2014年6月，最世文化將攜手貝爾納．弗孔（飲譽(yù)國(guó)際的法國(guó)攝影家、“構(gòu)成攝影”和“觀念攝影”的代表人物之一），推出其全新圖文攝影集——《永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁》和《時(shí)間男孩》。
該書(shū)囊括弗孔創(chuàng)作生涯的代表作，其中多幅作品是第一次面向中國(guó)讀者，既反映了上世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)觀念的變化，也反映了歐美社會(huì)整體價(jià)值觀與社會(huì)本身的某種深刻變遷。作品以對(duì)時(shí)間的追溯和對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀為主題，讀者在其中不僅可以領(lǐng)略到弗孔所創(chuàng)立的“執(zhí)導(dǎo)攝影”所獨(dú)有的視覺(jué)張力和微妙色彩感觸，還可以一覽其親自書(shū)寫(xiě)的詩(shī)樣文字。
作者簡(jiǎn)介：
1975年起投身攝影藝術(shù)，是西方二十世紀(jì)后半葉的“指導(dǎo)攝影”的大使，也是最早探索指導(dǎo)攝影的藝術(shù)家之一，被視為當(dāng)代攝影從“照相”走向“造相”的典型，開(kāi)啟了后現(xiàn)代攝影的先河。
他以人體模型來(lái)構(gòu)筑出明亮的童話場(chǎng)景，用攝影記錄，并以文字點(diǎn)綴，將這種真實(shí)而又難以捕捉的美呈現(xiàn)出來(lái)，傳遞出一種純凈的視覺(jué)超現(xiàn)實(shí)感，借以表達(dá)對(duì)逝去時(shí)光的追憶，和對(duì)故鄉(xiāng)的深刻眷戀。1995年弗孔停止攝影藝術(shù)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向文學(xué)和哲學(xué)研究和創(chuàng)作。
目錄：
夢(mèng)境..........................................005
郭敬明
愛(ài)之屋..........................................009
金之屋..........................................058
阿蘭．米歇爾..........................................082
讓-保羅．米歇爾..........................................094
真知子..........................................106
LIFEMAKINGOF..........................................113
RestOfEvolutionRooms
達(dá)尼埃．阿巴迪..........................................114
偶像與祭品..........................................125
LIFEMAKINGOF..........................................152
IdolsSacrifices
皮埃爾．博漢..........................................154
書(shū)寫(xiě)..........................................155夢(mèng)境..........................................005
郭敬明
愛(ài)之屋..........................................009
金之屋..........................................058
阿蘭．米歇爾..........................................082
讓-保羅．米歇爾..........................................094
真知子..........................................106
LIFE&MAKINGOF..........................................113
RestOfEvolution&Rooms
達(dá)尼埃．阿巴迪..........................................114
偶像與祭品..........................................125
LIFE&MAKINGOF..........................................152
Idols&Sacrifices
皮埃爾．博漢..........................................154
書(shū)寫(xiě)..........................................155
皮埃爾．阿納爾..........................................174
LIFE&MAKINGOF..........................................175
TheScripts
弗朗西斯．科蘇..........................................178
圖像的終結(jié)..........................................179
埃爾維．若夫蘭..........................................198
LIFE&MAKINGOF..........................................199
TheEndOfTheImage
攝影的終結(jié)..........................................201
關(guān)于貝爾納．弗孔的作品..........................................202
柯梅燕
優(yōu)美的幸存者..........................................204
笛安
作者簡(jiǎn)介：
..........................................206
我知道總有一天，我得滿足那個(gè)縈繞了自己很久的奢望：就是停止攝影。所以就有了這個(gè)系列：圖像的終結(jié)。
一直以來(lái)，我都在尋求著去掉重負(fù)，尋求著去往高處（就是純粹化學(xué)意義上的那種升華），在照片里，想要做到這個(gè)似乎只有一個(gè)辦法：卸掉所有的裝飾，拿去所有的語(yǔ)言方式，將一切“意義”帶回到它本來(lái)的自然的源頭，就是欲望。仔細(xì)想想，我畫(huà)畫(huà)是為了擺脫欲望的折磨，畫(huà)畫(huà)類似于某種驅(qū)魔的儀式；而攝影，則正是當(dāng)我可以重新認(rèn)識(shí)欲望的時(shí)候，將它們表現(xiàn)出來(lái)——欣喜若狂地展示出它們美麗的臉龐�？墒牵匪莸阶铋_(kāi)始，寫(xiě)作也是我一直都在堅(jiān)持的事情，寫(xiě)，是為了說(shuō)出真相，嚴(yán)苛的，關(guān)于欲望的，每一個(gè)瞬間的真相。
《圖像的終結(jié)》這個(gè)系列的地位，對(duì)我而言，與《愛(ài)之屋》和《長(zhǎng)假》并列。是我的攝影里三個(gè)重要的完結(jié)篇。在那些純數(shù)碼的，不著邊際的攝影一統(tǒng)天下之前，這個(gè)系列就標(biāo)志著“現(xiàn)實(shí)主義”的照片的終結(jié)。在那時(shí)候，我們還仍然相信所謂的“照片的力量”，相信我們可以把自己的想象排演出來(lái)，（通過(guò)化學(xué)的作用）在“現(xiàn)實(shí)”中打上烙印，并且相信這種烙印的能量如同爆炸一樣。
就好比一種語(yǔ)言里的單詞，被所有會(huì)說(shuō)這種語(yǔ)言的人使用著。而與此同時(shí)，這些詞又都是獨(dú)一無(wú)二的。就像是越過(guò)了所有的欲望，與我們此生交合的第一具軀體之間的對(duì)話。
這個(gè)系列是我拍攝的最后的照片，它們勉強(qiáng)可以被稱為是“圖像”，充滿了悄聲耳語(yǔ)，也充滿了隱秘晦澀的形式，用來(lái)掩蓋所有顯而易見(jiàn)的秘密（也許是不體面的秘密）。所有的皮膚和身體都不是來(lái)自任何一個(gè)具體的孩子，卻來(lái)自我們所有人丟失的童年。有一具獨(dú)一無(wú)二的軀體在“無(wú)限”之中不斷地伸展，那是生命本身的童年，是所有鄉(xiāng)愁的源頭。
