小說(shuō)選，共有小說(shuō)２２篇，其中中篇２部，其他均為短篇小說(shuō)。主人公大多為女性，廣泛地揭示了世紀(jì)末以來(lái)中國(guó)女性的愛(ài)情、婚姻、家庭，以及她們對(duì)理想生活的追求與困惑。
散文選選錄了作者自大學(xué)時(shí)代以來(lái)創(chuàng)作的散文作品，大體上可分為六大部分，表現(xiàn)了作者作為一名大學(xué)生對(duì)大學(xué)生活、自然、母愛(ài)的感受，展示了作者對(duì)生命的體會(huì)，包括對(duì)健康、理想、城市生活的感悟與追求；表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)、自己的民族身份以及家鄉(xiāng)與現(xiàn)在生活的城市的民俗的關(guān)注，多角度地展示了作者對(duì)女性人生的思考。
作者簡(jiǎn)介：
向葉平，女，1975年出生于湖南，中共黨員，文學(xué)碩士，安徽省池州學(xué)院中文系副教授，安徽省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。池州市作協(xié)理事，池州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，池州市文聯(lián)委員。1999年畢業(yè)于湘潭大學(xué)中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。2005年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。
已出版長(zhǎng)篇小說(shuō)一部，并有短篇小說(shuō)、散文作品見(jiàn)于《青年文學(xué)》、《安徽文學(xué)》等刊物。2005年作品《燕燕于飛》獲池州市首屆優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)新人新作獎(jiǎng)，2007年獲池州市第二屆優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)文藝評(píng)論類(lèi)三等獎(jiǎng)，2008年中篇小說(shuō)《海棠花飛》獲安徽省南北小說(shuō)對(duì)抗賽池州賽區(qū)中篇小說(shuō)類(lèi)一等獎(jiǎng)。
目錄：
散文選
女性之思
失語(yǔ)者的聲音
“三八”節(jié)隨想
不敢照鏡子的女人
憤怒的女人
孤獨(dú)的女性
假如我是男人
“美麗”的陷阱
母親的復(fù)制品
生活在別處——讀趙宏興中篇小說(shuō)《我走了》
素身女子
頭發(fā)問(wèn)題
小腳、高跟鞋及其他
胸罩記散文選女性之思失語(yǔ)者的聲音“三八”節(jié)隨想不敢照鏡子的女人憤怒的女人孤獨(dú)的女性假如我是男人“美麗”的陷阱母親的復(fù)制品生活在別處——讀趙宏興中篇小說(shuō)《我走了》素身女子頭發(fā)問(wèn)題小腳、高跟鞋及其他胸罩記殉美時(shí)代一個(gè)童話(huà)的終結(jié)感悟生命便無(wú)風(fēng)雨也摧殘脆弱的轉(zhuǎn)身感悟幸福蝴蝶夢(mèng)寂寞如網(wǎng)理想人格之一種理想生活之一種夢(mèng)飛到哪里去了夢(mèng)開(kāi)始的地方那無(wú)所事事的年代請(qǐng)君歌一曲我的2003我的城市生活像神一樣活著在照片中成長(zhǎng)這也是一種緣分一個(gè)找不到坐處的下午家園之戀芊芊冬至鬼妹路邊，有一片野地美好的年那些年我們吃過(guò)的美食筒子樓的陽(yáng)光少女時(shí)代的女友們?cè)聪^儺127遭遇拆遷走向“畢茲卡”血濃于水杯子碎了不哭的人生窗前的水杉愛(ài)的想象兩個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)母親的夢(mèng)想生命珍藏版與母親共度美好時(shí)光元元語(yǔ)錄與自然同在花朵的哲學(xué)九里香孤獨(dú)的貓和流浪的狗那離我越來(lái)越遠(yuǎn)的水那些花兒期待一場(chǎng)無(wú)法預(yù)約的雪青蛙的歌唱我們的月亮不見(jiàn)了186無(wú)邊的秋天雪，不屬于城市走近九華油菜花開(kāi)的日子與樹(shù)同行最后的傳奇純真年代筆名風(fēng)采草原遐思懷念往昔來(lái)生就做候鳥(niǎo)母愛(ài)無(wú)邊女性的蒹葭聽(tīng)取蛙聲一片為我聆聽(tīng)夏夜回想鄉(xiāng)情走近窗口走進(jìn)陽(yáng)光 