Lens雜志積蘊(yùn)十年升級(jí)之作！以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式。**性價(jià)比的畫冊(cè)品質(zhì)，打動(dòng)心扉的全新閱讀體驗(yàn)。自從2005年創(chuàng)刊以來(lái)，Lens一直定義影像之美、傳遞人性溫暖，被公認(rèn)為中國(guó)*有品質(zhì)和品位的影像閱讀品牌�！兑曈X》系列讀物延續(xù)Lens成熟的內(nèi)容架構(gòu)，并升級(jí)閱讀體驗(yàn)。這里有切近生活的重要人文話題、各種“美妙的人”、有溫度的歷史和藝術(shù)，平靜、優(yōu)雅，誠(chéng)懇而有趣。每一段文字都有溫度，每一張圖片都有故事。四色全彩印刷，高清圖片，精良紙張和裝幀工藝，每一冊(cè)都是精致的收藏品。接受過(guò)良好教育、對(duì)世界有好奇心、對(duì)生活質(zhì)量有高要求，在乎個(gè)人體驗(yàn)，追求精神與物質(zhì)相合，有固定文化消費(fèi)習(xí)慣的你，無(wú)論你是文藝青年、學(xué)者，還是高端白領(lǐng)、企業(yè)家，《視覺》都可以成為你的陪伴讀物！基于Lens雜志10年的品牌積累，固定用戶群和口碑影響力。Lens好友來(lái)自文化、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域，均為意見領(lǐng)袖和影響力的人群，如吳敬璉、陳丹青、蔡瀾、劉樹勇（老樹畫畫）、阿來(lái)、崔衛(wèi)平、田溯寧、黃怒波、梁冬、吳念真、阿克曼、周迅、陳坤、姚晨、沈星、老狼、許巍、蔡康永、曹景行、楊宗緯、袁泉、田原等。讀者：接受過(guò)良好教育、對(duì)世界有好奇心、對(duì)生活質(zhì)量有高要求，在乎個(gè)人體驗(yàn)，追求精神與物質(zhì)相合，有固定文化消費(fèi)習(xí)慣的你，無(wú)論你是文藝青年、學(xué)者，還是高端白領(lǐng)、企業(yè)家，《視覺》都可以成為你的陪伴讀物。
本書簡(jiǎn)介：
《視覺》系列主題書是Lens雜志積蘊(yùn)十年升級(jí)之作！1.突出影像，注重視覺體驗(yàn)，將原來(lái)Lens雜志素有口碑的影像閱讀調(diào)性發(fā)揮到極致；2.內(nèi)容架構(gòu)延續(xù)Lens雜志成熟的內(nèi)容架構(gòu)，深度關(guān)注現(xiàn)實(shí)與人性，升級(jí)閱讀體驗(yàn)。3.定位：人文影像讀物+定義影像之美+傳遞人性溫暖�！禠ens·視覺004：需要什么，年輕的身體便去找尋》包含了兩組浪漫與現(xiàn)實(shí)并行的專題。弗蘭齊斯卡，她40幾歲了，還像孩子一樣生活在白日夢(mèng)里；喬納瑞德斯，開著一輛野營(yíng)車上路，從不設(shè)定目的地；麥克奈爾，他逃離了曾經(jīng)榮耀的家族，在火車旅途中尋找那些背井離鄉(xiāng)卻仍在堅(jiān)持自己的人；還有演員德尼拉旺，夜宿棚區(qū)、酗酒、忍受心理折磨，只為成就一個(gè)角色。需要什么，身體便帶他們?nèi)フ覍ぁ硗庖恍┣榫跋�，我們卻正在成為自己欲望的棋子。加拿大人伯汀斯基已經(jīng)花了三十年，來(lái)記錄人類創(chuàng)造的巨型工業(yè)景觀。它不是批判，而是矛盾和困惑�！拔乙蚕脒^(guò)上更好的日子，想擁有一輛車和其他東西，但與此同時(shí)，我心里清楚擁有這些東西是有代價(jià)的。”就像為了煤，在山西，很多農(nóng)民的生活被劇烈地改變，只有老人留守在礦坑邊，混雜著期待、不安，以及一絲狡黠……
