文集收錄了畢飛宇1991年至2013年創(chuàng)作發(fā)表的絕大部分小說，力求展現(xiàn)畢飛宇30多年來的小說創(chuàng)作的全貌。文集由9部組成：《哺乳期的女人》（1993-1997年發(fā)表的短篇小說），《相愛的日子》（1998-2013年發(fā)表的短篇小說），《明天遙遙無期》（1991-1995年發(fā)表的中篇小說），《青衣》（1996-2000年發(fā)表的中篇小說），《玉米》（2001-2002年創(chuàng)作的《玉米》《玉秀》《玉秧》三部中篇小說），以及長篇小說《上海往事》（1994年），《那個(gè)夏季，那個(gè)秋天》（1998年），《平原》（2005年），《推拿》（2008年）。在近三十年的創(chuàng)作中，畢飛宇不以高產(chǎn)著稱，但他的每一部作品從創(chuàng)作伊始，就被賦予了堅(jiān)實(shí)的質(zhì)地，都折射出畢飛宇文字的一個(gè)獨(dú)特品質(zhì)，那就是他始終如一的對于知識(shí)分子立場的堅(jiān)持和維護(hù)。他的文字始終關(guān)注人，關(guān)注人和他所處的社會(huì)的緊張關(guān)系，關(guān)注人的疼痛，關(guān)注這個(gè)社會(huì)的病痛，這個(gè)幾乎可以說從五四以來的一個(gè)經(jīng)典命題，畢飛宇在他的創(chuàng)作中，給予了新時(shí)期的承擔(dān)和回應(yīng)。這正是畢飛宇創(chuàng)作可以一直保持較高水準(zhǔn)的原點(diǎn)所在，也是他贏得廣泛而經(jīng)久的尊重和熱愛的內(nèi)因。他的作品值得大家經(jīng)久捧讀。本書簡介：
短篇小說集《哺乳期的女人》（那個(gè)男孩是我 駕紙飛機(jī)飛行 沒有再見 祖宗 五月九日和十日 充滿瓷器的時(shí)代九層電梯 賣胡琴的鄉(xiāng)下人 枸杞子 雪白的芭蕾是誰在深夜說話 因與果在風(fēng)中 8床 武松打虎 受傷的貓頭鷹 嬸娘的彌留之際 美好如常 臭鎮(zhèn)的1997 寫字 哺乳期的女人 哭泣生涯 馬家父子 遙控 火車?yán)锏奶焯茫┒唐≌f集《相愛的日子》（男人還剩下什么 生活在天上 白夜 款款而行 手指與槍 與阿來生活二十二天 元旦之夜 懷念妹妹小青 阿木的婚事 蛐蛐蛐蛐 唱西皮二黃的一朵 與黃鱔的兩次見面 地球上的王家莊 彩虹 相愛的日子 家事 睡覺 1975年的春節(jié) 大雨如注 虛構(gòu)）中篇小說集《明天遙遙無期》（孤島 明天遙遙無期 敘事 大熱天 楚水 雨天的棉花糖）中篇小說集《青衣》（生活邊緣家里亂了 好的故事 哥倆好 林紅的假日 飛翔像自由落體 瞪大眼睛睡覺 青衣）中篇小說集《玉米》（玉米 玉秀 玉秧）長篇小說集《上海往事》長篇小說集《那個(gè)夏季，那個(gè)秋天》長篇小說集《平原》長篇小說集《推拿》
作者簡介：
畢飛宇，生于1964年，江蘇興化人，現(xiàn)為南京大學(xué)教授。20世紀(jì)80年代中期開始小說創(chuàng)作，著有《畢飛宇文集》四卷（2003），《畢飛宇作品集》七卷（2009），代表作有短篇小說《哺乳期的女人》《地球上的王家莊》，中篇小說《青衣》《玉米》，長篇小說《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，《玉米》獲第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，《ThreeSisters》（《玉米》《玉秀》《玉秧》）獲英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)，《平原》獲法國《世界報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)，《推拿》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。作品有二十多個(gè)語種的譯本在海外發(fā)行。前言自序
這套文集收錄了我從1991年至2013年之間的小說，是絕大部分，不是全部。事實(shí)上，早在2003年和2009年，江蘇文藝出版社和上海文藝出版社就分別出版過我的文集。江蘇文藝的是四卷本；上海文藝的是七卷本；這一套則有九卷。遞進(jìn)的數(shù)據(jù)附帶著也說明了一件事，我還是努力的。
我曾經(jīng)說過這樣的話，小說不是邏輯，但是，小說與小說的關(guān)系里頭有邏輯，它可以清晰地呈現(xiàn)出一個(gè)作家精神上的走向�，F(xiàn)在我想再補(bǔ)充一句，在我看來，這個(gè)走向有時(shí)候比所謂的“成名作”和“代表作”更能體現(xiàn)一個(gè)作家的意義。
感謝人民文學(xué)出版社，他們愿意為我再做一次階段性的小結(jié)。老實(shí)說，和前兩次稍有不同，這一次我有些惶恐。寫作的時(shí)間越長，我所說的那個(gè)走向就越發(fā)地清晰，——我的寫作是有意義的么？——它到底又有多大的意義呢？
