關于生命與死亡，仁慈與殘酷，奇特的祭奠之法，叩問生死與永恒！
這是一座世界上哪兒也找不到的宏大博物館，用來收藏村里每一個死者的一件遺物，它只會擴大，不會縮小，是“一種背負著永恒的、可悲可憐的存在”。
永久保存每一具肉體活過的證據(jù)，他們的死才能得以圓滿。
這種紀念與回憶、與感情全然無關，被收集遺物者甚至可以不認識，他們不管是壽終正寢或遭人謀殺都不重要，被收集的遺物會被平等對待。
《沉默博物館》適合小說愛好者閱讀。
作者簡介：
小川洋子，1962年出生于岡山市，畢業(yè)于早稻田大學第一文學系文藝科。1988年，以《毀減黃粉碟的時候》獲得海燕新人文學獎。1991年，以《姓娠日歷》獲得第104屆芥川獎。主要著作有《不冷的紅茶》《溫柔的訴求》《愛麗斯飯店》《沉默博物館》《安娜·法蘭克的記憶》《貴婦人A的重生》等。
她的筆鋒冷斂，早期作品多以描述人性陰暗面和殘酷見稱，但三十歲之后，她的作品有了轉變，尤其當她為《安妮日記》前往德國奧斯威辛集中營采訪，感受到了“人類可以那么殘酷，卻同時也那么偉大”。寫作風格也為之轉變，“不再尖銳地刻畫、暴露人類深藏的惡意，而是能夠以一種‘人類是善共存體’的態(tài)度去看待他人”。并且開始撰寫與記憶有關的主題。
她的作品在歐洲響應極大，而本書已被喻為是作者的代表作。到這座村鎮(zhèn)時，我手里只提了一只小旅行包。里面放著幾件替換的衣服、用慣了的書寫工具、剃須套裝、顯微鏡，還有兩本書——一本是《博物館學》，另一本是《安妮日記》——就這些而已。
客戶在信里說會派人到車站接我，可我并未向對方描述過自己的樣貌，所以很擔心能不能順利接上頭。我走下連著站臺的階梯，走出檢票口。除我以外，沒有人在這站下車。
“歡迎到來�！�
坐在候車室長椅上的一名女子邊說邊向我走來。遠比預想的要年輕，她的年紀幾乎可以說還是位少女。不過，言談舉止卻彬彬有禮，落落大方。我反而莫名地亂了陣腳，一時間找不出打招呼的話。
“那，我們走吧？”
少女毫不介懷，把我讓上車。
“請開車吧�！�
她對司機發(fā)令道。
時值初春，風里還留著絲絲涼意，但她卻只穿一條輕飄飄的大擺棉布連衣裙，外面連毛衣都沒罩一件。那天的天氣晴得叫人舒爽，薄薄的云彩乘風流淌，四下里光照充足的地方盛開著春番紅、水仙和雛菊。
我們開過車站前的大路，穿過中央廣場，不久田園風景便豁然鋪開在眼前。路的右邊延伸著一片雜木林，左邊是塊馬鈴薯田，遠遠的地方則是片牧場。再遠一些的地方，在天空和山丘的交界處，一座鐘樓展露出身姿。陽光均勻地灑落在每一樣東西上，仿佛要把藏匿在樹蔭雜草下的寒冬的殘跡，都悉數(shù)融盡一般。
“這里真美�！�
我說。
“很高興您喜歡這兒�！�
一路上，少女雙手放在膝頭，背脊挺直，端坐著目視前方。只有在說話時，她才會集中精神微側過頭，視線落在我的腳邊。
“在這么美的地方，工作一定會非常順利。”
“家母也希望如此。”
直到這時，我才知道她是客戶的女兒。
車每轉一次彎，少女的頭發(fā)便嘩啦啦地掠過來，在她側臉上遮出半邊陰影。那頭長發(fā)自然垂順渾然天成，讓人懷疑莫非出生后一次都未曾動過剪刀。
“我母親睥氣怪得很，希望您不要介意�！�
少女說，語氣比剛才略顯親近。
“這一點請不必多慮�！�
“因為處得不太融洽，已經(jīng)有好幾個人做到一半就中途走人了。”
“別看我還年輕，可我在這一行也積累了相當多的經(jīng)驗。不會做這種不負責任的事。”
“確實，看您寄來的簡歷的確經(jīng)驗豐富�！�
“我的工作就是要盡可能多地打撈那些從世界邊緣滑落的東西，然后再從它們釀造出的不和諧中，找尋具有深意的價值。過去那些客戶，也都是些很難應付的人。我毫不懷疑，如果把他們做成名冊，應該能弄出一本相當有意思的藏品
目錄：
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我隱隱覺得少女臉上浮出一絲不易察覺的微笑。但一瞬之后，就又被那張禮節(jié)性的面孔掩藏了起來。
不知何時，路面從瀝青變成砂礫，路幅也越來越窄。車似乎正開往村落西郊。周圍盡是低矮的灌木，不時會有小動物，不知是黃鼬還是松鼠，在雜草間一穿而過。包里那架顯微鏡的部件，咔嗒咔嗒響個不停。
越過一座小河上的石橋，攀上一條舒緩的斜坡，面前矗立起兩座偉岸的門柱。鐵門敞開大口，車也不減速，徑直滑入門中。鵝卵石鋪就的小路蜿蜒曲折，兩旁密密地種著高大的楊樹，把陽光阻擋在外，路上略顯昏暗。間或有幾塊小石子經(jīng)不起輪胎的碾壓彈打到玻璃窗上。
“我們到了。就是那兒�！�
少女隔窗指向對面。視野毫無預兆地豁然開朗，一座大宅院現(xiàn)身于高地的另一端。那只被窗玻璃硬生生攔下的手指白得耀眼，透出惹人憐惜的青澀。
……
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