作者簡(jiǎn)介：
Lens自2005年創(chuàng)刊至今，持續(xù)且穩(wěn)定地刊登優(yōu)質(zhì)影像閱讀內(nèi)容，擁有超過(guò)30萬(wàn)核心受眾群、超過(guò)33萬(wàn)微博粉絲、45萬(wàn)微信粉絲，包括政商學(xué)藝媒等多領(lǐng)域的精英和意見領(lǐng)袖。Lens品牌已被公認(rèn)為中國(guó)最有品質(zhì)和品位的影像閱讀品牌。Lens團(tuán)隊(duì)2015年推出兩本MOOK主題讀物：《目客》系列，更專注于人文藝術(shù)和生活美學(xué)的主題閱讀；《視覺》系列，定義影像之美，以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式�！赌靠汀泛汀兑曈X》從世界范圍采集最有個(gè)性和豐滿的內(nèi)容，聚焦人性、情感、生活，延續(xù)Lens素有口碑的影像閱讀調(diào)性，創(chuàng)造視覺、思維、想象力被充分調(diào)動(dòng)的紙上閱讀新體驗(yàn)。
目錄：
1.奢侈的7年生命中總有這樣的時(shí)段，在那些日子里你不想工作，也找不到目標(biāo)，但在這個(gè)過(guò)程中就慢慢長(zhǎng)大了。7年來(lái)，攝影師弗蘭齊斯卡豪澤每天都處于這樣的“奢侈”之中，她和孩子們?cè)诘聡?guó)鄉(xiāng)村中做著日復(fù)一日的白日夢(mèng)，然而有一天孩子告訴她：是時(shí)候該結(jié)束這樣的日子，去別處尋找想要的東西了。2.需要什么，年輕的身體便去找尋一輛野營(yíng)車，零星積蓄，美國(guó)少年喬納和哈里森踏上了橫穿美國(guó)的旅途。他們不為向誰(shuí)致敬，也不制定旅行計(jì)劃，任憑道路將他們帶往奇妙的地方。他們過(guò)著一種至情而合理的生活：需要什么，年輕的身體便去找尋。3.脆弱就是去感受那些最純凈的感情麥克奈爾家族，美國(guó)東南部不可一世的農(nóng)業(yè)家族集團(tuán)，卻在一夜之間分崩離析。作為唯一的繼承人，麥克奈爾埃文斯從這場(chǎng)災(zāi)難中厘清了父輩的情感和普遍的人性，他最終決定離開家族世代居住的小鎮(zhèn)勞林堡，到漫長(zhǎng)的火車旅途上去尋找那些流離失所卻仍舊做著夢(mèng)的美國(guó)人。4.想進(jìn)入詩(shī)意的生活，為此他必須穿過(guò)生活的詩(shī)意他原本是個(gè)雜技演員，卻被法國(guó)名導(dǎo)萊奧卡拉克斯從就業(yè)中心撿了回來(lái)，成為《新橋戀人》的男主角。然而為了這個(gè)角色，他夜宿棚區(qū)、酗酒，分不清自己是演員還是流浪漢，最終遭受了嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷……“我的工具就是我自己，我是一個(gè)感受的機(jī)器，不斷地積累感覺、感情和畫面�！钡履崂f(shuō)。5.“我把詩(shī)意鎖了起來(lái)，帶回家”三個(gè)年近60的男人，他們的舞臺(tái)是戰(zhàn)場(chǎng)、異域和城市的街道。