本書搜集了大量的史料，對(duì)參與者進(jìn)行了深入的訪談，是了解二戰(zhàn)后到蘇聯(lián)解體期間蘇聯(lián)電影、電視和廣播文化宣傳方面別具一格的作品。
第一次從全新的文化視角剖析了擁有強(qiáng)大文化實(shí)力的蘇聯(lián)在與美國(guó)的文化冷戰(zhàn)中最終落敗的深刻原因。第二次世界大戰(zhàn)之后的蘇聯(lián)媒體文化呈現(xiàn)出豐富多彩的格局，然而卻成敗參半。1959 年，赫魯曉夫訪問好萊塢，可是卻在那里遭受一些女演員的惡意中傷。他表現(xiàn)出了十分強(qiáng)硬的態(tài)度：蘇聯(lián)文化定會(huì)將以好萊塢為代表的大眾文化扔到歷史的垃圾箱。
本書作者描寫了二戰(zhàn)以后到20 世紀(jì)70 年代之后，蘇聯(lián)的廣播電視業(yè)和電影工業(yè)的基本狀況，向讀者闡釋了赫魯曉夫構(gòu)想蘇聯(lián)媒體文化的勃勃雄心最終未能實(shí)現(xiàn)的根本原因。第二次世界大戰(zhàn)以后，蘇聯(lián)全力發(fā)展現(xiàn)代媒體業(yè)，致力于為全國(guó)觀眾（也是世界上最大的觀眾群）建設(shè)文化基礎(chǔ)設(shè)施。蘇聯(lián)人民熱衷于聽廣播、看電視、看電影。但是他們所收聽、收看的并非西方媒體上作為重要新聞所播報(bào)的五彩紛呈的文化，而是典型的、正統(tǒng)的蘇聯(lián)式節(jié)目，這都是由于赫魯曉夫?qū)萌R塢的強(qiáng)硬態(tài)度所決定的。
這正是蘇聯(lián)文化真正的黃金時(shí)期，它向世人宣揚(yáng)：社會(huì)主義文化是每個(gè)人與生俱來就應(yīng)該享有的。但是，這種蘇聯(lián)式的成功也帶來了復(fù)雜的、始料未及的后果。
作者強(qiáng)調(diào)了蘇聯(lián)的獨(dú)立自主的媒體文化、越來越復(fù)雜的消費(fèi)者文化、國(guó)外媒體種種深謀遠(yuǎn)慮的誘惑性影響以及媒體的野心等綜合因素的影響，向人們展示了戰(zhàn)后蘇聯(lián)傳媒帝國(guó)由內(nèi)部發(fā)生的轉(zhuǎn)變。
由此，作者還得出結(jié)論：蘇聯(lián)的新媒體文化越來越接近西方的大眾媒體文化（比如好萊塢文化），也就是它所定義的敵方文化。20 世紀(jì)70 年代，蘇聯(lián)傳媒帝國(guó)超越了赫魯曉夫的雄心，開始不斷將蘇聯(lián)特有的正統(tǒng)文化予以瓦解，并漸漸走出了文化冷戰(zhàn)。 作者簡(jiǎn)介
克里斯汀·羅思-艾，倫敦大學(xué)學(xué)院下屬斯拉夫和東歐研究學(xué)院現(xiàn)代俄羅斯歷史講師。
目錄：
前言 媒體時(shí)代的蘇聯(lián)文化
第一章 蘇聯(lián)的電影產(chǎn)業(yè)：定義斯大林時(shí)代之后的電影成功
第二章 新蘇聯(lián)電影文化
第三章 聽到繆斯之聲后的回應(yīng)：蘇聯(lián)環(huán)境下的外國(guó)無線電廣播
第四章 在蘇聯(lián)為電視找個(gè)家
第五章 蘇聯(lián)文化中的電視與權(quán)威
后記
縮寫列表
注釋
部分參考文獻(xiàn)
鳴謝
索引
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