★享有“楷書之極則”的美譽(yù)，被歷代書家奉為“歐體”的典范之作。元代書法家趙孟頫盛贊：“清和秀健，古今一人。”★清代藏書名家楊紹和舊藏北宋拓本，江恂題簽，并有江恂、梁巘題跋，藏印累累，國圖珍藏善拓�！锷仆赜坝�，工藝精湛，品質(zhì)上乘，便于收藏和臨摹。
本書簡介：
“天下第一楷書”《九成宮醴泉銘》是歐陽詢七十六歲時(shí)的經(jīng)意之作，歷來為學(xué)書者所推崇。此本為楊紹和舊藏北宋拓本，現(xiàn)藏于國家圖書館。“九成宮”原名“仁壽宮”，建于隋文帝時(shí)。此碑由魏征撰文，歐陽詢正書。碑文記載唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)水質(zhì)甘美之涌泉并命名“醴泉”之事。碑在陜西省麟游縣，貞觀六年（632年）四月十六日刻石，碑文二十四行，行四十九字，額陽文篆書六字。原碑殘損嚴(yán)重，傳世多為宋拓本。此本為北宋拓本之精品，“重譯”之“重”字未損。割裱本，一冊，十三開，墨芯高三十三厘米，寬十六·五厘米。楊紹和舊藏，江恂題簽，有江恂、梁巘題跋。鈐“梁聞山收藏印”“楊紹和審定”“東郡楊紹和觀”“宜子孫”“于九”“蔗畦”“梁巘私印”“干研主人”“聞山父”等印章。此碑書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，法度森嚴(yán)，圓潤中見秀勁，平穩(wěn)處見險(xiǎn)峻，充分體現(xiàn)了歐體書法的特點(diǎn)，是學(xué)書者必臨之楷模。梁巘在《評書帖》中說：“人不能到而我到之，其力險(xiǎn)；人不敢放而我放之，其筆險(xiǎn)。歐書凡險(xiǎn)筆必力破余地，而又通體嚴(yán)謹(jǐn)。安頓照應(yīng)，不偏不支，故其險(xiǎn)也，勁而穩(wěn)。”
作者簡介：
歐陽詢（557一641），字信本，祖籍潭州臨湘（今湖南長沙）人，唐朝著名書法家。歐陽詢一生經(jīng)陳、隋、唐三朝，歷久磨難，入唐后，仕途平坦。其書法汲諸家之長，融會貫通，既有北碑險(xiǎn)峻的風(fēng)骨，又有王書婉媚之氣韻。終于自成一家，獨(dú)步當(dāng)代。與顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫合稱“楷書四大家”。前言【前言】
初唐書法繼承隋南北書風(fēng)融合之余緒，“納古法于新意之中，生新理于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長”。但由于書家自身稟賦性情各有差異，初唐諸家，虞世南、褚遂良多二王南朝遺意，歐陽詢則更近北朝書風(fēng)。
歐陽詢，字信本，生于南朝陳武帝永定元年（557），卒于唐太宗貞觀十五年（641），潭州臨湘（今湖南長沙）人，出身世家望族，其父因犯謀反罪被殺，歐陽詢本在株連【前言】 初唐書法繼承隋南北書風(fēng)融合之余緒，“納古法于新意之中，生新理于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長”。但由于書家自身稟賦性情各有差異，初唐諸家，虞世南、褚遂良多二王南朝遺意，歐陽詢則更近北朝書風(fēng)。 歐陽詢，字信本，生于南朝陳武帝永定元年（557），卒于唐太宗貞觀十五年（641），潭州臨湘（今湖南長沙）人，出身世家望族，其父因犯謀反罪被殺，歐陽詢本在株連之列，其父故友尚書令江總徇私隱匿，他才得以幸免。相傳歐陽詢相貌丑陋，但聰穎過人，勤奮好學(xué)，終有所成。歐陽詢一生經(jīng)陳、隋、唐三朝，歷久磨難，入唐后，仕途平坦，深得高祖和太宗器重，貞觀時(shí)選作弘文館學(xué)士，遷太子率更令，官至銀青光祿大夫，后封渤海縣開國男。 