《時間男孩》囊括了貝爾納．弗孔創(chuàng)作生涯的代表作。最世文化攜手貝爾納．弗孔推出了其全新圖文攝影集——《時間男孩》和《永遠的鄉(xiāng)愁》。弗孔是飲譽國際的法國攝影家、“構(gòu)成攝影”和“觀念攝影”的代表人物之一，該書其中多幅作品第一次面向中國讀者。上百幅極具震撼力的攝影作品配以貝爾納．弗孔書寫的文字所獨有的魅力，既反映了上世紀當代藝術(shù)觀念的變化，也反映了歐美社會整體價值觀與社會本身的某種深刻變遷。以對時間的追溯和對家鄉(xiāng)的眷戀為主題，讀者在其中不僅可以領(lǐng)略到弗孔所創(chuàng)立的“執(zhí)導(dǎo)攝影”所獨有的視覺張力和微妙色彩感觸，還可以一覽其親自書寫的詩樣文字。無論是文字或攝影作品，都震撼、驚艷無比！
作者簡介：
貝爾納．弗孔（BernardFAUCON）1975年起投身攝影藝術(shù)，是西方二十世紀后半葉的“指導(dǎo)攝影”的大使，也是最早探索指導(dǎo)攝影的藝術(shù)家之一，被視為當代攝影從“照相”走向“造相”的典型，開啟了后現(xiàn)代攝影的先河。他以人體模型來構(gòu)筑出明亮的童話場景，用攝影記錄，并以文字點綴，將這種真實而又難以捕捉的美呈現(xiàn)出來，傳遞出一種純凈的視覺超現(xiàn)實感，借以表達對逝去時光的追憶，和對故鄉(xiāng)的深刻眷戀。1995年弗孔停止攝影藝術(shù)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向文學(xué)和哲學(xué)研究和創(chuàng)作。
目錄：
夢境郭敬明···005
羅蘭·巴爾特···010
家庭寫真集···011
時間男孩···019
早期作品···024
克里斯蒂安·高熱勒···040
埃維·吉伯爾···055
指導(dǎo)攝影Ⅰ···057
安東尼·博托斯基···094
指導(dǎo)攝影Ⅱ···097
優(yōu)美的幸存者笛安···204
作者簡介：
···206我是在家里出生的，離醫(yī)院里那些陌生的目光很遠。所有家常的東西都讓我覺得自然而美好：媽媽的辮子和馬尾，皮革的大床——我在星期天的早晨會把自己扔上去，牛奶和香甜的嬰兒粥，水泥小露臺，夏天用來洗澡的鋅制浴缸，阿爾伯丁格先生花園里的葡萄架，以及，每一個季節(jié)最初的滋味。我外祖父母的房子俯瞰著我們的家，他們的房子是棟美麗的兩層樓房，樓頂驕傲地鋪了平瓦，昭示著20世紀50年代的人們對未來那種忠誠的信任。
有生以來，第一個不美好的回憶，便是我的嬰兒粥里被摻雜了碎火腿：我坐在媽媽的膝蓋上，看到一只勺子向著我前進，底部漂浮著細小的灰色尸體的碎片。我的手粗暴地把勺子推開，這對我來說真是種污辱，這一勺子的臟東西終于倒回了原本潔凈的嬰兒粥里。從此，肉和魚類就成了我終生的禁忌。
我什么都喜歡：喜歡我讀的第一本連環(huán)畫《小吉爾伯特》，喜歡星期天，喜歡圣誕節(jié)，喜歡媽媽的廚藝，喜歡幼兒園老師埃斯古菲女士和終日愉快的鄰居哈布恩太太。我也喜歡比我晚六年出生的小弟弟，讓。就是不喜歡爸爸的朋友貢拉德。貢拉德偷吃我盤子里的東西，還總是炫耀他那把大胡子的男人味兒；也不喜歡學(xué)校里那些小同學(xué)——他們好像總在暗暗地強迫我，必須和他們一樣才可以。
夏天的記憶，與地中海、意大利有關(guān)。爸爸媽媽有時候會跟另一對朋友到布爾格羅爾（譯者注：意大利海濱城市）去度假。在布爾格羅爾的照片上，總有一個活潑的小女孩在我旁邊。而我，神情恍惚到對她視而不見，就像她原本是在另一個鏡頭里。
有一天，意識中，一束清醒的光芒穿透了這種完整而絕對的幸福。我知道了時間是會流逝的。我問媽媽的醫(yī)生，阿普伊女士，有沒有一種可以讓人長不大的藥。我很快地忘記了，人們喜歡我是因為我單純。我想不到任何的壞事。在媽媽眼里，我是透明的，當她叫出“貝爾納”的時候，她便可以于無形中勾勒出來“我”這個存在的全部。
