《彼得堡的故事》是果戈理最富有代表性和擁有最廣泛讀者的作品之一，也是我社外國(guó)文學(xué)名著名譯系列的一種，收入了果戈理的代表性中短篇小說(shuō)，包括《涅瓦大街》《鼻子》《畫像》《外套》《四輪馬車》《狂人日記》，都是文學(xué)史上不可不讀的經(jīng)典作品。果戈理在彼得堡的初期，經(jīng)常到畫院做繪畫創(chuàng)作。他親身體會(huì)過(guò)窮公務(wù)員的辛酸和青年畫家的窘迫，將這些“小人物”刻畫得入木三分，把他們的日常瑣碎、所思所想也描寫得淋漓盡致。每一個(gè)故事讀來(lái)都讓人忍俊不禁卻又發(fā)人深省，包含著巨大的藝術(shù)真實(shí)。
本書簡(jiǎn)介：
本書收入果戈理的代表性中短篇小說(shuō)六篇，講述了六個(gè)發(fā)生在彼得堡的故事，其中《外套》《狂人日記》都是進(jìn)入教科書的經(jīng)典之作。果戈理在彼得堡經(jīng)歷過(guò)一段“小人物”的貧窮生活，親身體會(huì)過(guò)貧窮公務(wù)員的辛酸，對(duì)這個(gè)階層懷著深切的同情心。這幾部作品將果戈理式的諷刺和犀利彰顯得淋漓盡致，是對(duì)19世紀(jì)俄羅斯社會(huì)矛盾和人的面貌的深刻寫照�！赌叽蠼帧返闹魅斯に箍蟹蚴且粋�(gè)心地善良、熱愛(ài)藝術(shù)的青年畫家，愛(ài)著一名容貌端莊、風(fēng)姿優(yōu)雅的妓女；《鼻子》的主人公科瓦廖夫是個(gè)八等文官，但他不安于現(xiàn)狀，一心一意想當(dāng)大官；《畫像》的主人公恰爾特科夫是個(gè)窮畫家，整天廢寢忘食，埋頭作畫；《外套》中的主人公阿卡基是一個(gè)抄寫公文的機(jī)關(guān)小職員，他恪盡職守，把全部精力都奉獻(xiàn)給工作，可是周圍的人都蔑視他，百般欺負(fù)他；《四輪馬車》里的貴族社會(huì)是小城的統(tǒng)治者，他們的賄選手腕、斂財(cái)技能、發(fā)財(cái)手段都盡述其中；《狂人日記》前無(wú)古人的獨(dú)特寫法更是直接啟發(fā)了魯迅，催生了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作《狂人日記》。
作者簡(jiǎn)介：
果戈理（1806-1852），俄羅斯經(jīng)典作家，19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)界的奠基人，被稱為“俄羅斯散文之父”。他出生于烏克蘭一個(gè)不太富裕的地主家庭，他所處的19世紀(jì)上半期，正是俄國(guó)農(nóng)奴制瓦解和資本主義生產(chǎn)關(guān)系發(fā)展的時(shí)期。果戈理善于用幽默諷刺的手法揭露俄國(guó)農(nóng)奴制官僚社會(huì)的黑暗。代表作有《死魂靈》《欽差大臣》《鄉(xiāng)村夜話》等。 喬振緒，1930年生，原籍山西太原，研究生學(xué)歷，北京大學(xué)教授，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。長(zhǎng)期從事俄羅斯語(yǔ)言和文學(xué)的教學(xué)和研究工作。譯著有：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》《死魂靈》《鄉(xiāng)村夜話》《彼得堡的故事》《鋼鐵是怎樣煉成的》。自從有了果戈理，俄國(guó)才有了全新的語(yǔ)言。它的平白、有力、準(zhǔn)確、異常活潑和接近自然我們都十分喜愛(ài)。
——斯塔索夫
果戈理君中篇小說(shuō)中的十足的人生的真實(shí)，是和構(gòu)思的樸素密切地關(guān)聯(lián)著的。他對(duì)生活既不阿諛，也不誹謗；他愿意把里面所包含的一切美的、人性的東西展露出來(lái)，但同時(shí)也不隱蔽它的丑惡。
——別林斯基
從果戈理開(kāi)始我國(guó)的文學(xué)開(kāi)始表現(xiàn)人民的自我意識(shí)。
——車爾尼雪夫斯基
自從有了果戈理，俄國(guó)才有了全新的語(yǔ)言。它的平白、有力、準(zhǔn)確、異�；顫姾徒咏匀晃覀兌际窒矏�(ài)。——斯塔索夫 果戈理君中篇小說(shuō)中的十足的人生的真實(shí)，是和構(gòu)思的樸素密切地關(guān)聯(lián)著的。他對(duì)生活既不阿諛，也不誹謗；他愿意把里面所包含的一切美的、人性的東西展露出來(lái)，但同時(shí)也不隱蔽它的丑惡。 ——別林斯基 從果戈理開(kāi)始我國(guó)的文學(xué)開(kāi)始表現(xiàn)人民的自我意識(shí)。——車爾尼雪夫斯基 最初我不知道朗讀的是什么（有人正在朗讀《鼻子》），是誰(shuí)的作品，又沒(méi)有機(jī)會(huì)打聽(tīng)，但我同大家一樣，被這驚人的真實(shí)、這自然的對(duì)話、這聞所未聞的滑稽場(chǎng)面驚呆了……——斯塔索夫 魯迅先生非常重視果戈理的作品，并給予高度評(píng)價(jià)。