中短篇小說(shuō)選海棠花飛多年前的春夏之憶走不出的沼澤地最后的情節(jié)風(fēng)中之橘美麗新生活美女阿蘭情人貞貞舉著花朵隨河水而去鏡子里的女人天使一樣瘋狂約定她必須有父親第N種活法鳳凰的秋天短信時(shí)代的愛(ài)情雙城記指尖上的舞蹈夜遇祝英臺(tái)赤橙黃綠青藍(lán)紫孔雀于飛 散文選序每個(gè)人都有一個(gè)空間，薩特說(shuō)，存在就是合理的。但我想存在的先決條件應(yīng)當(dāng)是空間。后現(xiàn)代著名思想家列斐伏爾說(shuō)：“哪里有空間，哪里就有存在。”一個(gè)寫(xiě)作者的空間，應(yīng)當(dāng)區(qū)別于常人的空間，這個(gè)空間應(yīng)當(dāng)能滿(mǎn)足自己的精神遷移和對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活突圍，以特定的結(jié)構(gòu)和全部的快樂(lè)或憂(yōu)傷，嵌入到人類(lèi)社會(huì)的結(jié)構(gòu)中。我們觀照世界上偉大的作家，他們都擁有這樣的空間。比如卡夫卡，他一生都在地窖里寫(xiě)作，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有朋友，沒(méi)有溫暖，這種空間在常人看來(lái)，是非�！安贿m宜人類(lèi)居住”的，無(wú)法讓人忍受的，但卡夫卡在這里卻寫(xiě)出了《城堡》《審叛》等經(jīng)典作品。地窖是現(xiàn)實(shí)的空間，而精神才是作者強(qiáng)大的內(nèi)在空間。俄羅斯偉大的作家列夫?托爾斯泰晚年離家出走，一路迷失在旅程中，最后死在途中。后來(lái)人們對(duì)他出去的路線(xiàn)和心理都做了大量的研究，以觀照這位老人當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)。最常見(jiàn)的說(shuō)法是，他試圖以此表明他與貴族生活，以及不肯放棄這種生活的托爾斯泰夫人的決裂，因此，他是為平等的理想而獻(xiàn)身的。我想，這次出走是托爾斯泰在晚年對(duì)自己另一個(gè)空間的尋找，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的空間再豪侈，已不能滿(mǎn)足他，他缺失的是另一個(gè)偉大的空間。一個(gè)寫(xiě)作者的空間，很私人，只屬于內(nèi)心，這讓我們對(duì)此充滿(mǎn)了迷戀。打開(kāi)向葉平的散文集，我看到了她作為一個(gè)寫(xiě)作者是怎樣尋找自己的空間的。“有些凄迷，有些狂亂。豪華的彩燈，竹制的小屋，一幅雪意盈盈無(wú)限深遠(yuǎn)的畫(huà)……城市在夜的圍獵中愈來(lái)愈小。一朵黑色的花慢慢綻放，罩住了城市，罩住了飛翔的心�；ㄈ镏�，一位紅衣少女臨風(fēng)冉起，如火似焰�！保ā稙槲荫雎�(tīng)》）隨著城市化的進(jìn)程，我們的生活確實(shí)提高了，但作為一位寫(xiě)作者，向葉平在夜色里寫(xiě)看到的是自己另一個(gè)空間的被戕害，那一位如火的“紅衣少女”，就是作者心靈中尋求突圍者的形象吧。在一個(gè)陽(yáng)光燦爛的下午，作者在屋內(nèi)卻找不到坐處，“環(huán)視四周，還有什么可以安置我的臀部的呢？沙發(fā)？不。那是一個(gè)包了閃亮的塑料與皮革組合成的陰不陰陽(yáng)不陽(yáng)的東西，它深不可測(cè)的內(nèi)核總讓我感到莫名的恐懼�！保ā兑粋�(gè)找不到坐處的下午》）在自己的屋內(nèi)卻找不到坐處，這簡(jiǎn)直就是卡夫卡作品的味道。這個(gè)坐處不是供屁股坐的，而是供思想坐的。