從法國巴黎的盧浮宮美術(shù)館，到德國的慕尼黑美術(shù)館；從俄羅斯艾爾米塔什博物館，到美國紐約的大都會博物館等，每一位作家都佇立在一種人性的、情感的、感受的精神望點(diǎn)上，縱觀那些天下皆知的名畫。他們獨(dú)有的角度，有別于任何美術(shù)史家、歷史學(xué)家和文化學(xué)者的名度，是作家提供給人*有價值的東西——主觀性和個性化的東西。然而，正是由于這視點(diǎn)的獨(dú)特，他們看到了常人不可能看到的深遠(yuǎn)而珍貴的東西。 這便是這套書的價值。
如果說孟暉打開了世界的名畫，而張抗抗卻是被名畫打開了自己�？箍乖趯懩侥岷诿佬g(shù)館時，聰明而又俏皮地越過了一般性地評價繪畫的淺顯層面，而把這些名畫當(dāng)做一種親切視覺生活，坦率而真誠地訴說著自己獨(dú)到的見解與發(fā)現(xiàn)——一社會的、人生的、生命的乃至自我的發(fā)現(xiàn)。在抗抗這本書中，到處鋪展著她感覺到的、體驗(yàn)到的、發(fā)現(xiàn)出來的，以及個人記憶中難以忘懷的美感與理念。這樣，她既揭開了繪畫后邊廣闊的生活及其潛在的思想與哲理，也時不時將她極其個人的心靈天地袒露出來。于是，這本書便成為抗抗的一個獨(dú)特的文本。事實(shí)上，這些名畫只是一種由頭，它們給她一種啟迪與震動之后，便打開了她的世界，一下子叫她自由馳騁，汪洋恣肆起來。
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