《宋畫大系》是集資料性、工具性、學(xué)術(shù)性、鑒賞性于一體的大型藝術(shù)珍品，對于繪畫職業(yè)人群，具有不可估量的學(xué)習(xí)、科研、鑒賞和收藏價值；但《宋畫大系》的價值遠(yuǎn)不止這些，在物欲橫流而精神貧乏的當(dāng)今社會，具備深厚文化底蘊的《宋畫大系》必將成為補足現(xiàn)代人精神之“鈣”的良品佳作，提高人們?nèi)宋男摒B(yǎng)和生活品味，帶領(lǐng)人們感知中國式的古典美，并在此基礎(chǔ)上豐富人們的精神文化生活，尋求更有意義的生活方式。
1、目前收圖*全的一套宋畫書
在全球范圍內(nèi)將北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、臺北故宮博物館、歐美國家（包括紐約大都會博物館、弗利爾美術(shù)館、波士頓藝術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、納爾遜?阿特金斯藝術(shù)博物館等）、日本（東京國立博物館、大阪市立美術(shù)館等）以及內(nèi)地、港澳等其他文化機構(gòu)所藏的傳世宋畫精品囊括殆盡，是目前宋畫收集*多的一套書。
2、按畫科分類成卷，科學(xué)合理
摒棄按館藏分冊類別混亂的缺點，《宋畫大系》按繪畫內(nèi)容分為山水、花鳥、人物三卷，分類科學(xué)，方便讀者按各自喜好購買使用。
3、長卷題跋完整呈現(xiàn)，學(xué)術(shù)價值高
市場上的同類書很少保留畫作題跋，但畫作題跋是極為重要的一個部分，《宋畫大系》為確保作品的完整性和學(xué)術(shù)性，全部呈現(xiàn)出作品的引首、隔水、畫心和題跋，尤其對手卷中的大段空白，盡量忠實原作，不做技術(shù)處理，達(dá)到完美再現(xiàn)真跡的效果。畫心之外，前后題跋均忠實原作呈現(xiàn)，未作刪減，增強了畫作的學(xué)術(shù)研究價值。
4、館藏原圖，畫作質(zhì)量優(yōu)
95%為館藏原圖，全景圖，版本超高清。全書畫作均為高數(shù)位、高精度圖片，復(fù)現(xiàn)原貌，絕非大多電分掃描畫冊、噴繪的書畫高仿品所能比擬。
5、摒棄圖書的裝訂方式，采用經(jīng)折裝，“千米長卷”，再現(xiàn)原作氣勢
本書一改傳統(tǒng)圖書對畫作分頁切割、閱讀感官支離破碎的弊病，采用立軸形式全開印刷，折頁連接形式裝訂（經(jīng)折裝），分段純手工粘貼，累計長達(dá)上千米，氣勢恢宏，完美再現(xiàn)長卷風(fēng)貌。無論長卷、立軸，皆可單幅原大展開，可掛閱可展開，如見原作。
6、高清、等比例放大印刷《宋畫大系》是集資料性、工具性、學(xué)術(shù)性、鑒賞性于一體的大型藝術(shù)珍品，對于繪畫職業(yè)人群，具有不可估量的學(xué)習(xí)、科研、鑒賞和收藏價值；但《宋畫大系》的價值遠(yuǎn)不止這些，在物欲橫流而精神貧乏的當(dāng)今社會，具備深厚文化底蘊的《宋畫大系》必將成為補足現(xiàn)代人精神之“鈣”的良品佳作，提高人們?nèi)宋男摒B(yǎng)和生活品味，帶領(lǐng)人們感知中國式的古典美，并在此基礎(chǔ)上豐富人們的精神文化生活，尋求更有意義的生活方式。
1、目前收圖*全的一套宋畫書
在全球范圍內(nèi)將北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、臺北故宮博物館、歐美國家（包括紐約大都會博物館、弗利爾美術(shù)館、波士頓藝術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、納爾遜?阿特金斯藝術(shù)博物館等）、日本（東京國立博物館、大阪市立美術(shù)館等）以及內(nèi)地、港澳等其他文化機構(gòu)所藏的傳世宋畫精品囊括殆盡，是目前宋畫收集*多的一套書。
2、按畫科分類成卷，科學(xué)合理