一個(gè)沒(méi)有思想坐的屋子，相當(dāng)于伏契克的《217號(hào)牢房》：“從門(mén)到窗子七步，從窗子到門(mén)七步，這個(gè)我是熟悉的�！弊髡咴谶@種苦悶中，尋找著突破。在另一篇作品里，作者選擇了出走，她戴著帽子，避開(kāi)熟人，“我穿過(guò)小區(qū)長(zhǎng)長(zhǎng)的林陰道，穿過(guò)喧鬧的街道，穿過(guò)一些繁華的商鋪，當(dāng)一片明凈的水域出現(xiàn)在我眼前的時(shí)候，我的心忽然間像一條落入水中的魚(yú)一樣滋潤(rùn)起來(lái)。我知道我尋找的就是這樣一個(gè)地方，類(lèi)似荒原一樣的地方�！保ā赌菬o(wú)所事事的年代》）是的，就是這塊類(lèi)似荒原的地方，作者在這里沉思庸常的生活，觀照自然的啟示，像梭羅坐在瓦爾登湖邊，向葉平已經(jīng)擁有了這樣的空間。向葉平在自己的空間里關(guān)注的是什么？她關(guān)注的是人生的“深淵”，這也是當(dāng)下許多人困惑的問(wèn)題，“這個(gè)深淵與煩惱就是我們自己，我們這個(gè)肉體�！彼贸龅慕Y(jié)論是：“慢慢走，欣賞��！也許這才是人生最佳的狀態(tài)。既存于世，就應(yīng)盡情感受世界，欣賞生活�！刀�、惱恨、驕貪、恥憤、同情、平靜、感激’——難道這就是生活的本原與所有嗎？不，過(guò)程即是目的，經(jīng)驗(yàn)即是一切�！保ā侗銦o(wú)風(fēng)雨也摧殘》）這個(gè)“深淵”，在她的筆下已具備了哲學(xué)的意義。她思考女性在文學(xué)史上的地位，得出了“女性就這樣開(kāi)始了對(duì)自己身體的擁有與控制。在中國(guó)，是這些作家的出現(xiàn)開(kāi)始了女性對(duì)自己包括靈與肉的雙重?fù)碛校宏惾尽⒘职�、海男、王安憶、徐坤，她們用自己的身體創(chuàng)造出新的寫(xiě)作方式，敘事語(yǔ)言�！保ā妒дZ(yǔ)者的聲音》）當(dāng)然，向葉平思考的也不盡是“宏大”的問(wèn)題，她也關(guān)注身邊的生活細(xì)節(jié)。身邊的一位同事生病了，大家都在關(guān)心她，“消息就這么傳播著，就當(dāng)我們習(xí)以為常的時(shí)候，忽然有消息說(shuō)，她瘦了，再也不是原先那胖胖的樣子了，連牙床都露了出來(lái)，躺在床上的時(shí)候幾乎都看不出有人睡在里面……這么說(shuō)，情況已經(jīng)不是太好�？墒窃趺磿�(huì)這樣呢？”（《脆弱的轉(zhuǎn)身》）樸素的語(yǔ)言里，記錄了她對(duì)同事的友愛(ài)，讓人感動(dòng)。我們現(xiàn)在的許多寫(xiě)作者，與太多的喧嘩、太多的熱鬧、太多的世俗結(jié)合在一起了，他們的空間是扁平的，單一的。我想，作為一個(gè)寫(xiě)作者，如何寫(xiě)出優(yōu)秀的作品，首先必須要?jiǎng)?chuàng)造自己的空間。這個(gè)空間不是開(kāi)發(fā)商設(shè)好的，而是用自己的思想來(lái)設(shè)計(jì)的，存在于自己的內(nèi)心。2013年3月17日趙宏興，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省簽約作家、《中國(guó)當(dāng)代散文詩(shī)》主編，現(xiàn)任《清明》雜志社一編室主任。 中短篇小說(shuō)選序去年底，向葉平給我打電話(huà)，說(shuō)她今年要出一部小說(shuō)集，要請(qǐng)段儒東先生為她即將問(wèn)世的小說(shuō)集寫(xiě)個(gè)序；小向老師曾是我中文系的同事，她的要求我當(dāng)然要落實(shí)到位。只是不巧的是，段公那一段時(shí)間特忙，便要我“偷梁換柱”。段公是省內(nèi)外文藝界有口皆碑的大家，我無(wú)法望其項(xiàng)背，怎可造次？怎奈段公是我的師輩，古人云“有事弟子服其勞”，段公既已發(fā)話(huà)，我豈能不謹(jǐn)遵師命，勉力而為？說(shuō)真的，如果不是段公發(fā)話(huà)，我是不想接下這個(gè)活的，除了自己這一陣子公事、家事、雜事纏身之外，還因?yàn)樽约喝ツ昴甑捉o一個(gè)朋友的大作寫(xiě)過(guò)序之后，就下定決心，不再為人寫(xiě)序?qū)懺u(píng)了。