我所寫下的文字，只是把過去的快樂記錄下來，即便我們老了，沒辦法用一顆已經過度成熟而虛偽的心靈去體驗，至少能有一個載體，讓我們可以回憶，因為，我們好像只能站在成人的世界里孤單地回憶了。
作者簡介：
蘭海，網名大海甘寧，屬于典型的80后，主修工業(yè)工程，大學畢業(yè)后一直在外企從事工程技術工作，雖然工作是理科性質的，但從小非常熱愛文字。
目錄：
幼兒園篇——我有一朵小紅花
小學篇——天上下冰棍
初中篇——荷爾蒙來臨的時候叫年少懵懂
高中篇——課不醉人人自醉
大學篇（上）——狗熊難過美人關
大學篇（下）——瓦灰也會有明天
尾聲
后記 就像二十世紀八九十年代的香港電視劇一樣，我得先聲明一下，本故事純屬虛構，如有雷同那還真不是巧合，因為所有的故事不屬于我一個人，屬于一代人，那些情節(jié)帶有強烈的某個時代的普遍性，盡管橋段看起來很平凡，很普通，不是那么轟轟烈烈，但這恰恰是我們最真切、最美好、曾經快樂而蛋疼的青春。
如果真想要轟轟烈烈，那還是去看《還珠格格》吧。
我曾經以“大海甘寧”的筆名在網絡上零星地發(fā)表一些青春趣事和囧事，但是后來，我萌發(fā)了將這些零碎的青春收集起來的想法。我一邊自己回憶一邊找我的朋友和朋友的朋友回憶，最后把大家的回憶整合在一起，便有了這本不能稱之為青春小說的小說。實際上，我把它稱為回憶的魔法卷軸，能帶著我們回到童年、少年和青年的美好時光，當然，這里一點兒穿越的意思都沒有，只是冷不丁地小小懷舊，在已經沉重的情懷里尋找一點逝去的歡快，或者可以把它當做一部長篇的單口相聲，好聽不好聽，全看臉蛋會不會抽筋了。
故事是一小段一小段的，看似零散，實則連貫，我的本意是將青春過往中那些憂傷的場景描寫和長篇鋪墊給刪除了，直接讓讀者看到最直接、最純粹的開心往事，或者希望就像二十世紀八九十年代的香港電視劇一樣，我得先聲明一下，本故事純屬虛構，如有雷同那還真不是巧合，因為所有的故事不屬于我一個人，屬于一代人，那些情節(jié)帶有強烈的某個時代的普遍性，盡管橋段看起來很平凡，很普通，不是那么轟轟烈烈，但這恰恰是我們最真切、最美好、曾經快樂而蛋疼的青春。
如果真想要轟轟烈烈，那還是去看《還珠格格》吧。
我曾經以“大海甘寧”的筆名在網絡上零星地發(fā)表一些青春趣事和囧事，但是后來，我萌發(fā)了將這些零碎的青春收集起來的想法。我一邊自己回憶一邊找我的朋友和朋友的朋友回憶，最后把大家的回憶整合在一起，便有了這本不能稱之為青春小說的小說。實際上，我把它稱為回憶的魔法卷軸，能帶著我們回到童年、少年和青年的美好時光，當然，這里一點兒穿越的意思都沒有，只是冷不丁地小小懷舊，在已經沉重的情懷里尋找一點逝去的歡快，或者可以把它當做一部長篇的單口相聲，好聽不好聽，全看臉蛋會不會抽筋了。
故事是一小段一小段的，看似零散，實則連貫，我的本意是將青春過往中那些憂傷的場景描寫和長篇鋪墊給刪除了，直接讓讀者看到最直接、最純粹的開心往事，或者希望同學們蹲在廁所里的時候，隨便翻到一頁，都能夠悄悄地笑起來，這樣說不定能緩解便秘。
