一部充滿了溫情力量的中短篇小說集
在眾聲喧嘩的年代，能讓人沉入靜默之中的作品
本書簡介：
《月亮門》是一部充滿了溫情力量的中短篇小說集，收錄了葉廣芩不同時期創(chuàng)作的代表作品，包括新作《月亮門》《樹德橋》；家族題材代表作《夢也何曾到謝橋》《誰翻樂府凄涼曲》；短篇《山鬼木客》等，極具閱讀及收藏價值。
作者簡介：
北京市人，滿族。國家一級作家。中國作家協(xié)會全委會委員，西安市文史研究館館員，西安培華學(xué)院女子學(xué)院院長。被陜西省委省政府授予“德藝雙馨文藝工作者”稱號，被北京人民藝術(shù)劇院授予“北京人藝榮譽編劇”稱號。享受國務(wù)院特殊津貼。
曾任陜西省作家協(xié)會副主席，西安市文聯(lián)副主席。曾任陜西省人大第十一屆常委會委員，西安市第九、第十、第十一屆政協(xié)委員。主要作品有：長篇小說《戰(zhàn)爭孤兒》《注意熊出沒》《采桑子》《全家�！贰肚嗄敬ā贰稜钤健返�；長篇紀實作品《沒有日記的羅敷河》《琢玉記》《老縣城》等；中短篇小說集多部；電影、話劇、電視劇等多部。曾獲魯迅文學(xué)獎、老舍文學(xué)獎、少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎、柳青文學(xué)獎、蕭紅文學(xué)獎、中國女性文學(xué)獎、中國環(huán)保文學(xué)獎等獎項。
目錄：
001誰翻樂府凄涼曲041夢也何曾到謝橋079黃連厚樸117山鬼木客138注意熊出沒161樹德橋190月亮門226太陽宮250唱晚亭273情智共生的雅致寫作290葉廣芩作品要目292獲獎情況前言“新世紀作家文叢”總序
白燁
擺在讀者諸君面前的，是長江文藝出版社接續(xù)著“跨世紀文叢”，新推出的“新世紀作家文叢”�！靶率兰o作家文叢”總序
白燁
擺在讀者諸君面前的，是長江文藝出版社接續(xù)著“跨世紀文叢”，新推出的“新世紀作家文叢”。
在20世紀的1992年至2002年間，長江文藝出版社聘請資深文學(xué)評論家陳駿濤，主編了“跨世紀文叢”，先后推出了7輯，出版了67種當(dāng)代作家的作品精選集。因為編選精當(dāng)、連續(xù)出書，也因為是一個在特殊時期的特殊文學(xué)行動，“跨世紀文叢”遂成為世紀之交當(dāng)代文壇引人注目的重要事件。當(dāng)時，主編陳駿濤在《“跨世紀文叢”緣起》中說道：“‘跨世紀文叢’正是在新舊世紀之交誕生的。她將融匯20世紀文學(xué)，特別是80年代以來中國文學(xué)變異的新成果，繼往開來，為開創(chuàng)21世紀中國文學(xué)的新格局，貢獻出自己一份綿薄之力，她將昭示著新世紀文學(xué)的曙光！”這在當(dāng)時看來實屬豪言壯語的話，實際上都由后來的文學(xué)事實基本印證了�！翱缡兰o文叢”出滿67本，已是21世紀初的頭兩年。《中華讀書報》曾經(jīng)在一篇文章中這樣寫到：“在新世紀的鐘聲即將敲響的時候，它暫時為自己劃上了一個圓滿的句號。這套文叢創(chuàng)始于7年以前的1992年，其時正值純文學(xué)圖書處于低迷時期，為了給純文學(xué)尋求市場、為純文學(xué)的發(fā)展探路，陳駿濤與出版家聯(lián)手創(chuàng)辦了這套旨在扶持純文學(xué)的叢書。叢書匯聚了國內(nèi)眾多名家和新秀的文學(xué)創(chuàng)作成果，王蒙、賈平凹、莫言、梁曉聲、韓少功、劉震云、余華、方方、池莉、周梅森等59位作家均曾以自己的名篇新作先后加入了文叢。幾年來，這套叢書堅持高品位、高檔次，又充分考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待，為純文學(xué)圖書闖出了一個品牌�！边@樣的一個說法，客觀允當(dāng)，符合實際。