摒棄按館藏分冊類別混亂的缺點，《宋畫大系》按繪畫內(nèi)容分為山水、花鳥、人物三卷，分類科學(xué)，方便讀者按各自喜好購買使用。
3、長卷題跋完整呈現(xiàn)，學(xué)術(shù)價值高
市場上的同類書很少保留畫作題跋，但畫作題跋是極為重要的一個部分，《宋畫大系》為確保作品的完整性和學(xué)術(shù)性，全部呈現(xiàn)出作品的引首、隔水、畫心和題跋，尤其對手卷中的大段空白，盡量忠實原作，不做技術(shù)處理，達(dá)到完美再現(xiàn)真跡的效果。畫心之外，前后題跋均忠實原作呈現(xiàn)，未作刪減，增強了畫作的學(xué)術(shù)研究價值。
4、館藏原圖，畫作質(zhì)量優(yōu)
95%為館藏原圖，全景圖，版本超高清。全書畫作均為高數(shù)位、高精度圖片，復(fù)現(xiàn)原貌，絕非大多電分掃描畫冊、噴繪的書畫高仿品所能比擬。
5、摒棄圖書的裝訂方式，采用經(jīng)折裝，“千米長卷”，再現(xiàn)原作氣勢
本書一改傳統(tǒng)圖書對畫作分頁切割、閱讀感官支離破碎的弊病，采用立軸形式全開印刷，折頁連接形式裝訂（經(jīng)折裝），分段純手工粘貼，累計長達(dá)上千米，氣勢恢宏，完美再現(xiàn)長卷風(fēng)貌。無論長卷、立軸，皆可單幅原大展開，可掛閱可展開，如見原作。
6、高清、等比例放大印刷
本書所選畫作均采用原作高數(shù)碼、高精度超清圖片10微米調(diào)頻印刷。90%以上的作品根據(jù)頁面尺寸進(jìn)行了等比例放大印刷，并在每件作品后標(biāo)注縮放比例。圖色細(xì)膩，墨韻古譜，層次豐富，絹布經(jīng)緯，宣紙肌理，纖毫畢現(xiàn)，不偏色，無色差，充分體現(xiàn)作品整體風(fēng)貌和局部細(xì)節(jié)。
7、高端品質(zhì)，中端價位，高性價比
同類作品一般定價極高，基本用于館藏和專業(yè)使用，《宋畫大系》除了滿足專業(yè)需求，更需要滿足非專業(yè)人群的需求，因此盡力做到高品質(zhì)、低定價，旨在讓宋畫作品不僅僅限于圖書館收藏、專家使用，本書的高性價比更能讓非專業(yè)讀者可買好用。
8、實用的宋畫書，完整的宋畫博物館
無論你是有成就有影響的畫家，還是想深入學(xué)習(xí)國畫精髓的職業(yè)畫家；無論你是美術(shù)學(xué)院的教師，還是在校學(xué)生；無論你是畫室老師，還是畫廊、書畫城、字畫店、拍賣行、廣告界、藝術(shù)衍生品經(jīng)營者；無論你是商界精英，還是上班族；都可以在《宋畫大系》中獲益。
《宋畫大系》因為接近原作的高品質(zhì)印制，尤其經(jīng)折裝的裝訂方式，讓長卷、立軸等大幅作品可以完整展開，如《千里江山圖》《清明上河圖》等長卷展開后氣勢恢宏，既可以展覽、收藏，也可以單獨裝裱，成為家庭墻上藝術(shù)掛品，還能夠臨摹、欣賞、學(xué)習(xí)，尋求藝術(shù)靈感。
對非專業(yè)人群，也可以近距離接近宋畫，提高人文修養(yǎng)和生活品味，感知中國式古典美，豐富精神文化生活。除此之外，《宋畫大系》還是饋贈朋友的高檔禮品。
去某個博物館看不到全貌，看展覽也只是部分作品，擁有《宋畫大系》，相當(dāng)于擁有一座完整的宋畫博物館。
本書簡介：
曾經(jīng)的宋代士人，崇尚丘園養(yǎng)素，泉石嘯傲，漁樵隱逸，于山水中寄托性靈，追求雅致的精神生活。而宋畫山水，一經(jīng)妙手所繪，不下堂筵，便能坐窮泉壑，聽猿聲鳥啼，依約在耳，看山光水色，滉漾奪目，可居，可游。
北宋的山水，長松巨木，回溪斷崖，峰巒秀起，云煙變滅。遼闊，崇高，壯美。
南宋的山水，深堂琴趣，柳溪歸牧，寒江獨釣，云關(guān)雪棧。細(xì)膩，精致，秀美。
本書甄選海內(nèi)外存世宋代山水畫269件，采用原比例、原色、超高清技術(shù)復(fù)制精印，億萬像素呈現(xiàn)經(jīng)典原貌，規(guī)模空前，盡閱天下宋畫，藏用兩宜；長卷、立軸、團(tuán)扇、斗方、冊頁，歸類飾裱，編年排序，欣賞臨摹，便捷實用，可賞、可摹、可藏。