鑒于很多事比較齷齪和窘迫，所有人物的名字都采用了化名或諧音的形式。也請我的同學們和朋友們，要是你們看到了，不要對號入座，我真沒有說你們的意思，雖然我的大學室友曾強烈要求把他的某段故事給刪掉，理由是怕他老婆看見。其實大家只要相信文學作品虛構的成分很多，就完全沒有必要擔心了，我也絕對沒有抖出你們的秘密。但我不敢對天發(fā)誓，我的唯物主義哲學觀還沒有完全建立好。
人生其實挺奇怪的，我們一天天長大，擁有的財富越來越多，可是純正的快樂卻在日漸減少，就像那句“寧愿在寶馬車里哭泣”的名言，更是來自新時代美女的直白袒露，快樂已經不需要了，只要有錢，什么都無所謂了。我們到底在追求什么？我們所剩下的，除了那些跟錢有關的東西，幾乎一無所有。遙想那些曾經懵懂而無知的時光，我們的快樂是那么的簡單，只是騎著單車，去一些所謂遙遠的地方，一路上有說有笑，渴了能買一瓶汽水，兩個人分著喝，僅此而已。
我所寫下的文字，只是把過去的快樂記錄下來，即便我們老了，沒辦法用一顆已經過度成熟而虛偽的心靈去體驗，至少能有一個載體，讓我們可以回憶，因為，我們好像只能站在成人的世界里孤單地回憶了。
那么，用閱讀來恢復丟失的天真吧。
那么，把過去的美好都珍藏起來吧。
蘭 海被偷走的時光
蘭海幼兒園篇
002003我從哪里來
小時候老聽我爸我媽講故事，除了伊索寓言就是安徒生童話，還有一些不完整的中國神話，比如女媧補天，講到甩泥巴造人之后就戛然而止了。這些故事都有著一個共同點，就是不符合唯物主義，全是唬人的，這導致我對世界產生了偏見。
比如我一直執(zhí)著地相信世界上有美人魚和拇指姑娘，對騎掃把的巫婆也有著很深的恐懼，以至于每次遇見我們大院里掃地的阿姨，我都會繞著走。
最可氣的問題，是關于生命的起源。那時候我們能得到的答復都很含糊，非常之不科學。我小小統(tǒng)計了一下，關于問長輩“我從哪里來？”，可能得到的各種回答，請看下圖：
最多的回答是從垃圾堆里撿來的，其次是在醫(yī)院抱錯了，再其次是從河里撿的、從廁所里撿的。看出什么問題來沒有？94%的人都不是他媽親生的，全是從各種地方撿拾來的，而且一般還是很臟很臭的地方，比如廁所和垃圾堆。這些地方盛產什么？盛產蒼蠅，怪不得有小朋友聽見自己是所廁所撿來的，傷心地哭了。廢話，都跟蒼蠅一個產地了，還好意思跟其他從土里刨出來的小朋友一起玩嗎？
其實電視劇挺害人的，自從看了《西游記》之后，我有兩個朋友都肯定了他們的出生問題。一個說他是從石頭里蹦出來的，跟孫悟空一樣；一個說他是從從河里撿來的，因為唐僧都是從河里飄出來的。
相比之下，肚臍眼里出來的還算有點靠譜，但很多小朋友搞不明白了，那么小個洞，我那么大個頭，怎么出來？
什么醫(yī)院打一針懷孕就太不靠譜了，這個意思是說如果打兩針就能有雙胞胎了，針里面用的什么，用的女兒國的河水？
綜上所述，長輩們的敷衍和對科學的不嚴謹，導致了很嚴重的后果，很多人都十幾歲了，還不知道基本的生理知識，以為男生女生拉一下手就能懷孕了。
我算是成熟比較早的，小學的時候看過美國大片，中學的時候接觸過島國電影，看了我就知道了，一切盡在不言中，只要聽他們嗯嗯啊啊一下，我什么都明白了。
如果你錯過了這些視頻，那么看看手抄本也行。
乾坤大挪移