也正是自1992年起，在鄧小平南巡講話精神的強勁指引下，國家與社會的改革開放，加大了力度，加快了步伐，社會生活真正開始以經(jīng)濟建設(shè)為中心，經(jīng)濟建設(shè)以市場秩序的確立為重心。社會生活的這種歷史性演變，對于未曾接受過市場洗禮的當(dāng)代文學(xué)來說，構(gòu)成了極大的沖擊與嚴峻的挑戰(zhàn)。提高與普及的不同路向，嚴肅與通俗的不同取向，常常以二元對立的方式相互博弈。正是在這種日趨復(fù)雜的社會文化背景之下，以嚴肅文學(xué)的中青年作家為主要陣容，以他們的代表性作品為基本內(nèi)容的“跨世紀文叢”，就顯得極為特別，格外地引人關(guān)注。究其原因，這既在于“跨世紀文叢”不僅以高規(guī)格、大規(guī)模的系列作品選本，向人們展示了當(dāng)代作家堅守嚴肅文學(xué)理想和堅持嚴肅文學(xué)寫作的豐碩收獲，還在于“跨世紀文叢”以走近讀者、貼近市場的方式，給嚴肅文學(xué)注入了生氣、增添了活力，使得正在方興未艾的文學(xué)圖書市場沒有失去應(yīng)有的平衡，也給堅守嚴肅文學(xué)和喜歡嚴肅文學(xué)的人們增強了一定的自信。
大約是在20世紀90年代中期，在“跨世紀文叢”出滿5輯之際，我曾以《“跨世紀文叢”：九十年代一大文學(xué)奇觀》為題，撰寫了一篇書評文章。我在文章中指出：“跨世紀文叢”是張揚純文學(xué)寫作的引人舉措，而且“有點也有面地反映了80年代以來文學(xué)發(fā)展演進的現(xiàn)狀與走向。在純文學(xué)日益被俗文化淹沒的年代，這樣一套高規(guī)格、大規(guī)模的文學(xué)選本不僅脫穎而出，而且堅持不懈地批量出書，確乎是90年代的一大文學(xué)景觀”。我在文章的末尾還這樣期望道：“熱切地希望‘跨世紀文叢’堅持不懈地走下去，并把自己所營造的90年代的文學(xué)景觀帶入21世紀�！�
好像是冥冥之中的一種緣分，我當(dāng)年所抱以期望的事情，現(xiàn)在正好落在了我的身上。
因為種種原因，“跨世紀文叢”在文學(xué)進入新世紀之后，未能繼續(xù)編輯和出版，因而漸漸地淡出了讀者視野與圖書市場。約在2014年歲末，在新世紀文學(xué)即將進入第十五個年頭之際，長江文藝出版社決意重新啟動這套大型文學(xué)叢書，并希望由我來接替因年齡和身體的原因很難承擔(dān)繁重的主編事務(wù)的陳駿濤先生。無論是出于對于當(dāng)代文學(xué)事業(yè)的熱愛，還是出于對于長江文藝出版社的敬重，抑或是與亦師亦友的陳駿濤先生的情意，我都盛情難卻，不能推辭。于是，只好挑起這付沉甸甸的重擔(dān)，把陳駿濤先生和長江文藝出版社共同開創(chuàng)的這份重要的編輯事業(yè)繼續(xù)下去。
2015年1月7日，在北京春節(jié)圖書訂貨會期間，長江文藝出版社借著舉辦《中國年度文學(xué)作品精選叢書》出版20周年座談會，正式宣布啟動大型重點出版項目——“新世紀作家文叢”。由此開始，我也進入了該套文叢的選題策劃和作者遴選的準備工作。當(dāng)時的“新浪·文化”就此報道說：“面對新的文化格局、新的文學(xué)現(xiàn)象，出版人仍然應(yīng)該‘有自己的事情要做’�！缡兰o’有跨世紀的機緣，新世紀同樣有著它的使命召喚。在一片喧擾之中，一大批嚴肅的理想主義文學(xué)者，仍然懷揣著圣潔的執(zhí)著，身負著難以想象的重壓蹣跚而行，出版人當(dāng)然沒有理由旁而觀之。這正是《新世紀作家文叢》的緣起�！�
