《故鄉(xiāng)面和花朵(套裝共4冊)》完全打破了傳統(tǒng)的線型或板塊組合的敘事結(jié)構(gòu)，它的結(jié)構(gòu)方法也不限于時空交錯和線型，而似立體交叉等等，它建立在一種嶄新的小說觀念的基礎上，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代揉合在一起，把敘事、議論、抒情融于一爐，把故鄉(xiāng)延津的“老莊”與整個世界的大舞臺融合起來，采用某種物景描述，插進書信、電傳、附錄以及歌謠、俚曲等各種可以調(diào)動的敘述形式，組成一種使人眼花繚亂然而又井然有序的新的結(jié)構(gòu)形式，這種新的結(jié)構(gòu)形式的特點和意義，當然有待更周密深入的研究才能詳述，但只要瀏覽一下作品，即可以為其新的藝術(shù)風貌所吸引。
二十世紀七十年代中后期以降，隨著思想解放和改革開放的深入發(fā)展，中國當代文學創(chuàng)作獲得了前所未有的廣闊空間，相繼涌現(xiàn)出一批生活積累豐厚、藝術(shù)準備充足、善于思考、勤于探索的作家。他們的作品具有豐富的思想內(nèi)涵、深刻的社會意義和鮮明的藝術(shù)風格，產(chǎn)生了廣泛的影響，在一定程度上標志著中國當代文學發(fā)展的軌跡和水平。這些作家為中國當代文學的繁榮和發(fā)展做出了重大貢獻，在當代文學史上占有重要的位置；他們中的大部分人一直保持著旺盛的創(chuàng)作力和影響力，不斷地推出新作，超越自己。
今天，社會和文學都在朝著多元化的方向行進；寫作者的創(chuàng)作思想和表達方式、讀者的需求和閱讀趣味日趨多樣；文學的娛樂功能受到重視；各種文學潮流兼容并包、各行其道。此時，全面系統(tǒng)地總結(jié)上述一批作家三十年來的創(chuàng)作實績，對當代文學事業(yè)，對作家、讀者和文學工作者，對當前的圖書市場，都有十分重要的意義。
基于這一認識，我們決定編輯出版這套“中國當代作家”系列叢書。
作者簡介：
劉震云男，1958年5月出生，河南新鄉(xiāng)延津人。1973年參加中國人民解放軍。1978年復員，在家鄉(xiāng)當中學教師，同年考入北京大學中文系。1982年畢業(yè)到《農(nóng)民日報》工作。1988年至1991年曾到北京師范大學，魯迅文學院讀研究生。1982年開始創(chuàng)作，1987年后連續(xù)發(fā)表在《人民文學》
目錄：
故鄉(xiāng)面和花朵[一]
第一章麗晶時代廣場
第二章瞎鹿叔叔
第三章孬舅發(fā)給我的傳真全文
第四章小麻子和六指
第五章馮·大美眼與我
第六章故鄉(xiāng)何謂
第七章故鄉(xiāng)何謂
第八章牛屋理論研討會之一
第九章牛屋理論研討會之二
第十章孬舅發(fā)給我的一份密令
故鄉(xiāng)面和花朵［二］
第一章打麥場
第二章基挺·米恩與袁哨
第三章瞎鹿和巴爾·巴巴故鄉(xiāng)面和花朵[一]
第一章麗晶時代廣場
第二章瞎鹿叔叔
第三章孬舅發(fā)給我的傳真全文
第四章小麻子和六指
第五章馮·大美眼與我
第六章故鄉(xiāng)何謂
第七章故鄉(xiāng)何謂
第八章牛屋理論研討會之一
第九章牛屋理論研討會之二
第十章孬舅發(fā)給我的一份密令
故鄉(xiāng)面和花朵［二］
第一章打麥場
第二章基挺·米恩與袁哨
第三章瞎鹿和巴爾·巴巴
第四章俺爹和白螞蟻
第五章莫勒麗和女兔唇
第六章第二孬妗寫給我的三封信
第七章劉老孬回憶錄(節(jié)選)
第八章披頭士時代
第九章一塊石頭、一副剃頭挑子和一只猴子的對話
第十章收拾河山待豬蛋
故鄉(xiāng)面和花朵［三］
第一章歌一曲
第二章插頁：最后的相處
第三章一個學術(shù)的新時代：對前兩卷文字的牛屋討論
第四章非夢與花朵
第五章秋風過后，對頭顱們的法庭調(diào)查
第六章歡樂頌：四只小天鵝獨舞之一
第七章歡樂頌：四只小天鵝獨舞之二
第八章歡樂頌：四只小天鵝獨舞之三
第九章歡樂頌：四只小天鵝獨舞之四
第十章營救與拜拜
故鄉(xiāng)面和花朵［四］
第一章自行車一九六九
第二章太陽花嫂
第三章之外聲音與春夏秋冬
第四章老梁爺爺鞭笞新注
第五章口號與面瓜
第六章東西莊的橋
第七章王喜加
第八章娘舅
第九章村莊違背諾言
第十章插頁：四部總附錄
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