關(guān)于《宋畫大系》的十點說明：
《宋畫大系》是一部全面呈現(xiàn)存世宋畫總貌的大型文獻(xiàn)圖典，充分展示有宋一代繪畫之盛，廣泛收錄了海內(nèi)外具有較高學(xué)術(shù)、研究價值的宋畫作品，是一套對古代繪畫藝術(shù)搶救性保護(hù)和普及性傳播的文化重典。
**．《宋畫大系》作為一部大型斷代繪畫典籍，由于時代、流派與畫風(fēng)的承應(yīng)關(guān)系，兩宋之外，五代和遼、金作品，也列為入編范圍。入編作品均為紙本和絹本繪畫，壁畫、版畫和石刻畫等其他材質(zhì)的繪畫作品，暫不收錄。
第二．在全球范圍內(nèi)搜集遴選了北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、臺北故宮博物院、歐美國家（包括紐約大都會博物館、弗利爾美術(shù)館、波士頓藝術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、納爾遜?阿特金斯藝術(shù)博物館等）、日本（東京國立博物館、大阪市立美術(shù)館等）以及內(nèi)地、港澳等其他文化機構(gòu)所藏的傳世宋畫作品1000多件，遴選收錄720件精品。
第三．對傳世宋畫按畫科分為山水、人物、花鳥3類，每類一卷，共3大卷；每卷以形制再分為團(tuán)扇、斗方、冊頁、立軸、長卷5種主要形式，以此為輯，分輯裝訂。因此，《宋畫大系》共3卷8函。如此分類，便于讀者按喜好分別購買、欣賞、學(xué)習(xí)。
第四．為確保作品的完整性、傳承性和學(xué)術(shù)性，全部呈現(xiàn)作品的引首、隔水、畫心和題跋，尤其對手卷題跋，盡量忠實原作，不作技術(shù)處理，力求完美再現(xiàn)真跡。
第五．《宋畫大系》一改傳統(tǒng)圖書對畫作分頁切割、閱讀感官支離破碎的弊病，采用折頁連接形式裝訂（經(jīng)折裝），還原了長卷原貌氣韻，并對立軸等大幅作品，做展大或整幅印刷，如見原作。可裝裱，可觀賞，可臨摹，可收藏。
第六．《宋畫大系》作品的編排，原則上以作者的生年先后及畫風(fēng)為序。對于跨朝代的作者，均以其主要生活期標(biāo)注朝代。
第七．沿用各收藏機構(gòu)、藝術(shù)史家所編著錄類書籍中確定的作品名稱、作者和畫作尺寸。對于作者所屬時代尚存爭議的，沿用傳統(tǒng)說法，或統(tǒng)一以“宋”標(biāo)注；對于作品的創(chuàng)作者尚有爭議的，在作者姓名后標(biāo)注“傳”字；作品若有重名，盡量采用學(xué)術(shù)界常用名稱。
第八．作品圖版后標(biāo)注的基本信息包括：朝代、作者、作品名稱、材質(zhì)、墨色、尺寸、收藏單位。對于作品賞析，不做主觀評價。
第九．每卷配一本呈現(xiàn)全部作品信息的《導(dǎo)讀》冊，包括本卷畫家簡介（生平、畫風(fēng)、技法特點及傳世作品）、圖版
目錄：
中每件入編作品后注有該作品**編號，在書中每件作品后的圖說部分亦有對應(yīng)編號，便于讀者檢索查詢。看《導(dǎo)讀》冊即可知曉每卷完整信息。
第十．本書所選畫作均采用原作高數(shù)位、高精度超清圖片10微米調(diào)頻印刷。為展示作品豐富細(xì)節(jié)，便于觀賞臨摹，90%以上的作品根據(jù)頁面尺寸進(jìn)行了等比例放大印刷，并在每件作品后標(biāo)注縮放比例，便于讀者直觀掌握原作大小。圖色細(xì)膩，墨韻古樸，層次豐富，絹補經(jīng)緯，宣紙肌理，纖毫畢現(xiàn)，不偏色，無色差，力求充分體現(xiàn)作品整體風(fēng)貌和局部細(xì)節(jié)。
作者簡介：
主編金墨，本名朱百鋼，中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，北京書法家協(xié)會會員。多年從事藝術(shù)圖書策劃編輯工作，所主編的《條幅名品精選：原寸復(fù)制高清大圖明清書家系列》《二王大系》《心經(jīng)大系》《金剛經(jīng)大系》《日本唐風(fēng)書法大系》《日本古畫名品大系》等百余種書畫類圖書，以精良的制作水準(zhǔn)、較高的學(xué)術(shù)含量、獨特的呈現(xiàn)方式和全新的閱讀感受，深受讀者歡迎。