經(jīng)與長江文藝出版社的社長劉學(xué)明、總編尹志勇、項目負責(zé)人康志剛幾位多次溝通和商議，我們大致達成了以下一些基本共識：一、新的叢書系列以“新世紀作家文叢”命名，即以此表示所選對象——作家作品的時代屬性，又以此顯現(xiàn)新的叢書與“跨世紀文叢”的內(nèi)在勾連與歷史淵源；二、計劃在5年時間左右，推出50—60位當(dāng)代實力派作家的作品精選集，每輯以8—10位作家的作品集為宜；在編選方式上，參照“跨世紀文叢”的原有體例，作品主要遴選代表作，并在作品之外酌收評論文章、創(chuàng)作要目等，以增強作品集的學(xué)術(shù)含量，以給讀者、研究者提供讀解作家作品的更多資訊。
事實上，文學(xué)在進入新世紀之后，在社會與文化的諸種因素與元素的合力推導(dǎo)之下，越來越表現(xiàn)出一種史無前例的分化與泛化，創(chuàng)作形態(tài)也呈現(xiàn)出前所少有的多元與多樣。文學(xué)與文壇，較前明顯地發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的巨大變異，我曾在多篇文章中把這種新的文學(xué)結(jié)構(gòu)稱之為“三分天下”，即以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)（嚴肅文學(xué)）；以市場運作為手段的大眾化文學(xué)（通俗文學(xué)）；以網(wǎng)絡(luò)科技為平臺的新媒體文學(xué)（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）。在這樣一個有如經(jīng)濟新常態(tài)的文學(xué)新生態(tài)中，嚴肅文學(xué)的生存與發(fā)展，傳統(tǒng)文學(xué)的堅守與拓進，就顯得十分重要并具有非同尋常的意義。因為這一文學(xué)板塊的運作情形，不只表明了嚴肅文學(xué)的存活狀況，而且標志著嚴肅文學(xué)應(yīng)有的藝術(shù)高度，這也在一定程度上影響和引領(lǐng)著整體文學(xué)的基本走向。而就在與各種通俗性的、類型化的不同觀念與取向的同場競技中，嚴肅文學(xué)不斷突破重圍，一直與時俱進；一些作家進而脫穎而出，一些作品更加彰顯出來，而且同90年代時期相比，在民族性與世界性、本土性與現(xiàn)代性等方面，都更具新世紀的時代特點和新時代的審美風(fēng)貌。即以*為顯見的重要文學(xué)獎項來說，莫言獲取2012年度諾貝爾文學(xué)獎的殊榮自不待說；近幾屆的茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎，不少出自“60后”和“70后”的作家頻頻獲獎、不斷問鼎，獲獎作者的年輕化使得文學(xué)獎項更顯青春，文學(xué)新人們也由此顯示出他們蓬勃的創(chuàng)造力與強勁的競爭力。這一切，都給我們的“新世紀作家文叢”的持續(xù)運作，提供了豐富不竭的資訊參照，搭建了活躍不羈的文學(xué)舞臺。
我們期望，藉由這套“新世紀作家文叢”，經(jīng)由眾多實力派作家姹紫嫣紅的創(chuàng)作成果，能對新世紀文學(xué)做一個以點帶面的巡禮，也經(jīng)由這樣的多方協(xié)力的精心淘選，對新世紀文學(xué)以來的作家作品給以一定程度的“經(jīng)典化”，并讓這些有蘊含、有品質(zhì)的作家作品，走向更多的讀者，進入文學(xué)的生活，由此也對當(dāng)代文學(xué)事業(yè)的繁榮與發(fā)展，乃至對社會主義精神文明建設(shè)，奉上我們的一份心力，作出自己的一份貢獻。
我們將為此而不懈努力，也為此而熱切期盼！
2015年8月8日于北京朝內(nèi)一
