書法與繪畫的關(guān)系是中國(guó)藝術(shù)史中最重要的命題之一，熱愛(ài)中國(guó)繪畫的人們無(wú)不倍加關(guān)注，研習(xí)書法者亦由此獲益良多。歷代有關(guān)論述無(wú)以數(shù)計(jì)，《書法與繪畫的相關(guān)性》從近代以來(lái)的數(shù)百篇文章中精選24篇，分為四輯，代表了思考的不同方向。這是有關(guān)文字的第一次結(jié)集，是關(guān)心書畫關(guān)系者必讀的文獻(xiàn)。
《書法與繪畫的相關(guān)性》雖為文選，實(shí)則有深遠(yuǎn)的思考，序言對(duì)此有剴切的論述。
歷代有關(guān)的片斷論述編為附錄，搜羅廣博，選擇精審，極便讀者。
序言
書法與繪畫的關(guān)系，是中國(guó)藝術(shù)史上最重要的論題之一。自從唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中作出有關(guān)陳述，人們不斷寫下自己的感受和認(rèn)識(shí)。千余年來(lái)，已經(jīng)就此積累了無(wú)以數(shù)計(jì)的文獻(xiàn)。
一個(gè)領(lǐng)域如此長(zhǎng)久地保持對(duì)某一問(wèn)題的關(guān)注，一定有其特殊的原因。中國(guó)書法和繪畫使用相同的工具，在技法上必然互相影響；此外，線在中國(guó)繪畫中的重要地位，使中國(guó)書法與繪畫在使用毛筆時(shí)同樣強(qiáng)調(diào)筆觸所包含的技巧和表現(xiàn)力。這便是人們所說(shuō)的書畫“同法”。另一個(gè)原因，是相關(guān)觀念的影響。對(duì)書法與繪畫關(guān)系的論述，幾乎成為唐代以來(lái)所有繪畫論著中不可缺少的部分。一位中國(guó)畫家從學(xué)習(xí)繪畫開始，便接觸到有關(guān)觀念，這些觀念影響到他整個(gè)繪畫生涯。人們不論贊同或反對(duì)書畫“同源”、“同體”、“同法”的命題，一位畫家或理論家——甚至一位觀眾，都會(huì)在接觸繪畫的過(guò)程中逐漸形成自己對(duì)這一問(wèn)題的認(rèn)識(shí)。
由于文獻(xiàn)繁富，幾乎每個(gè)人最后都獲得這樣一種印象：每個(gè)時(shí)代都在不停地談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題，從而積存了數(shù)不清的心得和思想。但是人們到底就此說(shuō)過(guò)些什么、它們包括哪些不同的思路、在每一條思路上得失如何，缺少整體的認(rèn)識(shí)。當(dāng)人們就此發(fā)表自己的見(jiàn)解時(shí)，很少有人清楚自己所說(shuō)的在書畫關(guān)系整體陳述中的意義。對(duì)所積累的文獻(xiàn)進(jìn)行梳理，已經(jīng)成為今天繼續(xù)思考的前提。
后記
“2008蘭亭論壇”于2008年12月于蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院舉辦，此前即已開始這部文集的編輯。
卞尊昌承擔(dān)了大部分搜集、整理資料的工作，在后期編輯中亦付出大量勞動(dòng)。
郭世嫻、潘一見(jiàn)、劉維東等提供了部分附錄與論文材料。
紹興文理學(xué)院蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院各位領(lǐng)導(dǎo)、老師和工作人員為論壇召開和文集的編輯付出了辛勤的勞動(dòng)。劉小華老師帶領(lǐng)書法班同學(xué)整理論壇發(fā)言錄音，這煩瑣而細(xì)致的工作幾乎成為他們的“專利”。
對(duì)以上各位謹(jǐn)致以衷心的感謝。 作者簡(jiǎn)介
邱振中，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，書法與繪畫比較研究中心主任，潘天壽研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)館專家委員會(huì)委員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任。1947年生于南昌，1981年浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）書法研究生畢業(yè)。1995-1997年任日本文部省外國(guó)人教師、日本國(guó)立奈良教育大學(xué)客員教授。致力于書法理論與藝術(shù)創(chuàng)作。著有《書法的形態(tài)與闡釋》、《中國(guó)書法：167個(gè)練習(xí)》、“當(dāng)代的西緒福斯——邱振中的書法、繪畫與詩(shī)歌》、《愉快的書法——進(jìn)入書法的24個(gè)練習(xí)》、《書法》、《狀態(tài)-Ⅳ》等。在北京、日內(nèi)瓦、奈良、洛杉磯等地舉辦個(gè)人作品展覽，書法與繪畫作品參加國(guó)內(nèi)外多種重要展覽。
目錄：
前言
對(duì)傳統(tǒng)觀念與研究方法的檢討
張彥遠(yuǎn)之書畫異同論
“書畫同源”之源
書畫的“同源”與“同法——從趙孟頫題畫詩(shī)的英譯談起
《法書要錄》對(duì)《歷代名畫記》畫論的影響
《歷代名畫記》的“編述”性質(zhì)與援書入畫
對(duì)書法與繪畫相關(guān)性的美學(xué)思考
中西畫法所表現(xiàn)的空間意識(shí)
畫法與書法的關(guān)系
從書畫同源到筆墨表現(xiàn)——書畫藝術(shù)分合辨析
畫法“關(guān)”通書法“津”——也談石濤的一畫論
在第三維與第四維之間
“畫入書法”與中國(guó)書法的現(xiàn)代性基因
歷史與個(gè)案
款識(shí)題跋與宋元繪畫的圖式變革
元人以書入畫論探析
吳鎮(zhèn)《墨竹譜》中的筆墨問(wèn)題
從明畫論書風(fēng)與畫筆的關(guān)聯(lián)性
八大山人書法與繪畫作品空間特征的比較研究
黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究
從作品與創(chuàng)作實(shí)踐看書法與繪畫的關(guān)系
書法與畫法——盧輔圣訪談
門外人再談——關(guān)于書法與繪畫的一點(diǎn)補(bǔ)充
文入畫引書入畫之利弊
畫家書法初論
書法與中國(guó)畫教學(xué)
學(xué)畫微言
我看書法
附錄
“2008蘭亭論壇：書法與繪畫的相關(guān)性”發(fā)言綜述
歷代關(guān)于書畫相關(guān)性的論述摘要
后記
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