《命運(yùn)的面孔》的寫作從主人公馮曉楓蹲監(jiān)開(kāi)始，到她被槍斃時(shí)結(jié)束。整個(gè)《命運(yùn)的面孔》的故事與情節(jié)全都通過(guò)馮曉楓的“心理時(shí)空”來(lái)一一展現(xiàn)，正如王海玲在小說(shuō)中寫道：“在囚禁的日子，在時(shí)間無(wú)比緩慢挪動(dòng)的日子，馮曉楓陷入追憶往事的羅網(wǎng)，亂麻般的往事在追憶中逐漸清晰……”在這里，“時(shí)間無(wú)比緩慢挪動(dòng)”當(dāng)然指的是人的心理時(shí)間，而“往事的羅網(wǎng)”卻形成了人物或者是小說(shuō)一個(gè)特定的心理空間。于是，連續(xù)的、一維的時(shí)間被打破和肢解，全都零零星星地化為現(xiàn)在，化為一幅自動(dòng)涌現(xiàn)的、共時(shí)的空間圖景。王海玲一反慣常的寫作手法，采用電影或電視中常用的“分鏡頭”技法來(lái)取代全知全能角度的敘述手法，由每一個(gè)分鏡頭來(lái)敘述每一場(chǎng)景中發(fā)生的故事。但王海玲并不是像電影或電視那樣先拍分鏡頭，然后進(jìn)行剪輯、加工和制作，而是打破各個(gè)分鏡頭的時(shí)空順序，然后再按照自己獨(dú)特的構(gòu)思和設(shè)計(jì)重新排序，盡可能呈現(xiàn)各個(gè)分鏡頭的原貌。同時(shí)，在每一章中，王海玲又打破敘述者的時(shí)空世界，不斷地采取“場(chǎng)景轉(zhuǎn)移”法，迫使讀者跟著敘述者的意識(shí)流動(dòng)進(jìn)行緊張的自由聯(lián)想，使讀者在不知不覺(jué)中步入了作者的時(shí)空之中。在采用“場(chǎng)景轉(zhuǎn)移”法時(shí)，王海玲大多是由“現(xiàn)在”（馮曉楓正在服刑狀態(tài)）轉(zhuǎn)到“過(guò)去”（馮曉楓服刑時(shí)產(chǎn)生的種種回憶狀態(tài)），然后再?gòu)摹斑^(guò)去”回到“現(xiàn)在”。但也有時(shí)是從“現(xiàn)在”轉(zhuǎn)到“過(guò)去”，然后再回到對(duì)另外一個(gè)“過(guò)去”的回憶。這種寫作手法正是王海玲的“過(guò)去”只含于“現(xiàn)在”的別具一格的時(shí)空意識(shí)使之然。
作者簡(jiǎn)介：
王海玲，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)作家，廣東省文學(xué)院簽約作家。1980年開(kāi)始發(fā)表作品，著有中短篇小說(shuō)集《情有獨(dú)鐘》、《在特區(qū)嘆世界》；長(zhǎng)篇小說(shuō)《熱屋頂上的貓》、《何家芳情事》、《所有子彈都有歸宿》等；1998年參加《鐘山》、《大家》、《作家》、《山花》等刊物舉行的聯(lián)網(wǎng)四重奏，所發(fā)中篇小說(shuō)為《小說(shuō)月報(bào)》、《中篇小說(shuō)選刊》、《作品與爭(zhēng)鳴》等刊物多次轉(zhuǎn)載，獲得多種文學(xué)獎(jiǎng)。
目錄：
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章第一章
囚室的窗口嵌著粗粗的鐵條，陽(yáng)光將鐵條的形狀克隆在地上，是那種最普通最缺乏想象力的樣式，等距離的豎條中嵌著一道橫條，和遙遠(yuǎn)歲月的另一個(gè)窗口在視覺(jué)上完全等同。囚室四壁皆空，望之令人生厭，惟獨(dú)那扇高高懸掛的鐵窗在一片暗黃色中打破了視線的沉悶，成為馮曉楓目光停留之處。馮曉楓愈是長(zhǎng)久地注視這扇簡(jiǎn)陋的鐵窗，愈是心生疑惑和驚異，對(duì)于她，此窗和彼窗這種戲劇性的等同意味著什么呢？她人生的帷幕已經(jīng)隨著那件事的發(fā)生以及無(wú)可更改而迅疾落下……當(dāng)“帷幕”這個(gè)詞出現(xiàn)在馮曉楓思維時(shí)，馮曉楓的嘴角有一個(gè)細(xì)微的往上牽引的動(dòng)作，一絲難以察覺(jué)的微笑出現(xiàn)在她蒼白而姣好的臉龐。馮曉楓想“帷幕”這個(gè)詞對(duì)于她這個(gè)戲劇演員來(lái)說(shuō)具有雙重的意義，一方面是真正意義的“帷幕”，紫紅色的絲絨，波浪似的折皺，沉重地由高處墜下……一方面是虛幻意義的“帷幕”，表示人生的終結(jié)，寓意永遠(yuǎn)的謝幕……現(xiàn)在，這有著雙重意義的帷幕已經(jīng)落下，以一種猝不及防的速度，就好像劇團(tuán)有次彩排，拉幕布的繩索突然脫落，幕布以一種顛覆的速度合攏一般……由于是白天，突然顛覆的幕布阻絕了光源，舞臺(tái)陷入黑暗中，馮曉楓正甩著水袖，她身邊的演員在瞬間的驚異下隨即爆發(fā)出快意的笑聲，都是訓(xùn)練有素的嗓子，不約而同笑起來(lái)，仿佛敲響了群鐘。等幕布再次拉開(kāi)，滿臺(tái)演員亂哄哄的，只有馮曉楓指若蘭花，身段和表情依然停留在劇情中斷之處。
……
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