我老想跟誰說說我大姐金舜錦的故事，卻又總是猶豫。畢竟這是個很陳舊、很一般、很平淡，又很不值得一提的故事，讓人覺得除了老生常談的重復(fù)以外似乎并沒有什么新意，當(dāng)然更談不上深刻的現(xiàn)實意義。現(xiàn)在之所以把這個引不起別人興趣的話題貿(mào)然提起，是因為我知道，我不道出，她的故事便永遠無人再道，連她那劃過夜空的剎那燦爛，也將隨著歲月的流逝逝于記憶的沉沉黑暗。
她走得遠了，太遠了。
現(xiàn)今年紀大些的老北京人當(dāng)中，或許還有人能記得北平40年代那次很轟動的名媛京劇義演，或許還記得演程派青衣的金舜錦，記得那個美妙動人的女子。彼時，金舜錦以其精湛的表演贏得了觀眾，報上登了她的大照片，電臺請她去清唱�？傊�，她非常的有名，非常的紅火，成為票友界一時的驕傲。而對金舜錦以后的情況，知之者就甚少了。一代名票，有始無終，難免讓人覺得遺憾，讓人覺得不完美、不滿足。出于手足之情，我有責(zé)任將她的結(jié)局道出，以給喜愛過她的人們一個完整。她無兒無女，沒有后人；她有過短暫的輝煌，有過屬于她自己的充實；她追求過，奮斗過，也失望過。倘若活在今天，她應(yīng)該是一個造詣精深的藝術(shù)家，一個慈祥善良的老祖母。中國戲曲舞臺上應(yīng)該有她亮麗的一筆，金氏大家族里應(yīng)該有她的一席之地。但是，什么也沒有。沒有。動人的音律已經(jīng)散盡，六合之內(nèi)再無處尋覓，留給我們的只有空白。
她是我的親姐姐，雖然我們非一母所生，雖然我們年齡的差距太大，大得我們在金家只是擦肩而過。但那血脈終究是連著的，拆也拆不開。
在金家偶然的一次騰房過程中，我在廂房拾到了一本殘舊的戲本，是一出老舊的《鎖麟囊》。七哥舜銓說，這是大格格的東西，燒了吧，她在那邊說不定還有用。我則有些舍不得，將這個發(fā)黃的已被蠹蟲侵蝕大半的戲本拿到窗前細看，發(fā)現(xiàn)里面不少地方都做了圈點記號，標了工尺。從那娟秀的一絲不茍的小楷可以推測出，這當(dāng)是大格格的手跡，近六十年前的手跡。
書上手痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。
翻看中，一股清香飄來，說不清是來自窗外還是來自書中。抬頭望，窗下幾棵榆葉梅花瓣已經(jīng)凋落，海棠的新綠已經(jīng)泛起，蜜蜂的嗡嗡聲讓人胸臆間蕩起一股淡淡的思念。故鄉(xiāng)憶梅事，古樂府翻新樂府。樂府翻開，那凄涼之曲娓娓溢出，紅雨紛飛中，裊裊婷婷地走來了韶秀哀婉的金家大格格金舜錦。
二
在說大格格之前，應(yīng)該先說說我們家。
我們的祖先曾經(jīng)跟著皇上打過江山，老先祖科爾哈赤是努爾哈赤的胞弟，他們的祖父覺昌安是寧古塔貝勒之一。1583年的時候，老貝勒和兒子，也就是努爾哈赤的父親死于兵火。我們的老先祖和他的哥哥努爾哈赤為報父祖之仇，起事于五月，以“兵不滿百，遺甲十三”攻打圖倫城，兄弟倆與敵眾艱苦卓絕一場血戰(zhàn)，大獲全勝。從此，努爾哈赤開始了統(tǒng)一女真各部的大業(yè)。先祖與努爾哈赤一起，為爭取剛哈部落、計殺諾密納，收編薩爾滸，立下了汗馬功勞，成為其兄的得力臂膀。1593年，在反擊九部聯(lián)軍時，先祖為掩護其兄，左頰中箭，壯烈犧牲，時年三十一歲。先祖在世時，被賜封正白旗主和碩貝勒，參與政事，與其他七位旗主“共治國政”。這道“汗諭”，《滿文老檔》里有記載，保存至今。順治入關(guān)，我的祖先科爾果摧堅陷陣，直入中原，更是戰(zhàn)功赫赫�？滴跏哪�，在平定三藩叛亂中，懋建功勛，被封為郡王，世襲罔替，一脈相承。到我祖父，尚有鎮(zhèn)國公頭銜，鏤花金座紅寶石的頂子，片金海龍繡蟒的朝服，威凌顯赫，難以言盡。彼時，大清江山雖然已經(jīng)風(fēng)雨飄搖，國勢衰頹，再難提得起來，但祖父的俸祿是一點兒也不少的。因為有公爵銜，歲俸銀是八百八十兩、米八百八十斛。當(dāng)時朝廷正一品官員內(nèi)閣大學(xué)士的歲銀不過一百八十兩、米一百八十斛，與祖父相比竟低至若此。為了保障滿洲宗室和八旗世爵的利益，看來皇家宗室與一般官員的差距之大，實在是難以服眾了。