據我媽說，在我比小時候還要小時候的時候，家里只有一間房，要住我媽我爸和我。
所以，我是沒有搖籃的，更沒有搖搖床。
其實，這是一種幸福。知道搖籃或者搖搖床的作用嗎？說白了，就是小孩喜歡哭，一哭大人就煩嘛，為了不讓小孩哭，那就抱著搖嘛，抱著要累，就放在搖籃里搖嘛，以為搖一下小孩舒服了，就不哭了，其實是被搖暈了，哭不出來了。據說，小時候常被搖的小孩長大都要笨一些。
感謝我媽，沒搖我。
我通常睡覺的地方都是在我爸我媽中間的“峽谷”里，那里睡著也不舒服，所以我常常變換姿勢，要么是騎著被子，要么是頭頂著床板。早上醒來，有時候我會抱著我爸的臭腳，有時候我會抱著一只拖鞋。怎么抓來的，別問我，我也不知道，估計是晚上做夢撈被子吧。
據我爸說，在我長度像一個枕頭，柔軟度也像一個枕頭的年紀，我被我爸當了一夜的枕頭。后來長大點兒了，給我爸當了一次腳墊，早上醒來估計是臭醒的，但我是如何移動過去的，未知。再長大點兒，我給我爸當了一次被子，當然是橫著蓋的，我的頭是懸空的，但流了我爸一肚子口水，估計是他嫌我水分子太多，下意識把我腦袋挪開的。
撿一個弟弟
計劃生育多好啊，讓我媽我爸領了《獨生子女光榮證》，也讓我成了傳說中的獨孤一代。
沒有東西可玩的時候，我玩的最多的是我的手指，那時候不知道有其他部位也可以玩。沒人聽我說話的時候，我跟被子、枕頭講故事，講得它們一身口水味。
所以我特別盼望有一個弟弟。
基于老媽所說小孩是從垃圾堆里撿來的定律，我很誠懇地跟她說，你幫我撿一個弟弟回來嘛。
剛開始她還會敷衍我，后來問多了，老媽煩了，直接給我說，現在撿不到了，國家早就不讓撿了。
后來長大一點兒了，我算明白我媽了，哪兒是不讓撿啊，是我媽不愿意，她舍不得每年那五十塊錢的獨生子女費。
說謊的定律
什么叫謊言，我自己的定義，就是在知道事實的情況下，故意扭曲或者隱蔽事實，并通過虛擬的描述進行欺騙。
有個意大利童話，說撒謊就會鼻子變長，我說了那么多的謊，鼻子還是那么塌，看來這童話也是在撒謊，但為什么大人還是喜歡用謊言來教育我們不撒謊呢？
就好比我媽，明明前一天還在說一個阿姨胖得像豬，遇見人家了又說，好久沒見你，又瘦了啊。
這不口是心非嗎？
那么，是小時候撒謊多還是長大了撒謊多？這還用說嗎，小時候多純潔啊，撒謊了之后心里會很愧疚，有時候看著媽媽，還會感到一絲難過：媽媽這么好，我居然可惡地欺騙了她，我是多么的不乖啊。
記得有一次，我不小心把老爸的杯子給摔碎了，我的選擇是立即跑掉。其實那時候很傻，都不知道毀滅證據，結果老媽看著一地碎片，滿是殺氣地說，你干的？
我搖頭說，不是，我不知道。
老媽冷笑了一下說，不承認嘛，一會兒公安局的人就會來抓你了。
本來偶是不怕的，問題是恰好外面有一輛警車過，警笛聲一直哇哇地叫。
我心虛了，警報聲持續(xù)了很長時間，沒有停歇。
我的心理防線崩潰了，哭兮兮地說，杯子是我摔碎的，不要讓他們抓我走嘛。
……
二十年之后，我逢人就帥哥美女的叫，就算走過來一個鳳姐，我都滿會面春風地說一句，美女，今天打扮得很有氣質嘛。
其實心里在吐血，嘴里居然還裹著蜜說謊，這叫什么？叫成熟。
我承認，我還不夠成熟，但也絕對沒有童年時的純真了。
偉大的詩人
