陡斞冈u圖品畫》分“中國卷”和“外國卷”兩大冊�！爸袊怼崩镆陨�、中、下三編，呈現(xiàn)著魯迅有關(guān)中國古代、近代和現(xiàn)代美術(shù)的著述、收藏等。上編以美術(shù)史為線索，依次為上古繪畫、漢石畫像、六朝及唐代土俑、唐代繪畫、敦煌木刻佛像、宋代院畫、元代山水畫、明代小說繡像、民間年畫九個單元；中編以美術(shù)作品為線索，從《女史箴圖》、《十六羅漢圖》、《唐風(fēng)圖》……直至《北平箋譜》、《雕版畫集》；下編則以畫家為線索，從五代、宋初畫家石恪，到近代畫家林紓、陳師曾，直到現(xiàn)代的齊白石、陶元慶、劉海粟、徐悲鴻、司徒喬等。僅從這樣一個目錄里，就不難感到魯迅的涉獵之廣，其中不少比較冷僻的東西，如漢石畫像、民間年畫、連環(huán)圖畫、小說繡像以及近代箋譜等等，都是他縮衣節(jié)食、潛心搜求、悉心挖掘和整理的成果。“外國卷”里則以美術(shù)人物（畫家）為線索，涉及了東西方從中世紀(jì)到近現(xiàn)代六十多位畫家的作品。其中既有米開朗基羅、達(dá)·芬奇、米勒、高更、羅丹、梵高、塞尚、戈雅、列賓等人們耳熟能詳?shù)拇螽嫾遥嗟氖莵碜陨畹讓踊蛞恍┍缓雎院捅黄哿璧娜跣∶褡搴蛧业�、雖然鮮為人知卻具有強(qiáng)烈的抗?fàn)幘衽c追求民主自由思想的畫家與作品，如比利時版畫家麥綏萊勒、德國版畫家凱綏·珂勒惠支以及波蘭、蘇俄的一些畫家。而且有不少畫家都是通過魯迅的引進(jìn)和介紹，diyi次來到中國的。魯迅在20世紀(jì)二三十年代致力于引進(jìn)和介紹這些畫家的作品，一方面是為了推動中國的現(xiàn)代繪畫、尤其是現(xiàn)代木刻版畫藝術(shù)的進(jìn)程，另一個更重要的原因是為了“盜火”和“播火”，用歐洲的那些弱小民族的偉大的抗?fàn)幘衽c革命思想，來激勵和鼓舞中國黑暗時代的被壓迫的人民起來斗爭。從這個意義上看，當(dāng)年施蟄存先生在文章里說魯迅“玩木刻”、印珂羅版木刻圖是為了什么罕見的“私人精印本”等，實在是對魯迅的不淺的誤解。
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