提起海派文學，讀者的第一反應(yīng)往往是民國初的鴛蝴派，三十年代穆時英的新感覺派，抑或當代文學中的一系列代表作，例如《長恨歌》等。這一系列作品中的傳奇常發(fā)生在三、四十年代紙醉金迷的上海灘，多反映十里洋場的浮華與奢靡，風格瑰麗奇崛，不以樸素見長。當然質(zhì)樸的作品也不是沒有——許多海派作家在五、六十年代的社會轉(zhuǎn)型期改變了原有風格，作品題材也由城市轉(zhuǎn)向農(nóng)村，一躍而成淳樸無華的鄉(xiāng)土文學。從最初的反映“土改”直到“傷痕”文學的萌發(fā)，海派文學限于政治影響與作家個人取向，其原有風情已不復可尋�？尚业氖�，本書作者卻在海派文學脈系割裂幾十年后，又以他獨特的感知和書寫能力，為我們呈現(xiàn)了一幅新的舊上海畫卷。說它“新”，是因為它所展現(xiàn)的上海風情，既不在跑馬場，也不在跳舞廳；不在闊少遺老，也不在旗袍美女“老克勒”，而是在于普通石庫門內(nèi)的蕓蕓眾生。它所描繪的時代，也與“東方巴黎”最富盛名的三四十年代無緣——本書的故事，起于五十年代中，終于七十年代末。說它“舊”，則是因為小說行文中充滿了濃郁的上海風情，巨頭與衣香鬢影之外的民生悠悠。作者筆下充滿了擁有古怪綽號的眾多小人物，你方唱罷我登場，五六十年代此起彼伏的政治運動影響了他們的命運，卻未能改變這一海派族群固有的生活方式——上海人走到再遠的地方也要帶一瓶川香豆瓣醬下飯的。作者以《正常人》為題，以另類的風格記述了舊上海民眾在歷史沉浮中的思想與生活�？芍^“人人眼中有，個個筆下無”。以小見大，與反映同時代的其他文學作品大異其趣。值得推崇的還有作者獨特的筆觸——集幽默、調(diào)侃、自嘲、戲謔于一身，讀來妙趣橫生欲罷不能。其自言自語式的行文，也顯示出作者獨特的氣度——讀者若能共鳴，你我便是知音；倘不合諸君脾胃，我的存在價值也并不因此受到分毫的折損。——不取媚于人，只因確然自信。
本書為上海市作家協(xié)會理事暨小說專業(yè)委員會副主任沈善增的文學創(chuàng)作代表作。該書將興奮點轉(zhuǎn)移法結(jié)構(gòu)、第一人稱非認同性敘述用于長篇小說敘事，為本書之首創(chuàng)。于上海話登上文學大雅之堂方面，也有重大貢獻。在生動幽默反諷的敘述中，更可見作者長于思辨、著意終極關(guān)懷的藝術(shù)個性。
作者簡介：
沈善增（1950—）浙江鄞縣人，中國作家協(xié)會會員。華東師范大學自學考試大專畢業(yè)。1968年到崇明東風農(nóng)場插隊。1973年調(diào)回上海第十六制藥廠工作。兩次借調(diào)到上海文藝出版社擔任編輯及從事小說創(chuàng)作。1981年調(diào)到市總工會《工人創(chuàng)作》編輯部任編輯。1986年調(diào)上海市作家協(xié)會創(chuàng)聯(lián)室
目錄：
序一序之序
序二尋找與還原——致善增
序三什么是正常人
正常人（上部）
黃皮果
正常人（下部）
生的迴光
附錄：
一個關(guān)于男子漢的神話——評沈善增的《正常人》及其他
沈善增和《正常人》
重版跋
|
