暢銷作家《草樣年華》作者孫睿領銜本期“封面故事”；“主題盤點”結(jié)合時下熱點，歸類盲從的“動賓”形式；笛安對話著名科幻作家《三體》作者劉慈欣，“青梅煮酒”對話全紀錄；“風聲風影”欄目迎來年度特別企劃——我們的文藝片，推出年度華語文藝片排行榜；“雙城故事”遷徙到西雅圖及布拉格，記錄別樣異鄉(xiāng)感觸；知名媒體人丁丁張接替北溟，聯(lián)手何伊寧、梁不思、陳楸帆書寫各色專欄文章。
作者簡介：
笛安
上海最世文化發(fā)展公司簽約作者，《文藝風賞》雜志主編。已出版書目：《西決》《東霓》《告別天堂》《芙蓉如面柳如眉》。
人氣和實力并存的新生代作家，最被主流接受和推崇的“80后”作家，純文學的代表人物。1983年出生的她第一部小說《姐姐的叢林》，對中年人的世界和成長中的情感的笛安
上海最世文化發(fā)展公司簽約作者，《文藝風賞》雜志主編。已出版書目：《西決》《東霓》《告別天堂》《芙蓉如面柳如眉》。
人氣和實力并存的新生代作家，最被主流接受和推崇的“80后”作家，純文學的代表人物。1983年出生的她第一部小說《姐姐的叢林》，對中年人的世界和成長中的情感的內(nèi)核的描述獨特而到位，刊登在《收獲》雜志2003年第六期上。2004年收獲長篇小說專號刊登了她的被稱贊為“最具藝術水準的青春小說”長篇《告別天堂》。第二部長篇《芙蓉如面柳如眉》在《收獲》雜志發(fā)表后，獲得了讀者的一致好評。2008年10月憑借短篇小說《圓寂》獲得首屆“中國小說雙年獎”。2009年3月，發(fā)行長篇小說《西決》，自發(fā)行以來一直高居書市榜首，同時在國內(nèi)文學界引發(fā)高度關注和強烈反饋，自此拉開了龍城系列小說的熱銷序幕。龍城系列的面世標志著“80后”作家成功地打通了傳統(tǒng)文學與青春文學的壁壘，極具時代典范意義。而笛安本人更是憑借這部小說榮膺2009年度華語文學傳媒“最具潛力新人獎”桂冠，以實至名歸的姿態(tài)向大眾證明——文學，理當具備思想性與暢銷的雙重定義。從2009年開始，笛安在韓寒、郭敬明之后，開啟了一個嶄新的時代，她身上同時籠罩著市場和獎項的光環(huán)，一方面她以令其他同齡作家難以望其項背的銷量，成功囊括了無數(shù)銷售排行榜和商業(yè)銷量榜單的顯赫位置，同時，她又獲得了包括蘇童、劉恒、安波瞬等等前輩作家評論家的由衷褒獎，她的小說屢次登上殿堂級的文學雜志《收獲》，成為全國媒體熱捧的寵兒。同時她的作品被翻譯成各國文字版本，席卷全球。這是在此之前，任何一個年輕作家，都沒有獲得過的雙重光環(huán)。
hansey
上海最世文化發(fā)展有限公司簽約作者。攝影師，裝幀設計師。現(xiàn)任《文藝風賞》視覺總監(jiān)，別冊《閃光》主編。已出版書目：《寂靜》。
曾擔任過青春文學第一刊《最小說》、《島》美術總監(jiān)。2007年至2010年期間，創(chuàng)立書系《Alice》與《HANA》，擔任該書系主編及美術總監(jiān)。為國內(nèi)外百余種圖書設計封面。作為國內(nèi)大陸最頂尖的裝幀設計師，他在藝術和創(chuàng)意領域獨具鋒芒。作為作者他將自己的文字，連同他的美術世界，一并呈現(xiàn)在大家面前。新作《寂靜》由郭敬明、安妮寶貝、笛安、落落等好友為其傾情推薦。他將以最虔誠的姿態(tài)，與讀者做最真誠的心靈溝通。
目錄：
FOUND
封面故事/盲從
睜眼孫睿
我們一起走吳浩然
彌圖
dR-HIGGINS
青梅煮酒
這是人類的落日
笛安對話劉慈欣（下）
雙城故事
西雅圖/不眠夜盛夏
布拉格/橋上的人李小婉
小說視界
沙之城盧杰
文藝新鋒FOUND
封面故事/盲從
睜眼孫睿
我們一起走吳浩然
彌圖
dR-HIGGINS
青梅煮酒
這是人類的落日
笛安對話劉慈欣（下）
雙城故事
西雅圖/不眠夜盛夏
布拉格/橋上的人李小婉
小說視界
沙之城盧杰
文藝新鋒
到多海的水塔邊王敤敤
株卉談王敤敤
船底星王敤敤
風聲風影