《宋畫大系》學(xué)術(shù)支持：
謝小銓中國國家博物館藏品部主任研究員
高茜中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院國家一級美術(shù)師
秦金根《書畫世界》副主編編審主編金墨，本名朱百鋼，中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，北京書法家協(xié)會會員。多年從事藝術(shù)圖書策劃編輯工作，所主編的《條幅名品精選：原寸復(fù)制高清大圖明清書家系列》《二王大系》《心經(jīng)大系》《金剛經(jīng)大系》《日本唐風(fēng)書法大系》《日本古畫名品大系》等百余種書畫類圖書，以精良的制作水準(zhǔn)、較高的學(xué)術(shù)含量、獨特的呈現(xiàn)方式和全新的閱讀感受，深受讀者歡迎。
《宋畫大系》學(xué)術(shù)支持：
謝小銓中國國家博物館藏品部主任研究員
高茜中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院國家一級美術(shù)師
秦金根《書畫世界》副主編編審
劉童中國國家畫院《中國美術(shù)報》編輯
王菽一文化部中國藝術(shù)科技研究所人物畫家
陳凱中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士山水畫家
馬新陽中國畫院特邀畫家花鳥畫家
目錄：
《宋畫大系?山水卷》（一）團(tuán)扇、斗方、冊頁、立軸
《宋畫大系?山水卷》（二）長卷
《宋畫大系?山水卷》（三）長卷
《宋畫大系?花鳥卷》（一）團(tuán)扇、斗方、冊頁、立軸
《宋畫大系?花鳥卷》（二）長卷
《宋畫大系?人物卷》（一）團(tuán)扇、斗方、冊頁、立軸
《宋畫大系?人物卷》（二）長卷
《宋畫大系?人物卷》（三）長卷前言宋代◎山水畫
宋代是中國繪畫發(fā)展的**時期，佳作繁多，流派紛呈，名家輩出。其創(chuàng)作題材廣泛，表現(xiàn)手法豐富，筆墨技巧精純，藝術(shù)境界高妙，無論在花鳥、山水、人物等畫科均取得了極高的成就，確立了中國繪畫的審美規(guī)范，各種開宗立派的畫風(fēng)和樣式，被后世傳承發(fā)展，奉為圭臬。
繼五代之后，兩宋山水畫更為成熟，皇帝貴胄、文人商賈皆對之興趣濃厚。既有飾于殿堂粉壁的屏風(fēng)巨幅，也有展放案頭的卷冊小幅，其意趣獨特，筆墨精妙，在山水畫發(fā)展史上達(dá)到空前高度。
北宋山水，“以大觀小”，雄渾、博大、莊重，是全景式的寫真?zhèn)魃�，狀物高于抒情�?br> 南宋山水，“以小顯大”，秀麗、小巧、優(yōu)雅，是特寫式的采其大要，抒情高于狀物。
從圖真到詩化，其審美變遷的分水嶺，是“靖康之難”直接導(dǎo)致的“宋室南渡”。宋代◎山水畫
宋代是中國繪畫發(fā)展的**時期，佳作繁多，流派紛呈，名家輩出。其創(chuàng)作題材廣泛，表現(xiàn)手法豐富，筆墨技巧精純，藝術(shù)境界高妙，無論在花鳥、山水、人物等畫科均取得了極高的成就，確立了中國繪畫的審美規(guī)范，各種開宗立派的畫風(fēng)和樣式，被后世傳承發(fā)展，奉為圭臬。
繼五代之后，兩宋山水畫更為成熟，皇帝貴胄、文人商賈皆對之興趣濃厚。既有飾于殿堂粉壁的屏風(fēng)巨幅，也有展放案頭的卷冊小幅，其意趣獨特，筆墨精妙，在山水畫發(fā)展史上達(dá)到空前高度。
北宋山水，“以大觀小”，雄渾、博大、莊重，是全景式的寫真?zhèn)魃�，狀物高于抒情�?br/> 南宋山水，“以小顯大”，秀麗、小巧、優(yōu)雅，是特寫式的采其大要，抒情高于狀物。
