作者從日常生活的視野，對(duì)這些生活在20初葉的南方知識(shí)分子做了一次發(fā)現(xiàn)式的書(shū)寫(xiě)，細(xì)膩而敏銳地寫(xiě)出了他們所面臨的人生，從而對(duì)那一特定時(shí)代知識(shí)分子的境遇作出反思。江南語(yǔ)調(diào)和小說(shuō)筆法的混合運(yùn)用，使得這些文字充滿(mǎn)了悲劇、頹廢與憂(yōu)傷相雜呈的調(diào)子，就像南方陰霾、多雨、潮濕的天氣，緩慢而頑固地進(jìn)入我們的內(nèi)心。
趙柏田在《歷史碎影》一書(shū)堪稱(chēng)完美地實(shí)施了這一昂貴而又合乎人情的理念。為了與大歷史的暗中對(duì)抗更有力道，他在對(duì)許多人的敘述中不惜采用小說(shuō)筆法；我們看得很清楚，小說(shuō)筆法在這里正好構(gòu)成了破譯全息圖的zui佳方式之一－－何況那些充滿(mǎn)著過(guò)多歧義、曖昧和晦澀特征性的包孕性時(shí)刻，正需要小說(shuō)筆法去進(jìn)行較為詳盡的呈現(xiàn)。在趙柏田偶爾不無(wú)虛構(gòu)的敘述中，一個(gè)動(dòng)蕩的大時(shí)代曾經(jīng)長(zhǎng)期被大歷史忽略甚至遺忘的側(cè)影出現(xiàn)了－－這幅側(cè)影十分重要，因?yàn)樗屛覀冋嬲�、有血有肉地看�?jiàn)了一個(gè)大時(shí)代的邊際。
作者從日常生活的視野，對(duì)這些生活在20初葉的南方知識(shí)分子做了一次發(fā)現(xiàn)式的書(shū)寫(xiě)，細(xì)膩而敏銳地寫(xiě)出了他們所面臨的人生，從而對(duì)那一特定時(shí)代知識(shí)分子的境遇作出反思。江南語(yǔ)調(diào)和小說(shuō)筆法的混合運(yùn)用，使得這些文字充滿(mǎn)了悲劇、頹廢與憂(yōu)傷相雜呈的調(diào)子，就像南方陰霾、多雨、潮濕的天氣，緩慢而頑固地進(jìn)入我們的內(nèi)心。
趙柏田在《歷史碎影》一書(shū)堪稱(chēng)完美地實(shí)施了這一昂貴而又合乎人情的理念。為了與大歷史的暗中對(duì)抗更有力道，他在對(duì)許多人的敘述中不惜采用小說(shuō)筆法；我們看得很清楚，小說(shuō)筆法在這里正好構(gòu)成了破譯全息圖的zui佳方式之一－－何況那些充滿(mǎn)著過(guò)多歧義、曖昧和晦澀特征性的包孕性時(shí)刻，正需要小說(shuō)筆法去進(jìn)行較為詳盡的呈現(xiàn)。在趙柏田偶爾不無(wú)虛構(gòu)的敘述中，一個(gè)動(dòng)蕩的大時(shí)代曾經(jīng)長(zhǎng)期被大歷史忽略甚至遺忘的側(cè)影出現(xiàn)了－－這幅側(cè)影十分重要，因?yàn)樗屛覀冋嬲亍⒂醒腥獾乜匆?jiàn)了一個(gè)大時(shí)代的邊際。
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