本書是以自傳體小說形式“致青春”的作品，同名電影即將拍攝。本書記錄了生于八十年代少年的成長歷程，為父權呵護管制，念貴族學校，開跑車，打群架，度過空虛蒼白的“十九歲”，zui終在看守別人的監(jiān)獄中完成“自我救贖”，考上夢中的大學。本書看點：叛逆青春 80后青年自我成長自我救贖小說。即將開拍同名電影。
《因，父之名》是山東畫報出版社zui新出版的一本青春小說。少年“我”出生在貴陽一個溫暖的家庭，媽媽熱愛文藝，喜歡寫詩，父親經商，掙錢養(yǎng)家。中學的時候，“我”被送到廣州讀貴族學校，生活無憂，但學校的小社會以抽煙打架追女同學相互標榜，“我”心靈空虛，父親心思用在掙錢上，生意越做越大，對少年心思多有忽略，終致“我”失學�！拔摇敝鼗刭F陽，又在父親強力安排下，去遵義當兵；“我”與這個體制不能合拍，生性不羈，在部隊受到不公正處分，由文藝兵成了監(jiān)獄看守，與犯人朝夕面對；在惡劣環(huán)境中“我”反思，成長，完成自我心靈救贖。復員之后，“我”決心要擺脫對父親的依賴，要憑借自己的力量讀書，考入北京的藝術院校，離開出生地，去一個父親鞭長莫及的地方。如愿以償，少年也已經不再是當初的那個浪蕩少年，“我”開始了80后青年扎根北京的奮斗生活。小說的結尾，“我”快要結婚之前，父親在一次游泳的時候腿抽筋，頹喪地坐在椅子上，說“兒子，我老了，我希望我的事業(yè)有人繼承，辛苦了一輩子，不想看著它荒廢”。但“我”只是說“爸，我明白你的意思。只是我……”沒有說完這句話，沒有回應父親的要求�！拔摇币呀浻辛俗约鹤非蟮姆较颍粫贋榱烁赣H而改變。整本小說，無論哪個章節(jié)，不管父親在不在場，但是父親的氣場都彌漫在這里，影響著“我”的行為方式，影響著“我”整個青春期的成長。父愛如山，但也沉重如山，正如作者在小說的《序言》中寫道：“昨天的一幕幕就像是一幅幅電影的畫面在我的腦海里浮現(xiàn)。而這些畫面的背后都離不開一個導演，那就是父親。人生如戲，在父親導演的戲中我只能是故事里的角色任由擺布，衡量劇中角色的好壞表現(xiàn)，標準永遠在導演手中�！毙≌f中“我”的這些人生經歷，也正是很多城市80后青年的人生經歷縮影。中國的八十年代，改革開放，下海經商，打拼掙錢，天地似乎一下子開闊了，父母們給予子女物質豐裕的同時，卻也疏忽了他們的心靈成長。貴族學校并沒有帶來貴族教育，肥沃的土地不長禾苗就長草，小說中寫到的“我”、白粉仔、小林、于麗娜、高佬等等這些被父母送到貴族學校讀書的少年們，心靈或多或少地滋長雜草，抽煙，飆車，偷了東西再放回去，假裝有病，他們以自以為是的方式在同學中刷存在感，證明自己特立獨行。這些少年，長大后去了哪里？他們的青春誰做主？姜文曾經導演過一部電影《陽光燦爛的日子》，應該算是60后的成長記錄吧，那個年代的父母們忙著斗私批修，大煉鋼鐵什么的，也一樣無暇顧及成長期的子女們，任憑他們自我生存自我修復，一個大院里的孩子結成幫派，逃課，打架，抽煙，混街，他們在那個特殊的年代擁有著屬于自己的“陽光燦爛的日子”。60后的青春記憶和80后的青春記憶，多有重合，像是前傳，像是續(xù)集，像是外篇，歷史總會在某個拐角處顯示驚人相似的一幕。本書作者李京怡在小說的《序言》中說：“我們這代人經歷了很多世事變化：黑白電視到彩色電視，搓衣板到洗衣機，拍洋畫到看漫畫，打彈子到打臺球和高科技產物的電子游戲機……不必說，別人也能看到這些物件烙印在我們這代人身上的氣息�！边@樣一部反思青春叛逆期的小說，也是80后青年回望來路，回望成長路程的作品。作者說：“三十歲之后我忽然明白，世界本無好壞之分，只有準確與否。每個人都有權力去導演自己的人生戲！我希望我的孩子去完成他們的故事，解放天性，自導自演。因為現(xiàn)在的我，也是父親�！�
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