相傳歐陽詢年輕時(shí)曾見索靖所書碑于路旁，始覺其平庸，但念索靖一代書家，其書定有特色，于是佇立碑前，反復(fù)揣摩長達(dá)三日三夜，終于發(fā)現(xiàn)其中精深絕妙之處，此后書法日趨完美，終至化境。這畢竟是傳說，也能說明歐陽詢在用筆上所下功夫至深，沒有量的積累，怎能有質(zhì)的飛躍，事實(shí)上，《宣和書譜》載“江總行草為時(shí)獨(dú)步，以詞翰兼妙得名”，其時(shí)南朝書風(fēng)，流媚婉麗，歐陽詢幼承江總教訓(xùn)，年輕時(shí)受梁、陳二王一系書風(fēng)的影響還是非常明顯的，這在他入唐不久所書《房彥謙碑》中表現(xiàn)突出。后復(fù)師北齊劉珉，筆力瘦挺，方嚴(yán)古樸。唐初書壇，太宗獨(dú)尊羲之，歐陽詢生活于崇王風(fēng)氣極濃的時(shí)代環(huán)境之中，書風(fēng)又為之一變，汲諸家之長，融會貫通，既有北碑險(xiǎn)峻的風(fēng)骨，又有王書婉媚之氣韻。終于自成一家，獨(dú)步當(dāng)代。 《九成宮醴泉銘》是歐體楷書代表作。“九成宮”原名“仁壽宮”，建于隋文帝時(shí)。此碑由魏征撰文，碑文記載唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)水質(zhì)甘美之涌泉并命名“醴泉”之事。碑在陜西省麟游縣，貞觀六年（632）四月十六日刻石，碑文二十四行，行四十九字，額陽文篆書六字。 原石年久風(fēng)化，加之椎拓過多，斷損嚴(yán)重，并經(jīng)后人挖鑿，以致筆畫枯瘦，鋒芒全失，不是歐書本來面目。傳世宋拓尚多，以故宮博物院所藏明駙馬李琪舊藏北宋拓本為最。國家圖書館藏本亦為北宋拓本，“重譯”之“重”字未損。割裱本，一冊，十三開，墨芯高三十三厘米，寬十六·五厘米。楊紹和舊藏，江恂題簽，有江恂、梁巘題跋。鈐“梁聞山收藏印”“楊紹和審定”“東郡楊紹和觀”“宜子孫”“于九”“蔗畦”“梁巘私印”“干研主人”“聞山父”等印章。 此碑乃歐陽詢七十六歲時(shí)的經(jīng)意之作，歷來為學(xué)書者所推崇，是歐書的典范之作。歐書用筆非常靈活，沉厚道渾中還有纖秀潤潔的姿媚。歐字的用筆特征，在《九成宮》中得到了充分的體現(xiàn)。例如：橫畫多稍向右上取勢，勁健挺拔，與褚、顏的平和雍容不同；豎畫多勁挺,粗細(xì)變化微妙，撇捺勁健沉著，生動靈活；鉤畫取法于隸，豎鉤意態(tài)飽滿，出鋒較短，力蓄其中；豎彎鉤多用轉(zhuǎn)法，收筆處如隸鉤狀，向右上角徐緩挑出；點(diǎn)的寫法變化多端，筆墨豐潤，三點(diǎn)水的寫法最特殊，首點(diǎn)向左下方作斜撇，第二點(diǎn)上鈍下銳作直撇，收筆不回鋒，順勢直下，氣韻連貫，一氣呵成；轉(zhuǎn)折處方勁渾厚，骨架堅(jiān)實(shí)。所以包世臣說歐字，“指法沉實(shí)”，力貫毫端，八方充滿，更無假于外力。“險(xiǎn)峻”二字是最足以概括歐字的整體風(fēng)貌的。 上述特征，均可發(fā)現(xiàn)歐陽詢在字形空間的開拓上所獨(dú)具的匠心。梁巘說得好：“人不能到而我到之，其力險(xiǎn)；人不敢放而我放之，其筆險(xiǎn)。歐書凡險(xiǎn)筆必力破余地，而又通體嚴(yán)謹(jǐn)。安頓照應(yīng)，不偏不支，故其險(xiǎn)也，勁而穩(wěn)。” 歐陽詢的書法論著，傳有《三十六法》《八訣》《傳授訣》《用筆論》等篇。其中《三十六法》是論述字體結(jié)構(gòu)的。因篇中有“高宗筆法”“東坡先生”“學(xué)歐書者”等語，當(dāng)為后世偽托，非本人親撰。（盧芳玉）
|