我的父親生于光緒十七年，祖父死時，父親二十四歲，當(dāng)時他正在國外留學(xué)。按清朝例制，承襲爵位，代降一等，為鎮(zhèn)國將軍。但溥儀小朝廷的冊封已經(jīng)沒有任何權(quán)威了，在國外的父親聽到此信，連回也沒回來。辛亥革命以后，我們這個愛新覺羅的家族改姓金，因為家底殷實，父親屬社會名人，在政府又有職務(wù)，所以家道并未見怎樣敗落。
父親一生娶過三房夫人，生養(yǎng)過十四個子女，男女各半，取名以舜字排輩。以“钅”字旁賜名，比如大哥、二哥、三哥、四哥就是舜铻、舜镈、舜、舜鏜，大姐、二姐、三姐、四姐就是舜錦、舜镅、舜鈺、舜鐔，等等。父親給我們?nèi)〉拿痔珡?fù)雜，又拗口。家里人管兒子們一律呼之為老大、老二、老三……將女兒們喚做大格格、二格格、三格格……這樣一來倒也很簡單明了，好記又上口，而且輕易不會搞錯，特別是對我那個稀里糊涂的父親來說。因為母親有三個，所以孩子們的生日并不像一般人家兒的孩子那樣起碼相差一年。我們家的兄弟姐妹常常有相差三五個月甚至三兩天的，說誰是誰的哥哥，也可能他只比那個弟弟大幾天。
至于母親們，我在這里不想多說，她們跟我父親的恩恩怨怨、是是非非，不是三言兩語就能說得清楚的。我們管父親的嫡妻叫額尼，其實兩個字的發(fā)音一樣，是ｎèｎｅ，大概是滿族話。額尼瓜爾佳氏，她的父親即我阿瑪?shù)睦咸┥�，是朝廷�?zé)任內(nèi)閣的成員之一，“掌參與密務(wù)，朝夕論思，并審議洪疑大政”，是個炙手可熱的人物。那權(quán)勢自然要傳遞到女兒身上，因此瓜爾佳氏母親在金家是個說一不二的人物。不茍言笑，派頭很大，就是跟我父親說話，她也有一副降貴紆尊的勁頭。孩子們都怕她，不親近她，包括她自己生的老大、老五和大、三兩位格格。二娘張氏是安徽桐城人，世家出身，文采極佳，規(guī)矩也不少。一個大家閨秀何以做了父親的妾?其中隱情當(dāng)然也很曲折。張氏母親我小時見過，一年四季不出房門，臉色蒼白腫脹，老是歪在炕上大口地喘氣，老是咳嗽吐痰，老是說她要死了。上她的屋里去必須要給她請雙安，逢到特定的日子還要磕頭。而她特定的日子又特別多，包括一些八竿子打不著的文人們的祭日，老太太都記著。自己尚顧不過命來還要惦記著別人，真難為了她。三娘陳氏是我的母親，用我父親的話說，母親生于北京齊化門外的窮雜之地，是南營房的窮丫頭。母親的小家出身，注定了她的親切與隨和，注定了她的善良與善解人意，這正是大宅門兒里嚴重缺少的東西。我想父親之所以娶母親，大概是因了她的美貌，因了她的活潑、年輕，她比我的父親小了近二十歲。這在外人看來實在是件不太好辦的事情，特別是我的舅舅，一直為母親捏了一把汗。好在大格格金舜錦并沒有因父親與我母親年齡的相差而對母親有所怠慢，當(dāng)著人的面，她也將我的母親叫做娘，禮數(shù)周到得讓人說不出什么。背地里，她對我母親卻是連正眼看也不看的，那種冷漠與不屑毫不掩飾地全掛在那張難得有笑模樣的臉上。大格格長得并不難看，她有著旗人姑娘的清俊與修長。我們家至今還有不少她當(dāng)年的照片，面龐清秀，身段苗條，鳳目輕盈，隆準圓潤，在金家的女孩子當(dāng)中別有一番風(fēng)韻。
大格格是我父親的**個孩子，是金氏一門的長女，自然得到全家人的慣縱，加之滿族人家里*看重的是女孩兒，姑奶奶的權(quán)威高于一切。所以我這位大姐的性情就有些孤傲，有些不合群，在宗親中是位沒有人氣兒的格格。跟怵她的母親一樣，大家也怵大格格。實話說，大格格也并沒有跟誰怎么過不去，但大家不知怎的，就是怕。下人們說，金家大姑奶奶只要往院里一站，連正跑著的叭兒也嚇得鉆了溝眼。她那個勢太壓人，有點兒像西太后。