從圖真到詩化，其審美變遷的分水嶺，是“靖康之難”直接導(dǎo)致的“宋室南渡”。
北宋山水畫主要沿襲五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北方畫派水墨傳統(tǒng)，以北方雄渾的自然景觀為描繪對象，著重塑造黃河兩岸關(guān)洛一帶的山水形象。宋初以李成、范寬成就**。李成尤負(fù)盛譽，以畫寒林平遠(yuǎn)著稱，善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，以“氣象蕭疏，煙林清曠”的景色抒發(fā)胸襟，所畫山水在北宋被譽為“古今**”；范寬則以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，又用碎而堅實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，山麓畫以叢生的密林，成功地描繪出北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚，勢狀雄強”的特色，被譽為“得山之骨”，“與山傳神”。
北宋中后期山水名家郭熙、王詵等人皆師法李成。郭熙重視意境，無論高山峻嶺長圖大障，還是平遠(yuǎn)小景，取景布置都富有新意，其山水畫主張整理成《林泉高致集》，標(biāo)志著山水畫理論已進(jìn)入成熟階段，其中如“三遠(yuǎn)”、“四景”等都是傳誦千古的精彩論述。至此，“李郭”畫派已成為北宋宮廷畫院主流畫風(fēng)。
同時，又出現(xiàn)以燕文貴的集山水界畫于一體的“燕家景致”，其畫多為北方大川，蒼潤清雅，岸邊水渚多畫臺榭相接，景致優(yōu)美。
北宋流行的小景山水在全景式雄偉山水畫外又別開新境，多為清麗可善的卷冊小幅，描繪湖山歸帆，沙岸柳溪，其幽情野趣富有詩意，深得文人墨客激賞，擅此者以惠崇、趙令穰為代表。
米芾、米友仁父子創(chuàng)立“水墨云山”落茄畫法，運用簡率淡墨表現(xiàn)江南煙雨迷濛，沙渚坡陀，點滴煙云，朦朧奇幻，草草而成而不失天真，將水墨點染和云霧表現(xiàn)發(fā)揮到了極致，同時進(jìn)一步張揚了以文人墨戲抒情達(dá)意的創(chuàng)作觀念，開創(chuàng)了文人畫的新格局。
由唐代興起的青綠山水，于宋代雖不及水墨山水盛行，但仍受到宮廷貴族的欣賞，且畫風(fēng)趨向細(xì)膩典雅，造境圖形也務(wù)求真實嚴(yán)謹(jǐn)，尤在北宋后期，臻麗細(xì)密、遵依格法的青綠山水得以復(fù)興，其中以王希孟及趙伯駒、趙伯骕兄弟為代表。
早在五代、北宋初，董源、巨然已開江南畫風(fēng)。董源以繪寫江南景物為主，山勢平緩，風(fēng)雨溪谷，林霏煙云，峰巒晦明，溪橋漁浦，洲渚掩映，被米芾稱贊為“一片江南也”；董源后繼者巨然，也善為煙嵐氣象，山川高曠之景，筆墨秀潤。二人雖在布景和筆墨上略有差異，然皆長于表現(xiàn)江南華茂蒼郁的景物。但當(dāng)北宋宮廷畫院逐漸樹立李、郭中原山水畫系為主流畫風(fēng)后，董、巨畫風(fēng)趨于消沉。
宋室南渡，繪畫中心轉(zhuǎn)移。畫家們重拾“董巨”，致力于塑造明凈秀麗的江南風(fēng)光，畫風(fēng)亦由北宋的雄壯渾厚轉(zhuǎn)化為空靈雅秀。號稱“南宋四家”的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭以清奇峭拔的山水形象和簡括的筆墨章法創(chuàng)出新境。李唐繼承范寬家法，山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，并加以變易，開拓出布局簡潔空闊、筆墨粗放蒼勁、墨色縱肆的畫風(fēng)，被譽為“可比李思訓(xùn)”；劉松年的山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫，作品中山水與人物常占有同等地位。