魯迅親自翻譯了果戈理的《死魂靈》，而且在《狂人日記》的影響下，創(chuàng)作了中國(guó)的《狂人日記》。 ——茅盾 果戈理君的幽默，是一種平靜的，在憤怒中保持平靜，在狡猾中保持仁厚的幽默。可是在作品中，還有一種嚴(yán)峻而露骨的幽默，它咬得你出血，刺透你的皮骨，直言無(wú)隱，用毒蛇編織的鞭子前后左右地抽打你，一種惡毒的、無(wú)慈悲的幽默。——別林斯基 《涅瓦大街》乃是一部如此深刻而又如此迷人的作品；這是同一種生活的兩個(gè)極面，崇高與可笑緊挨在一起。——別林斯基 “小人物”的題材是彼得堡故事里最重要的題材。……果戈理以巨大的藝術(shù)真實(shí)反映了“小人物”的思想、感受、悲傷和痛苦，反映了他們不平等的社會(huì)地位。——赫拉普欽科 畫家說(shuō)到這里，身子突然顫抖起來(lái)，臉色變得煞白。因?yàn)榇藭r(shí)，一張變得難看的、焦急不安的臉從畫布上探出來(lái)看著他。兩只可怕的眼睛緊緊地盯著他，好像想把他一口吞掉；那嘴唇好像剛剛下達(dá)了“保持沉默”的嚴(yán)厲的命令。此時(shí)的他特別緊張，他想把尼基塔喊來(lái)，可是尼基塔早已躺在過(guò)道室打起了呼嚕。他突然醒過(guò)神兒來(lái)，也笑了，恐懼感一下就消失了，原來(lái)這是他買回來(lái)的那副肖像畫，他把這幅畫完全忘記了。月光照亮了房間，也照射到肖像畫上，好像賦予畫像以生命，使畫上的人活起來(lái)了。他開(kāi)始仔細(xì)觀察這幅畫像，他用海綿蘸上水，把畫像擦拭了好幾遍，把落在畫上的灰塵和臟東西統(tǒng)統(tǒng)擦掉，然后把畫像掛在對(duì)面的墻上，使他吃驚的是這幅畫的技法很不尋常：整個(gè)面容看起來(lái)像活人的面容，兩只眼睛炯炯有神地看著他，他都被看得心里發(fā)毛了，不由得往后退了兩步，禁不住驚嘆道：“哎呀，這哪里是畫，簡(jiǎn)直就是一個(gè)大活人，他的兩只眼睛盯著你，好像眼珠子還在轉(zhuǎn)動(dòng)呢。”他突然想起來(lái)從前教授對(duì)他講的一個(gè)故事，說(shuō)的是達(dá)·芬奇的一幅著名的肖像畫，偉大的畫家作這幅畫花了好幾年的功夫，可是他仍然認(rèn)為這幅畫是一幅未完成的作品。用瓦扎里的話說(shuō)，這幅畫受到大家的普遍推崇，都認(rèn)為這幅作品是繪畫作品中的精品。整幅畫中畫得最完美、最出彩的地方就是那雙眼睛，正是那雙眼睛令同時(shí)代人贊嘆不已，甚至最細(xì)微的紋絡(luò)和不太顯眼的魚尾紋都沒(méi)有遺漏，都畫到了畫布上�，F(xiàn)在擺在他面前的這幅過(guò)去的肖像畫，卻有著令人驚奇的運(yùn)筆。這已經(jīng)不屬于藝術(shù)的范疇，因?yàn)樗蚱屏水嬒竦暮椭C，這就是這一雙靈動(dòng)的眼睛，這雙眼睛好像是從活人身上取下來(lái)，然后裝到畫像上。人們看到這樣的作品時(shí)，不再會(huì)產(chǎn)生一種精神上享受的感覺(jué)，不管畫家選取的題材有多么可怕，人們看了這樣的畫，就會(huì)產(chǎn)生一種近乎病態(tài)的，令人壓抑的感覺(jué)。畫家情不自禁地會(huì)問(wèn)自己：“這是怎么回事？可是要知道，這就是自然，這就是活生生的自然，為什么這會(huì)給人們一種奇怪的、不愉快的感覺(jué)呢？是不是原封不動(dòng)的，絲毫不差的模仿自然就是錯(cuò)誤？是不是就如同宏亮的但卻不和諧的喊叫？選擇什么樣的題材相當(dāng)重要，如你選擇題材時(shí)，態(tài)度很冷漠，對(duì)你所選題材毫無(wú)感情，而且不感興趣，那么你的題材就不可能是一個(gè)好的題材，從你的題材中挖掘不出深邃的、閃光的思想，就好像你所描繪的人是個(gè)好人，是個(gè)杰出的人，可是當(dāng)你拿起手術(shù)刀打開(kāi)他的腹腔時(shí)，這個(gè)人卻變得無(wú)比的難看和可怕。為什么一個(gè)畫家能把樸實(shí)的、平凡的本色表現(xiàn)得光彩照人，使你感覺(jué)不到它的平凡，而相反，當(dāng)你看了這樣的畫作，你會(huì)覺(jué)得賞心悅目，你會(huì)覺(jué)得你周圍的一切變得更加平和了，更加安定了，更加平等了。為什么同樣的本色在別的畫家的筆下，就顯得那么平庸，那么齷齪？順便說(shuō)一句，這樣的藝術(shù)家也稱自己是忠于本色的。不是的，在他所描繪的本色中沒(méi)有閃光的東西。這就好比大自然的景色，不管這景色多么美麗，如果天空中沒(méi)有太陽(yáng)，它也是不夠完美的。”
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