我們的文藝片--欄目周年特別企劃
特約專欄
閃光
MOMA
SECRET&WISH 橋上的人
——李曉婉
他好像每天都是八點左右出現(xiàn)，至少我去的三天差不多都是那個時候。
5月的布拉格還是有些涼意的，特別是早晨，常是陰天，并沒有里爾克寫得那么“在春天或者在夢里”，所以第一次看見他穿著深藍色外套，套個圍巾，頭頂棕色復古紳士帽，手提著一個行李箱出現(xiàn)在查理大橋，并不是多突兀的畫面。
這時候的天光有點清冷，黑色的橋身和橋上的雕像顯得沉靜肅穆。游客還沒有傾巢而出，零零星星有幾個從老城區(qū)過橋去新區(qū)的背包散客，有的停下來拍幾張照片，看看地圖或旅游書，有的急匆匆地往前趕路，好像這橋不過是個通道罷了。也有駐留在橋上，使得這石橋有“活生生”感覺的，幾個開始準備攤位的街頭藝人，推著紀念品小車或擺弄著畫架，若是相識便彼此打個招呼，隨后在各自的固定位置安頓好，等待人潮的到來。
他在這一切光景中顯得格外安靜與獨立。不像紀念品小推車或連排畫架那么有辨識度的氣勢，他只在橋上一隅緩緩地打開行李箱，從里面像變戲法似的拿出各種玩意兒：鐵罐、插好天線的音箱、三角支架、一個紅鼻子糟頭發(fā)的提線木偶。他搓搓鼻子，嘟囔了幾句，熟練地將每個玩意兒各就各位，最后再把已經(jīng)騰空的行李箱靠在橋身。這一系列動作自然得像是在吃果醬吐司或說“嗨你好”那樣，再普通不過的，日常生活里的事情。
天色逐漸放晴，橋上的人多了起來。有不少游客在他面前停下，環(huán)繞四周，觀看他的提線木偶發(fā)出各種有趣聲音，然后鼓掌，投幣，各自交談。他始終微笑，努力嘗試用不同種的語言來回說著謝謝。穿水手制服的打工者從旁邊經(jīng)過，向游客散發(fā)游船廣告單，看到他在表演便停下來，做了個的眼風，他笑呵呵回了個點頭，一來一往像老熟人似的。
不遠處傳來一陣喧囂，一些游客匆忙散開去看個究竟，有個孩子坐在地上哭，經(jīng)人詢問，是說英語的，這孩子是找不到父母了。于是會說英語的幾個人四處幫忙打聽，不一會兒，一對夫妻從橋?qū)︻^一路狂奔過來，抱著孩子邊哭邊對那幾個幫忙的人說謝謝。
回頭望望，他依然在橋上的那一隅表演著，忽地一陣大風，把他的帽子吹掉了，露出花白的頭發(fā)，他有點害羞，趕緊撿起帽子，繼續(xù)表演，微笑，說謝謝，仿佛游客從未離開，或從未出現(xiàn)。你甚至不知道他到底是個表演者，還是個過客，也許兩者都是。一個人，一個提線木偶，一個行李箱，可以去任何地方。
下午從新區(qū)回來已近黃昏，過橋時看到他正坐在地上休息，提線木偶躺在他身旁，蔫蔫地，似是累壞的樣子。有個脖子上掛著大相機的背包客停下來往鐵罐里投幣，比手畫腳和他說著什么，他微微起身，搓搓鼻子，拉起提線木偶，拍拍它的腦袋，做回標準的表演姿勢。背包客端起相機，對著他咔嚓一聲，然后摘下相機給他看，他咯吱咯吱笑出聲來，背包客跟著豎起個大拇指，之后轉(zhuǎn)身離去。他收起木偶，靠在橋身，看著背包客很快湮沒在人群里。
橋上還是人潮不斷，說著不同語言的人們，熙來攘往。人影重疊，拉長，移晃在橋身的石磚墻上，夕陽的剪影下，似斑老油畫。每個人都是從某個地方來到這里，或相同或不同的原因，在這一天的這一刻，經(jīng)過這座橋，相逢，交錯，留下些什么，帶走點什么。
人們站在橋上看風景，他看著這些人，看著看著，他也成了風景的一部分。
六百多年前設計這橋時，設計者思索的是可以同時容納四輛馬車并行。六百多年后的現(xiàn)在，車子禁行，唯獨人潮可以停駐或游走。
于是在布拉格的舊城中心，你會看到一條河，以及河的兩岸，城堡、高塔、逆流而航的白船，還有河上的橋，橋上的人。太陽升起又落下，橋上人來人往，開始或繼續(xù)他們的故事，度過生命中尋�；虿粚こ５囊惶欤瑯蛳�，河水溫馴地流淌，往復循環(huán)般，流向一個輪回那么久的時光。
此外，什么都沒有發(fā)生。
……
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