一則為人作序?qū)懺u(píng)是個(gè)苦差事，不說(shuō)寫(xiě)“序”寫(xiě)“評(píng)”需要筆者有眼力、有思想，單是把對(duì)方動(dòng)輒十幾萬(wàn)、二十幾萬(wàn)字的作品起碼要看過(guò)一兩遍，得花多少時(shí)間、多少精力？更何況你既然接了活，就得干好，起碼你要對(duì)自己負(fù)責(zé)吧！再有甚者，你栽花人家喜歡，挑點(diǎn)刺人家能接受、能高興嗎？修為高的能把你說(shuō)的看法，當(dāng)作自己今后創(chuàng)作的一種借鑒，而有的作者就未必不認(rèn)為你在挑刺、“你不是作家你不懂”！好在向葉平是我的小同事，我說(shuō)重點(diǎn)輕點(diǎn)，她大概不會(huì)介意的。向葉平的這部小說(shuō)選集，中短篇居多，收錄了她這些年來(lái)創(chuàng)作、發(fā)表的22篇小說(shuō)。其中不少篇目在《清明》、《青年文學(xué)》、《短篇小說(shuō)》、《安徽文學(xué)》等雜志發(fā)表后，在社會(huì)上深孚影響，獲得過(guò)安徽省南北小說(shuō)對(duì)抗賽池州賽區(qū)一等獎(jiǎng)的殊榮。雖說(shuō)我在幾年前就讀過(guò)她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《燕燕于飛》，還曾為之寫(xiě)過(guò)一篇評(píng)論，但這次讀完向葉平的小說(shuō)集后，我覺(jué)得向葉平的小說(shuō)創(chuàng)作有了很大的突破。這種突破，首先表現(xiàn)在作家對(duì)語(yǔ)言文字的駕馭方面。相對(duì)于她的《燕燕于飛》，這部小說(shuō)集中語(yǔ)言文字的運(yùn)用，非常簡(jiǎn)潔，初看起來(lái)十分隨意，沒(méi)有一絲雕鑿，但細(xì)細(xì)閱讀，你就品咂出了語(yǔ)言文字特有張力，形象、唯美，其中潛藏著的豐富張力，猶如口香糖那般頗耐咀嚼，讓人口齒留香：“……巧克力在玻璃缸里融化了，像鼻涕蟲(chóng)一樣讓人作嘔。窗外那幾棵像他的背一樣直的樹(shù)在一個(gè)清晨落光了所有的葉……”，再如“后來(lái)相繼來(lái)了一些鄰居，他們是一只黃老鼠，一群喜歡嘰里呱啦地叫的黑翅膀白翅膀的鳥(niǎo)……”，因此，你閱讀她的小說(shuō)，一定會(huì)品咂出從字里行間飄蕩出的濃濃的新鮮活潑的情味。在我看來(lái)，向葉平是一個(gè)相對(duì)傳統(tǒng)的人。但這次付梓的小說(shuō)集，卻讓我看到了她在語(yǔ)言運(yùn)用上的大膽突破：比如在《舉著花朵隨河水而去》的《蕭龍：我們相遇了》的第二節(jié)的23行將近一千字的文字里，她竟然不守常規(guī)地未加任何標(biāo)點(diǎn)！這種現(xiàn)代派創(chuàng)作技巧的使用，使小說(shuō)更加耐讀：不僅讓讀者的閱讀主體性得到了充分發(fā)揮，還使文本的意蘊(yùn)更加豐贍。因?yàn)橐环N貌似無(wú)序的語(yǔ)言組合，正好可以讓讀者更好地發(fā)揮自己作為閱讀主體的聯(lián)想和想象，使語(yǔ)言深層意義得到充分的釋放。除了語(yǔ)言風(fēng)格上的變化之外，向葉平在小說(shuō)的敘事上，也有了新的突破。作為小說(shuō)來(lái)說(shuō)，一般應(yīng)該圍繞主題、人物、時(shí)間的主線(xiàn)來(lái)展開(kāi)情節(jié)，但在作品集里，向葉平有意打破了這種“有序”，讓小說(shuō)的開(kāi)展更生活化、自由化。比如《走不出的沼澤地》里，小說(shuō)從初二女生的初潮寫(xiě)起，寫(xiě)到雞鴨豬牛的壽命長(zhǎng)短、早上“在天花板演說(shuō)的女孩子”、一個(gè)教師一天的生活、海信彩電的頻道設(shè)置——小說(shuō)中的人物、事件、時(shí)間、空間，充滿(mǎn)了交織在一起的嘈雜、喧囂和無(wú)序，雖然小說(shuō)里沒(méi)有明晰、單一的情節(jié)主線(xiàn)，但讀完之后，我們每個(gè)人都會(huì)深刻地感受到現(xiàn)實(shí)生活里的那種真實(shí)和無(wú)奈。