《海妖的歌聲》構(gòu)成了徐小斌創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由善的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)向迷惘人生，轉(zhuǎn)向惡之花，轉(zhuǎn)向幽暗，間或險(xiǎn)惡的心靈迷宮。在故事層面上，方菁和郗小雪構(gòu)成了面具人生或者雙重人格的展現(xiàn)，而尤其令人嘆賞的，是在“發(fā)展論”占絕對(duì)主流的時(shí)代，�；鹣蛭覀兲崾玖谁h(huán)境、生態(tài)與自然。
——戴錦華（著名批評(píng)家，北大比較文學(xué)研究所研究員）
實(shí)際上，徐小斌與盛行的女性寫(xiě)作始終保持著警覺(jué)的距離，她多年來(lái)似乎都在偏執(zhí)地做著一件不合時(shí)尚的事：她沉迷于一種深度隱喻的小說(shuō)美學(xué)，小說(shuō)是她的“迷幻花園”，在花園的深處zui終隱藏著意義，更準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)當(dāng)是“啟示”，是“神喻”——沒(méi)有人可以不付代價(jià)就獲得它，只有那些洞察和守護(hù)著這zui終秘密的女人才能以超驗(yàn)的靈性或者神性穿越這座花園。
——李敬澤（著名批評(píng)家，人民文學(xué)副主編）
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