我寫小說已經(jīng)近30年了，別誤會(huì)，我不想喟嘆。我只是清楚了一件事，以我現(xiàn)在的年紀(jì)，我不可能再去做別的什么事情了，也做不來了。我只能寫一輩子。說白了，我只能虛構(gòu)一輩子�？稍僭趺刺摌�(gòu)，我還是有一個(gè)基本的愿望，我精神上的走向不是虛構(gòu)的，我渴望它能成為有意義的存在。
自序畢飛宇
這套文集收錄了我從1991年至2013年之間的小說，是絕大部分，不是全部。事實(shí)上，早在2003年和2009年，江蘇文藝出版社和上海文藝出版社就分別出版過我的文集。江蘇文藝的是四卷本；上海文藝的是七卷本；這一套則有九卷。遞進(jìn)的數(shù)據(jù)附帶著也說明了一件事，我還是努力的。
我曾經(jīng)說過這樣的話，小說不是邏輯，但是，小說與小說的關(guān)系里頭有邏輯，它可以清晰地呈現(xiàn)出一個(gè)作家精神上的走向。現(xiàn)在我想再補(bǔ)充一句，在我看來，這個(gè)走向有時(shí)候比所謂的“成名作”和“代表作”更能體現(xiàn)一個(gè)作家的意義。
感謝人民文學(xué)出版社，他們愿意為我再做一次階段性的小結(jié)。老實(shí)說，和前兩次稍有不同，這一次我有些惶恐。寫作的時(shí)間越長，我所說的那個(gè)走向就越發(fā)地清晰，——我的寫作是有意義的么？——它到底又有多大的意義呢？
我寫小說已經(jīng)近30年了，別誤會(huì)，我不想喟嘆。我只是清楚了一件事，以我現(xiàn)在的年紀(jì)，我不可能再去做別的什么事情了，也做不來了。我只能寫一輩子。說白了，我只能虛構(gòu)一輩子�？稍僭趺刺摌�(gòu)，我還是有一個(gè)基本的愿望，我精神上的走向不是虛構(gòu)的，我渴望它能成為有意義的存在。
2014年6月7日于南京龍江畢飛宇的這本《玉米》讓人至少看到了一點(diǎn)文字本身不可剝奪、不可替代的魅力。僅此，所有吃文字飯的作者都可能向本書作者脫帽致敬。——黃集偉
畢飛宇像一個(gè)縝密的力學(xué)家，精確地展示了一個(gè)心懷遠(yuǎn)志、生機(jī)勃勃的中國農(nóng)民身上所負(fù)載的復(fù)雜的權(quán)力結(jié)構(gòu)，那正是農(nóng)業(yè)的平原單調(diào)的表皮之下真實(shí)的神經(jīng)、筋脈和骨骼，端方身在平原，而平原就在他的身體之中。
作為上世紀(jì)九十年代以來最具魅力的敘事者之一，畢飛宇錘煉出一種能夠被明確識(shí)別的聲音：音律流暢，機(jī)鋒凌厲，指意多端，把對人類經(jīng)驗(yàn)的冷酷分析變成了華麗眩目的劍術(shù)。——李敬澤
《平原》的問世，無疑使我們看到了長篇小說的前途和希望。很久沒有如此痛快淋漓地一口氣讀完一部長篇了，而且是廢寢忘食。《平原》的巨大魅力就在于它用常識(shí)回答了 畢飛宇的這本《玉米》讓人至少看到了一點(diǎn)文字本身不可剝奪、不可替代的魅力。僅此，所有吃文字飯的作者都可能向本書作者脫帽致敬�！S集偉 畢飛宇像一個(gè)縝密的力學(xué)家，精確地展示了一個(gè)心懷遠(yuǎn)志、生機(jī)勃勃的中國農(nóng)民身上所負(fù)載的復(fù)雜的權(quán)力結(jié)構(gòu)，那正是農(nóng)業(yè)的平原單調(diào)的表皮之下真實(shí)的神經(jīng)、筋脈和骨骼，端方身在平原，而平原就在他的身體之中。作為上世紀(jì)九十年代以來最具魅力的敘事者之一，畢飛宇錘煉出一種能夠被明確識(shí)別的聲音：音律流暢，機(jī)鋒凌厲，指意多端，把對人類經(jīng)驗(yàn)的冷酷分析變成了華麗眩目的劍術(shù)。 ——李敬澤《平原》的問世，無疑使我們看到了長篇小說的前途和希望。很久沒有如此痛快淋漓地一口氣讀完一部長篇了，而且是廢寢忘食�！镀皆返木薮篦攘驮谟谒贸ＷR(shí)回答了長篇小說創(chuàng)作的真理！《平原》中的許許多多帶著生活質(zhì)感的，甚至是夸張變形的細(xì)節(jié)描寫成為它直逼人心的成功之處。端方與三丫的野合；轟轟烈烈的群毆；甚至女支書吳蔓玲與狗的性曖昧……那漫溢在整個(gè)小說中的精彩細(xì)節(jié)才是長篇小說最大的看點(diǎn)，它往往成為讀者記憶長篇小說的永恒符碼！——丁帆（南京大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師）王家莊人生活在兩重精神世界中：在白天，王家莊人收割、忙碌、聽報(bào)告、開批斗會(huì)；在夜晚，有青年男女的激情，有中年女人的燒香拜佛，企求安寧。1976年里的王家莊生活是隱喻，它隱喻了恒長的、普通的、民間的生活。閱讀《平原》，使我們印象中的文革史顯露了某種空洞與蒼白�！獜埨颍▽W(xué)者評論家）
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