作品中這種帶有西方現(xiàn)代主義寫(xiě)作色彩的俗世生活的苦惱、不安和恐懼，讓每一個(gè)讀過(guò)它的人，無(wú)法不為之動(dòng)情動(dòng)容。向葉平小說(shuō)創(chuàng)作中這種現(xiàn)代主義色彩，在短篇小說(shuō)《最后的情節(jié)》里，似乎表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈�！蹲詈蟮那楣�(jié)》講述的是一個(gè)在山村生活了50多年的婦女一次坐火車(chē)的經(jīng)歷——準(zhǔn)確地說(shuō)是一次出逃。作家讓小說(shuō)主人公即“出逃”的“阿春”，坐著“這一次”、“這一列”的火車(chē)，在車(chē)輪的行進(jìn)聲中，完成對(duì)自己悲劇性命運(yùn)的一生鋪展回望，作品情節(jié)松散、零亂，瑣碎的敘事情節(jié)與片段間，也缺乏某種必然聯(lián)系。作者之所以采用這樣忽略情節(jié)聯(lián)系的敘事方式，我以為向葉平是一種“有意為之”。因?yàn)樽髡哧P(guān)注的中心是意在通過(guò)營(yíng)造一種濃郁的悲苦氛圍，讓人物的困窘生活、躁動(dòng)而猥瑣的悲苦人生，使我們感到一種心靈上的顫栗和恐懼。作者是用這樣的寫(xiě)作在警醒我們，在現(xiàn)代化大踏步行進(jìn)的今天，偏遠(yuǎn)山村的落后、封閉氣息，仍然足以窒息一個(gè)健康活潑的靈魂。于是，主題的一以貫之與情節(jié)的無(wú)序斷裂，活潑、唯美的語(yǔ)言文字和飄蕩不散的憂(yōu)郁悲傷構(gòu)成的背悖統(tǒng)一，使小說(shuō)的藝術(shù)張力得到了極大地釋放，讓所有讀過(guò)作品的人，產(chǎn)生了極大的心靈震撼，為現(xiàn)實(shí)世界里殘存的落后和愚昧唏噓不已，欲罷不能。相對(duì)而言，我覺(jué)得大多數(shù)讀者會(huì)對(duì)中篇小說(shuō)《舉著花朵隨河水而去》更喜歡些。這不僅因?yàn)檫@是一部青春小說(shuō)，還因?yàn)檫@部小說(shuō)的人物、事件、情節(jié)甚至語(yǔ)言習(xí)慣，都更易于讀者接受。小說(shuō)是在一種詩(shī)意的氛圍中展開(kāi)的。作家寫(xiě)了三個(gè)青春季大學(xué)生在遭遇校園生活、青春、愛(ài)情、健康等現(xiàn)實(shí)矛盾之后，所產(chǎn)生的驚恐、疑惑、矛盾、出走，將現(xiàn)實(shí)世界中的“天之驕子”們的青春期種種幻想、焦灼、惶恐不安，展示在所有讀者的面前，以期引發(fā)整個(gè)社會(huì)的關(guān)注。雖然說(shuō)《舉著花朵隨河水而去》里，向葉平運(yùn)用的是類(lèi)似于現(xiàn)代派多場(chǎng)獨(dú)幕劇的形式，結(jié)構(gòu)中使用了空間、人物、環(huán)境、幻化等方法，作品中籠罩的是現(xiàn)代主義的那種令人顫栗的灰色氣息。向葉平選擇這樣的題材和這樣的寫(xiě)作方法，我想這也許和她長(zhǎng)期生活在高校校園、接觸的基本上是正處于青春期的男女大學(xué)生，因此她對(duì)當(dāng)下大學(xué)生的健康成長(zhǎng)，也就更為關(guān)切；因此，她便力圖通過(guò)小說(shuō)的敘事場(chǎng)景，引起整個(gè)社會(huì)的關(guān)注、關(guān)愛(ài)。這，也許是向葉平小說(shuō)的意義和價(jià)值所在。2013年4月方雪松：中國(guó)作家協(xié)會(huì)、文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)會(huì)員，安徽省作家協(xié)會(huì)、文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，現(xiàn)任安徽省池州學(xué)院教授�！�
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