他們?nèi)諒?fù)一日地在其中磨練感官的銳利，不斷用攝影給出自己的答案：“到底什么是人性？”6.我們所造之物曾經(jīng)，只有大自然才能創(chuàng)造出宏大的風(fēng)景，而今天，地球上已經(jīng)布滿了壯觀的“人造風(fēng)景”。在過(guò)去30年中，攝影師伯汀斯基走遍全球，記錄下了它們�！拔蚁Ｍ藗兊谝谎勰鼙贿@些景象吸引，然后再接受它們的挑戰(zhàn)�！彼f(shuō)。7.在煤礦旁留守地下埋藏的煤炭寶藏，本應(yīng)為當(dāng)?shù)厝藥?lái)福祉，卻導(dǎo)致了無(wú)窮煩惱——從露天煤礦開挖的第一天起，山西省武家塔村的留守村民就落入了這樣的煩惱之中。被肢解的生活、不合理的補(bǔ)償、環(huán)境的惡化、“小算盤”的落空……沒人知道，這些留守的老人們還要在黃土堆圍繞的環(huán)境里生活多久。
這是中國(guó)最好的一本雜志。沒有之一。——陳丹青（畫家）我自己花錢訂這本雜志，其他雜志都是別人送的�！獏蔷喘I(經(jīng)濟(jì)學(xué)家）這是我唯一全本讀完并收藏的雜志�！�?jiǎng)溆拢ɡ蠘洚嫯嫞何幕瘜W(xué)者/教授)世界觀改變世界。Lens是一本推動(dòng)世界觀變革的雜志�！憾襾�(lái)大陸，有兩個(gè)驚喜。一是看到一本報(bào)紙叫南方周末，另一個(gè)是遇見一本雜志叫Lens�！獏悄钫妫▽�(dǎo)演）一本幫助高端人群發(fā)現(xiàn)更大世界的讀物�！獜埩粒ㄖ鮿�(chuàng)始人）我喜歡這本雜志，我是Lens的讀者�！苎福ㄑ輪T）
奢侈的7年“每個(gè)人都有自己的‘7年’�！备ヌm齊斯卡豪澤（FranziskaHauser）的一位老師曾這樣對(duì)她說(shuō)，“那7年里，你不想工作，也找不到目標(biāo)，但在那過(guò)程中就慢慢長(zhǎng)大了�！薄澳菚r(shí)我很想問(wèn)她：這7年結(jié)束后，你做了什么？聽起來(lái)像小孩兒故意挑釁。于是我像個(gè)成年人一樣認(rèn)真思考了這個(gè)問(wèn)題，試著猜測(cè)她可能的回答。我想她會(huì)表情嚴(yán)肅地告訴我：‘然后我就開始工作了�！焙芏嗄暌院螅ヌm齊斯卡才確定：她的“7年”是從那張女人拖著樹根的照片開始的。那是2003年，她去參加一位朋友的生日聚會(huì)，帶著3歲的兒子在后院閑逛。德國(guó)4月的天氣依然寒冷，滿是塵埃，她一邊走，一邊拿相機(jī)尋找著自己想要的畫面。一個(gè)女人進(jìn)入了取景框。她就住在附近，在鄰居院子里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)已經(jīng)枯死的蘋果樹根，盡管大家都覺得它不可能活了，她還是打算把樹根拖回自己的院子試試。弗蘭齊斯卡隨意拍下了她拖樹根的樣子。剛從雜貨鋪取回照片時(shí)，這張照片的意義還沒那么清晰。漸漸地，她發(fā)現(xiàn)這張照片框定了自己的視野。“那個(gè)女人拖著樹根，艱難地走著，就像我在路上，尋找屬于自己的地方�！薄澳阋獙ふ易约焊信d趣的主題�！币晃焕蠋熃o過(guò)弗蘭齊斯卡這樣的告誡。但她知道自己缺乏這方面的能力，“我只是本能地喜歡創(chuàng)造優(yōu)美的事物，拍下那些我想保留下來(lái)的東西”�！