至馬遠(yuǎn)、夏圭，則偏好邊角之景，著力描繪山之一角水之一涯，畫面上大幅留白，更突顯空靈意境和濃郁詩意，這種大膽剪裁突破了全景程式，由此而得“馬一角”“夏半邊”之譽。馬遠(yuǎn)的“大斧劈皴”、夏圭的“拖泥帶水皴”均在山水技法方面取得重大突破其筆墨愈加簡括、淋漓。北宋的雄偉山水風(fēng)格，已全然轉(zhuǎn)化為一種典麗、精巧、蒼潤、側(cè)艷的格調(diào)。
兩宋山水，創(chuàng)造出可游可居之境。無論是“澄懷味象”的心靈滌蕩，還是“格物窮理”的致性精研，宋人“以物觀德”，“詩畫一律”，胸有丘壑便能“泉石嘯傲”，筆下的山川也自然詩情逸韻，氣度磅礴。宋畫完全改變了我的生活，如果沒有宋畫，我的生活是無法想象的。一看見宋代的畫，接觸宋代的文化、歷史，我別的都不想管，連繪畫都忘了。宋畫與現(xiàn)在的畫，與明代、清代完全不同，是一個完全不同的世界。
——耶魯大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授、資深的宋畫研究專家班宗華（RichardBarnhart）
在他們的作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個表現(xiàn)，不容流于濫情。藝術(shù)家好像生平**次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應(yīng)自然。他們視界之清新，了解之深厚，是后世無可比擬的。
——藝術(shù)史學(xué)家高居翰(JamesCahill)
李成的山水畫帶他進(jìn)入了一個世界，一方面是寂寞的，一方面又是壯觀的。
——加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)教授石慢宋畫完全改變了我的生活，如果沒有宋畫，我的生活是無法想象的。一看見宋代的畫，接觸宋代的文化、歷史，我別的都不想管，連繪畫都忘了。宋畫與現(xiàn)在的畫，與明代、清代完全不同，是一個完全不同的世界。
——耶魯大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授、資深的宋畫研究專家班宗華（RichardBarnhart）
在他們的作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個表現(xiàn)，不容流于濫情。藝術(shù)家好像生平**次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應(yīng)自然。他們視界之清新，了解之深厚，是后世無可比擬的。
——藝術(shù)史學(xué)家高居翰(JamesCahill)
李成的山水畫帶他進(jìn)入了一個世界，一方面是寂寞的，一方面又是壯觀的。
——加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)教授石慢
北宋畫多濃墨，如行夜山，以沉著渾厚為宗，不事纖巧，自成大家。
——黃賓虹
宋代是中國的**次文藝復(fù)興。
——法國漢學(xué)家謝和耐(JacqueGernet)
華夏民族之文化歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于天水一朝。
——陳寅恪
過去大家熟的是宋詞，現(xiàn)在熱的是宋畫。宋畫之美，不是唐代“滿城盡帶黃金甲”的得意絢爛，而是簡單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度。畫家認(rèn)真對待一截枯木、一片殘雪、一個船工、一段羈旅，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價值。宋畫作為一種美學(xué)基因，已植入中國人的文化傳統(tǒng)。
——《新周刊》
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