二十世紀八十年代的幼兒園跟現在不能比，每天就是去和小朋友玩，讓老師帶著玩，吃點糖果，坐下梭梭板把褲子磨得光亮亮的，然后再拉點兒屎尿在褲子上讓老師洗洗。什么雙語教學那簡直是做夢，很多老師能把普通話說好都不錯了，那時候的我們要是看見紅毛藍眼睛的外教，鐵定嚷嚷著妖怪來了。
所以小朋友們基本上都處于不開化的文盲狀態(tài)。
但偶是與眾不同的，老爸提前教了我些漢字，大概也就一百多個吧，這很了不起。每天我都得在那些文盲面前炫耀一番，天天用粉筆跟他們寫，教他們念，多牛啊，連老師都夸我聰明。
在我五歲的時候，我還寫下了我宏偉人生中的第一首詩，詩的原稿就在我家的大衣柜的門上，其中的兩句，說出來嚇死人：
悄悄的你走了
正如你悄悄的來
十幾年后，偶然讀到徐志摩的《再別康橋》，我是錯愕錯愕之后再錯愕，這哥們兒居然有兩句詩跟我五歲的時候寫的一模一樣，我跟我的同學們講，他們沒有一個信的。
悲哀啊！杯具��！這是時代的偏見啊！
我痛哭流涕不足以表達我心中的感傷！
徐志摩不過就是去了趟劍橋大學，見一個他愛卻又不能愛、追卻又追不到的美女林徽因，說穿了還不是那點兒小肚雞腸的男人心思。而我卻不一樣，我寫的是我媽，她大清早悄悄地去上班，晚上要很晚才能回來，我歌頌的是偉大的母愛，我反映的是社會主義建設的無私奉獻精神啊，這境界都完全不是一個層次的。徐志摩就是名氣比我大，所以他的詩廣為流傳，我的詩就只能留在我家大衣柜門上了。
004005對于一個五歲的小孩來說，能寫詩是一件多奇跡的事情啊，當時我都認定自己是天才了。只可惜傷仲永的故事一直在人間延續(xù)，哥們兒我長大了，也沒有成為什么驚天地泣鬼神的詩人。
后來我自己總結了一下，要成為偉大的詩人得要有三個基本條件，只要任意具備一個，大事可成矣。
第一，窮困，詩圣杜甫就是個例子，他一寫詩就是“卷我屋上三重茅”，連家外面種棵樹都是跟別人死皮賴臉要的。我不同，我生在新中國，長在紅旗下，家里住的單位提供的小樓房，雖談不上大富大貴，好歹衣食無憂。人家杜甫天天都在感嘆哭泣，見老同學哭，看見花瓣掉了。哭，我沒有那境界，我小時候能吃個牛肉夾餅都要開心兩三天，所以這一點對我來說，不成。
第二，狂妄，看看李白就知道，人家是“天子呼來不上船”，給他官做，他說“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”，連皇帝面子都不給，多有氣質啊。我不行，我小時候胳膊上能戴上個一道杠，我都心潮澎湃了好久，老師安排個事，我跟哈巴狗一樣，屁顛屁顛就去了，這個比喻有點兒不恰當，但我文采不好，也想不到其他更合適的了。
第三，瘋狂，顧城敢斧劈妻女，海子敢臥軌自殺，所以他們人雖然沒有了，詩篇卻變成了不朽。我沒那膽量。從小我看見我媽用菜刀抹雞脖子我都覺得殘忍，走路見著高壓變壓器就繞道走，別說砍人和自殺，你就是讓我站在五十米高的大壩上往下看，我都不敢看十秒以上。
所以，雖然我天賦異稟，雖然時代沒有給我機遇，但我不抱怨，馬克思說了，外因都是浮云，內因才是主要原因，誰叫我不窮不狂不瘋呢�！�
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