�16歲那年，我就想要孩子了�！备ヌm齊斯卡說(shuō)，“謝天謝地，事情沒發(fā)展成那樣。”那時(shí)她覺得，只有有了孩子，她才能知道自己真正想做什么，以及哪些才是生活的重心�！暗义e(cuò)了。我24歲的時(shí)候，亨利出生了，我一邊做舞臺(tái)設(shè)計(jì)，一邊學(xué)習(xí)攝影，還要做一個(gè)妻子和一個(gè)母親�！钡矸莸膹�(fù)雜并未讓她更理解自己。為了更多地陪伴孩子，她放棄了工作，攝影也成了記錄生活的方式�！拔覀冇凶銐虻臅r(shí)間，卻沒錢，只能帶著孩子去我朋友家玩。”她笑著說(shuō)，“即便在德國(guó)，逃火車票也不是很難�！痹卩l(xiāng)下朋友家，弗蘭齊斯卡喜歡跟著孩子們出去玩�！耙黄莸�、一個(gè)水池就能滿足他們簡(jiǎn)單的需求。我觀察著他們的世界，想保護(hù)那個(gè)世界，留下那些珍貴的東西。慢慢地，我發(fā)覺孩子們就是我的主題�！焙秃⒆觽�?cè)谝黄饡r(shí)，弗蘭齊斯卡一直拿著相機(jī)。弗蘭齊斯卡的前夫這樣評(píng)價(jià)這些照片：“畫面的形態(tài)、色彩、濾鏡效果和多重曝光都滲透著攝影師的渴望，對(duì)這種渴望比較恰當(dāng)?shù)拿枋鍪恰甑臑跬邪睢＿@個(gè)烏托邦式的意境存在于意識(shí)之下，就像回憶一樣縹緲無(wú)形。小時(shí)候，我們都沉浸其中，然而不久之后，它便消失了。攝影師尋找著她心中的孩子，和她對(duì)視，并嘗試把這個(gè)孩子帶到畫面中�！备ヌm齊斯卡出生在民主德國(guó)的一個(gè)猶太家庭。“整個(gè)家族80多個(gè)人，納粹大屠殺之后只有6個(gè)人活了下來(lái)。祖父是個(gè)堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員，很嚴(yán)厲，家里從來(lái)沒人提過(guò)宗教的事，只有社會(huì)主義。”她回憶道。也許是這種壓抑的氛圍，讓她學(xué)會(huì)了自己探索生活中的趣味�！拔沂侨愕苤械睦洗蟆！彼f(shuō)，“小時(shí)候，我是個(gè)安靜而且專注的孩子，在家里甚至顯得有些孤立。我喜歡觀察一切事物，比如落在沙地上的樹蔭、天空和流水。我會(huì)仔細(xì)分辨郊外100萬(wàn)種不同的綠色，而且永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦。”盡管已進(jìn)入不惑之年，弗蘭齊斯卡偶爾還會(huì)覺得自己的行為像個(gè)孩子。“我在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都拒絕長(zhǎng)大，成年就意味著責(zé)任和嚴(yán)肅。其實(shí)我也擔(dān)心自己看起來(lái)很蠢，別人會(huì)笑我。比如我坐在欄桿上拿著礦泉水瓶發(fā)呆，在地鐵里繞著車廂中的扶手柱轉(zhuǎn)圈，穿著特別艷麗的裙子，頭發(fā)濕漉漉地就去了超市……小時(shí)候，做這些一點(diǎn)兒也不奇怪�！甭�，給孩子們拍照似乎成了她自己成長(zhǎng)的方式。她一邊通過(guò)孩子們的視角觀察事物，一邊學(xué)著擔(dān)負(fù)起讓孩子們理解這個(gè)世界的責(zé)任�！靶〉臅r(shí)候，大人們都會(huì)告訴孩子，等你長(zhǎng)大了，你就可以改變世界。