1，“時代三部曲”第二部
收錄王小波經典中篇小說3篇
2，王小波反烏托邦小說，未來社會狂想曲
3，臺灣聯(lián)合報系文學獎中篇小說大獎
入選《亞洲周刊》“20世紀中文小說一百強”
全新風格+全新版式+6幅插圖
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本書簡介：
《白銀時代》是當代作家王小波創(chuàng)作的中篇小說集，收錄了作者的三部經典小說：《白銀時代》《未來世界》《2015》。這組作品寫的是20世紀長大而活到21世紀的知識分子，在跨世紀的生存過程中，回憶他們的上輩，描述他們的上輩，描述他們自己的人生。與其說這是對未來世界的預測，不如說是現(xiàn)代生活的寓言，是反烏托邦故事。主人公生活的未來世界不僅不比現(xiàn)在更好，反而變本加厲地發(fā)展了現(xiàn)代生活中的荒誕。知識分子作為個體的人，也被拋入日益滑稽的境地。
作者簡介：
王小波（1952―1997），當代著名學者、作家。1952年出生于北京，1969年到云南插隊，后來在山東轉插，做過民辦教師。1974年以后在北京街道當工人。1978年考入中國人民大學讀本科，1986年在美國匹茲堡大學獲文科碩士學位，1988年回國，先后在北京大學、中國人民大學任教。1992年辭職，成為自由撰稿人。1997年4月11日病逝于北京。代表作品有《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》《我的精神家園》《沉默的大多數(shù)》等，是唯一兩次獲得“臺灣聯(lián)合報系文學獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。
目錄：
白銀時代
未來世界
2015
前言【寫在前面】
《黃金時代》《白銀時代》和《青銅時代》是王小波作品的精華。記得他曾經說過：“《黃金時代》（他指的是中篇小說《黃金時代》）是我的寵兒。”
“時代三部曲”表面上是王小波作品的合集，每部之間似乎沒有什么聯(lián)系，但其實是有一個邏輯順序的。這個邏輯順序就是：《黃金時代》中的小說寫現(xiàn)實世界；《白銀時代》中的小說寫未來世界；《青銅時代》寫的故事都發(fā)生在過去。
1997 年王小波離去時，他的文字驟然顯現(xiàn)在讀者面前。對于當時的閱讀熱潮，有人頗有微詞，他們認為這是“炒作”的效果，或是因為他的猝然離世�？傊�， 一些人以為【寫在前面】
《黃金時代》《白銀時代》和《青銅時代》是王小波作品的精華。記得他曾經說過：“《黃金時代》（他指的是中篇小說《黃金時代》）是我的寵兒�！�
“時代三部曲”表面上是王小波作品的合集，每部之間似乎沒有什么聯(lián)系，但其實是有一個邏輯順序的。這個邏輯順序就是：《黃金時代》中的小說寫現(xiàn)實世界；《白銀時代》中的小說寫未來世界；《青銅時代》寫的故事都發(fā)生在過去。
1997年王小波離去時，他的文字驟然顯現(xiàn)在讀者面前。對于當時的閱讀熱潮，有人頗有微詞，他們認為這是“炒作”的效果，或是因為他的猝然離世。總之，一些人以為“王小波熱”是偶然的。但是在我內心深處，我知道它不是的。
王小波的文學修養(yǎng)、才能和成就在中國文學史上是極其珍貴的，他的文本的價值將隨著時間的推移而顯現(xiàn)。年青一代仍然在讀他的作品，“王小波熱”并沒有過去。后人還將閱讀他的作品。也許這就是“不朽”吧。朽與不朽是最嚴酷的評價標準。沒有人，能做任何事，去影響它一絲一毫。朽與不朽也不會因任何人的情感、愿望、“炒作”，而改變一絲一毫。從內心深處，我隱秘地希望王小波是不朽的。
李銀河
2003年9月2日于曼谷
向這位潛心創(chuàng)造的人表達我們的敬意。不論讀他的小說，還是讀他的雜文，不看作者的名字，都可以馬上辨認出他的與眾不同的聲音。――《南方周末》
王小波的價值在于，他讓我們看到自由的真相：既理性又激情，既現(xiàn)實又浪漫，既精英又平民，既深刻又有趣。――《北京青年報》
王小波是一個難得的例外。他是真正貫通中西并身體力行的文化巨人，是“體制外生存”的示范者。王小波的作品沒有媚雅媚俗，而是對社會和國人抱持最大同情和悲憫的理性寫作。――鳳凰網