像西太后的大格格沒有什么其他的喜好，就是愛唱戲。她的青衣真是唱得絕妙極了，只要我們家的子弟們在家演戲，唱大軸兒的從來都是大格格，別人上誰也壓不住陣。親戚們來家里，聽不到大格格唱《鎖麟囊》里“春秋亭”一段決不離開，這似乎已成慣例，足見大格格的唱功好。誰都知道，有事求大格格，十回有十回得碰釘子；唯獨求她唱戲，十回有十回答應(yīng)，從不推諉。也只有在這個時候，大格格才變得笑容可掬、平易近人，才成為她下面十幾個兄弟姐妹的可親的大姐。
其實也不單是大格格愛唱，我們家上上下下的人都愛唱，而且唱得都相當(dāng)不錯。我們的家里有戲樓，戲樓的飛檐高挑出屋脊之上，在一片平房中突兀聳出，迥然不群。我們住的這條胡同叫戲樓胡同，胡同的名稱當(dāng)和這座招眼的美輪美奐的建筑有關(guān)。我們這個戲樓胡同與京城雍和宮東墻的戲樓胡同不同，那個戲樓是指雍正幼時所住的王府中的一個建筑，后來因戰(zhàn)火而被焚毀。我們家的戲樓較之那座潛龍邸的戲樓和宮里的漱芳齋什么的戲樓，規(guī)模要小得多。但前臺后臺、上下場門，一切均按比例搭蓋，飛檐立柱、彩畫合璽，無一不極盡講究。特別是頭頂那個木雕的藻井，五只飛翔的蝙蝠環(huán)繞著一個巨大的頂珠，新奇精致，在京城****。據(jù)說，整個藻井是由一塊塊梨花木雕成的，層層向里收縮，為的是攏音，音響效果不亞于北京有名的廣和樓室內(nèi)舞臺。這個木雕的藻井1958年在拆除西跨院時被文化館的人卸走了，從此再沒見它在世間出現(xiàn)過。
清末和民國年間的風(fēng)氣，宗室八旗，無論貴賤、貧富、上下，咸以工唱為能事。有人形容其情景說：
子弟清閑特好玩，出奇制勝效梨園。
鼓鏇鐃鈸多齊整，箱行彩切俱新鮮。
雖非生旦凈末丑，盡是兵民旗漢宮。
這首詩我讀著好像中間少了兩句，少便少，不影響意思的完整。它說的是社會上的旗人子弟“效仿梨園”達到的一種轟轟烈烈的演出效果。而我們家的“效梨園”則又效出別一番模樣來。
金家的人無論干什么都要講究一個字——像，用現(xiàn)在的話說就是“到位”。別的到位均不很難，唯這戲曲的“到位”卻是不容易。它一講的是藝術(shù)功底，二講的是頭面行頭，缺了哪樣也不行。金家從高祖就喜歡京戲，那時家里養(yǎng)著從高陽鄉(xiāng)下買來的孩子，即家班子。有正旦一人，生三人，凈一人，丑一人，衣、柔、把、金鑼共四人，場面五人，掌班教習(xí)二人，鑼鼓家伙、鎧甲袍蟒，無不齊全，在東城也是數(shù)一數(shù)二的班子。逢有誰的生日、滿月，喜慶節(jié)日，家里都要唱戲，邀請親戚朋友來觀賞。親戚們也都是愛戲懂戲的，往往借了各種由頭來我們家看戲。那時候我們家里永遠是高朋滿座，永遠是轟轟烈烈。
戲班的孩子們都是從小練的，功底很扎實，戲也演得很有水平。道光時候，皇上崇尚節(jié)儉，大減開支，將宮里掌管演戲的南府改為升平署，連戲班都撤了�；噬先绱耍骂^自然紛紛效法，且凡是效法都是有過之無不及的。聽說各王公大臣為了表示自己也謹身節(jié)用，爭先恐后地穿起打了補丁的舊朝服，一時皇上上朝，丹墀上一片叫花子般的破衣爛衫，成了道光年間的一景。我的祖先是否也鶉衣百結(jié)地夾在眾臣之中山呼舞蹈，不便考證，反正從道光七年以后我們家就再不豢養(yǎng)戲班了。家班子里那些唱戲的孩子們或遣散回家，或留下聽差，也有賣與外頭戲班后來成了角兒的。那些留下來的孩子們在金家代代相傳，至我們這輩，家里還有不少會唱皮黃的老媽兒、能打旋子的聽差，傳帶得我們家也從上到下都能唱、能演，那一招一式，都非常的規(guī)矩，跟科班訓(xùn)練出來的一個樣。
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