但我覺得，你首先要改變世界，才能在那個(gè)世界中長(zhǎng)大�！备ヌm齊斯卡說(shuō)，“做一個(gè)成年人，就是要學(xué)會(huì)接受事物本來(lái)的樣子，讓一切井然有序，待在固定的地方。但我首先必須找到那個(gè)地方，才能去接受，不然就必須自己創(chuàng)造一個(gè)�！睘榱俗寖蓚�(gè)孩子能在這樣一個(gè)“地方”成長(zhǎng)，她試著改變他們生活的環(huán)境。雖然孩子們?nèi)宰≡诎亓质兄行模芏鄷r(shí)候，他們都在大自然中充分享受著田園生活。弗蘭齊斯卡還會(huì)讓他們盡可能多地接觸復(fù)雜的事情，給他們觀察這個(gè)世界的機(jī)會(huì)。當(dāng)前夫向她坦白自己愛上了另一個(gè)女人時(shí)，她主動(dòng)建議3個(gè)人坐下來(lái)談?wù)劇Ｋ麄兩踔烈黄鹕盍艘欢螘r(shí)間，并試著和孩子們解釋這一切�！拔蚁耄热凰軔凵线@個(gè)女人，我一定也會(huì)喜歡她，事實(shí)也是如此。只是有一次，小女兒看見她爸爸和一個(gè)女性朋友吻別，生氣地嚷嚷起來(lái)：‘爸爸，你已經(jīng)有媽媽和烏爾麗克（前夫的女友）還不夠嗎？你不能再親別的女人了！’”弗蘭齊斯卡希望孩子們能學(xué)會(huì)接納、忍耐，但內(nèi)心又是絕對(duì)自由的。時(shí)間在一張接一張的照片中流逝，她也親眼看著孩子們的童年慢慢結(jié)束。當(dāng)孩子們還小的時(shí)候，給他們拍照很容易�！靶『⒆硬粫�(huì)在乎相機(jī)，但是等他們到七八歲的時(shí)候，他們開始有了自己的世界，不愿讓我打擾的世界。比如兒子，他就喜歡和朋友們一起運(yùn)動(dòng)，喜歡自己玩電腦。他們會(huì)介意你隨時(shí)記錄他們的樣子，如果你真的想拍，他們就會(huì)提出要求，自己想擺什么姿勢(shì)，想要什么樣的照片�！备ヌm齊斯卡開始擔(dān)心起來(lái)�！澳菚r(shí)候，我能感覺到，這一切就要結(jié)束了，我就要償還這奢侈的7年帶給我的一切了。我的藝術(shù)家朋友們勸我，藝術(shù)也是工作�？晌也贿@么認(rèn)為。藝術(shù)不像在醫(yī)院里看病那么復(fù)雜，藝術(shù)是無(wú)限接近簡(jiǎn)單的，就像吃飯、睡覺和性。我賣過(guò)紀(jì)念品，做過(guò)手工臺(tái)燈，當(dāng)過(guò)樓梯保潔工，還教過(guò)小孩兒防身術(shù)，但我還不想把藝術(shù)當(dāng)作職業(yè)�！庇谑�，拍下那張女人拖著樹根的照片7年之后，弗蘭齊斯卡開始嘗試寫作�！拔野l(fā)現(xiàn)寫作和攝影很像，都能用來(lái)表現(xiàn)我的想法�！备ヌm齊斯卡說(shuō)，“跟著孩子們探索世界讓我保留了那些我珍視的品質(zhì)。現(xiàn)在，他們好像也在告訴我，‘別只在我們這里找你想要的東西了，你應(yīng)該去別的地方看看，去觀察別的人也許能有新的發(fā)現(xiàn)’�！彼溃骸拔冶仨毞攀肿尯⒆觽冏约喝チ恕６粼谖疫@里的，是我的身體、我的作品以及我的照片。每次看到這些照片，我都很清楚地記得當(dāng)時(shí)發(fā)生了什么。我會(huì)帶著這些故事，就像那個(gè)拖著樹根的女人，每隔7年，在一片新的土地上將它埋下�！�
|