1，我就是那條蛇頸龍，癱倒在水泥地上，就如一瓣被拍過的蒜。透過灰色的薄膜，眼前的一切就如在霧里一般。忽然，在空蕩蕩的房子里響起了腳步聲，就如有人在地上倒了一筐乒乓球。有個穿黑色皮衣的女人從我面前走過，灰色的薄膜升起了半邊。隨著霧氣散去，我也從地下升起，搖搖晃晃，直達頂棚――這一瞬間的感覺，好像變成了一個氫氣球。這樣我和她的距離遠了。于是我低下頭來，這一瞬的感覺又好似乘飛機在俯沖――目標是老師的脖子。有位俄國詩人寫過：上古的恐龍就是這樣咀嚼偶爾落在嘴邊的紫羅蘭。這位詩人的名字叫作馬雅可夫斯基。這朵紫羅蘭就是老師。假如蛇頸龍爬行到了現(xiàn)代，它也需要受點教育，課程里可能會有熱力學……不管怎么說吧，我不喜歡把自己架在蛇頸龍的脖子上，我有恐高癥。老師轉過身來，睜大了驚恐的雙眼，然后笑了起來。蛇頸龍假如眼睛很大的話，其實是不難看的――但這個故事就不再是師生戀，而是人龍戀……上司知道我要這樣修改這個故事，肯定要把我拍扁了才算。其實，在上大學時，我確有幾分恐龍的模樣：我經常把臉拍在課桌面上，一只手臂從課桌前沿垂下去，就如蛇頸龍的脖子。但你拿我也沒有辦法：繞到側面一看，我的眼睛是睜著的。既然我醒著，就不用把我叫醒了――我一直在老師的陰影里生活，并且總是要回答那句謎語：世界是銀子的。
2，我的故事就要結束了。你現(xiàn)在當然知道，那天晚上我還是回了家。我現(xiàn)在和F住在一起，她完全知道這件事，并且能夠理解，用她的話來說，你別無選擇，所以只好這樣生活了。我現(xiàn)在多少適應了這種生活，和周圍的人也熟了。假如沒有新來的人，每月這一關也不太難過。就像一個傷口已經結了疤，假如沒有新東西落進去，也就不會疼痛了。這件事使我們真正犯錯誤的人最為痛苦，而那些走后門進來的除了感覺有點害臊，不覺得有什么。我還知道一件事，那就是我再沒有精力，也不想再犯思想錯誤了。
現(xiàn)在我總選擇那個唐山小姑娘對我進行“幫助”，這件事多少帶一點調情的味道，但是她要些小費，因為她該只“幫助”女士，所以這是額外工作。她對此熱情很高，除了能掙錢，她還覺得打男人是種享受。這個時候，她一面涂酒精，一面還要聊上幾句――“這個月是6，你知道為什么嗎？”“這是因為我在辦公室里說笑啊。”“你以后別說笑了，太太見了多難過呀�！薄澳茌p一點嗎？還要開車回家呢，坐在傷口上受不了，多多拜托了。”“輕可不成，我負不起責任。我打你屁股的上半部，不影響你開車。你別忘了教我寫書――開始了啊。”
3，我舅舅是個無照畫家，和別人不同的是，他總在忙些正事。有時他在作畫；有時他賣畫，并且因此蹲在派出所里。他作畫時把房門鎖上，再戴上個防震耳罩，別人來敲門聽不見，打電話也不接，獨自一人面對畫架，如癡如狂。因為他住在十四層樓上，誰也不能趴窗戶往里看，所以沒人見過他作畫，除了一個賊。這個賊從十三樓的陽臺爬上來，打算偷點東西，進了我舅舅的客廳，看到他的畫大吃一驚，走過來碰碰他說：哥們兒，你丫這是干嗎呢？我舅舅正畫得入迷，嗚嗚地叫著說：別討厭！老子在畫畫！那個賊走到一邊蹲下看了一會兒，又忍不住走過來，揭掉小舅左邊的耳罩說：喂！畫可不是這種畫法！我舅舅狠狠地搡了他一把，把他推倒在地，繼續(xù)作畫。那人在地上蹲了很久，想和我舅舅談談怎樣作畫的問題，但始終不得機會，就打開大門走掉了，帶走了我舅舅的錄像機和幾千塊錢，卻留下了一張條子，鄭重告誡我舅舅說：再這樣畫下去是要犯錯誤的。他自己雖然偷東西，卻不忍見到小舅誤入歧途。作為一個善良的賊，他對失主的道德修養(yǎng)一直很關心。我舅舅說，這條子寫得很煽情――他的意思是說，這條子讓他感動了。后來有一天，我舅舅在派出所里遇上了那個偷他東西的賊：他們倆并排蹲在墻下。據(jù)我舅舅說，那個賊穿了一雙燈芯絨懶漢鞋，鞋上布滿了小窟窿。此君的另一個特征是有一頭亂蓬蓬的頭發(fā)，上面全是碎木屑。原來他是一個工地上的民工，有時做木工的活，這時候頭發(fā)上進了木屑；有時候做焊工的活，這時腳上的鞋被火花燙出了很多洞；有時候做賊，這時候被逮住進了派出所。我舅舅看他面熟，但已不記得他是誰。那個賊很親熱地打起了招呼：哥們兒，你也進來了？我舅舅發(fā)起愣來，以為是個美術界
的同行，就含混地亂答應著。后來賊提醒他道：不記得了？上回我到你家偷東西？我舅舅才想了起來：��！原來是你！Goodmorning！兩人很親切地聊了起來，但越聊越不親切，最后打了起來；原因是那個賊說我舅舅滿腦子都是帶顏色的豆腐渣。假如不是警察敲了我舅舅的后腦勺，小舅能把那個賊掐死；因為他還敢說我舅舅眼睛有毛病。實際上我舅舅眼睛是有外斜視的毛病，所以惱羞成怒了。警察對賊在藝術上的見解很贊成，假如不是他屢次溜門撬鎖，就要把他從寬釋放。后來，他們用我舅舅兜里的錢給賊買了一份冰激凌，讓他坐在椅子上吃；讓我舅舅蹲在地下看。當時天很熱，我舅舅看著賊吃冷食，饞得很。
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